读普鲁斯特的《追忆似水年华》第七卷《重现的时光》大结局

本卷的主要内容：作者用大量笔墨谈论战争（第一次世界大战），文中说：“男人更加罕见，丧事更加频繁”，反映了作者反战的思想。维尔迪兰夫人同夏吕斯男爵关关系破裂，二人不再来往。小说用详尽的笔墨描写在性方面兼有施虐与受虐倾向的同性恋者夏吕斯男爵的个人生活。作者深谙人性，了解人与人之间那些微妙地博弈与拉扯。在作者细细的平静的叙述中，我们得知莫雷尔居然是夏吕斯和圣卢的共同情人。

作者的好朋友圣卢在战争中死去，只留下一个女儿，这令作者很悲伤，一连好几天都把自己关在房间里，思念好友。夏吕斯男爵生病中风，随着他年岁的增长，他却欲喜欢年轻的男子。

维尔迪兰先生死了，维尔迪兰夫人第三次出嫁，嫁给已经成为鳏夫的盖尔芒特公爵，而此时雍容华贵的盖尔芒特夫人已经病故。

1.

他年纪越老，越想显得年轻。

2.

像奥黛特的女儿那样的妇女或是那一小群姑娘，兴趣十分多样，各种兴趣即使不是同时存在，也会交替出现，她们会轻易地从对一个女人的爱恋转到对一个男人的爱恋，因此要确定她们真正的兴趣仍然是困难的。

3.

维尔迪兰夫人以无限的深情和我们谈论他们曾经居住过的诺曼底，说诺曼底将成为英国式的大花园，有劳伦斯式的高大树木的芳香，有草如柳杉叶、像天鹅绒般柔软的天然草坪，草坪的四周是玫瑰红的绣球花，犹如瓷器的边缘，还有揉皱的黄玫瑰花，玫瑰花散落在农民的门口，门前两棵梨树的枝叶互相缠绕，镶嵌在门上，如同一块装饰华丽的招牌，那落花使人想起古基埃尔的青铜镶饰上的一个花枝的自由掉落。

4.

在那些年里，我完全放弃了写作的计划，一心在远离巴黎的一所疗养院里治疗，直到1916年初，这所疗养院无法找到医务人员为止，我于是回到巴黎，这时的巴黎和我第一次回来时的巴黎相比，已大不一样。

5.

要使事物显得新奇，就必须要有新的名称，在艺术上是如此，在医学上、社交上也是如此。

6.

长期的分离会平息夙愿，有时也会同时唤起友情。

7.

胜利属于能比别人多忍受一刻钟痛苦的人。

8.

公众只根据报纸来评论战争中的人和事，却确信是用自己的头脑在进行评论。

9.

我们每个人都有可能在每天晚上成为第二天的社会新闻。

10.

对物的依恋总是给占有者带来死亡。

11.

爱情甚至和最疯狂的反常行为也有相同之处，夏吕斯男爵坚持要别人把他的手脚用牢固可靠的链条捆起来，要求带上镣铐，据絮比安对我说，男爵还有一些残酷的刑具，这些刑具即使请水手帮忙也极难搞到，因为它们用于酷刑，而酷刑在惩罚最严的船上也已废除。

这一切归根于德夏律师先生身上有着阳刚的全部梦想，这种梦想在必要时可用粗暴的行动加以证实。

总之，他被人用链子系住和挨打的欲望，以丑陋的形式表露出一种诗意的梦想，这种梦想同其他人去威尼斯或供养舞蹈女演员的欲望一样富有诗意。

夏吕斯先生非常希望这种梦想能够使自己产生真实的错觉，所以絮比安只得卖掉四十三号房间中的木床，并用一张更适合链条捆绑的铁床来代替。

12.

真正的天堂是我们失去了的天堂。幸福的生活就是虚度的年华。

13.

人们在阅读中寻求脱离自己的处境，工人渴望了解王公贵族们怎样生活，王公贵族对工人的情况也有同样的好奇心。

14.

我大悟，文学作品的所有这些素材，那便是我以往的生活。我大悟，它们在浮浅的欢愉中、在慵懒中、在柔情中、在痛苦中来到，被我积存起来，未及预期它们的归宿，甚至不知道它们竟能幸存，没想到种子内贮存着将促使植物生长的各种养料。我意识到艺术作品是找回似水年华的唯一手段。

15.

生活在什么地方筑起围墙，智慧便在那里凿开一个出口。幸福有益于肉体的健康，忧伤却培养精神的力量，思想是忧伤的替代物。

16.

就像画家需要见到过许多教堂才能画出一座那样，作家也需要接触许多人才能描述出一种感觉。

17.任何式样都有重新流行的时候，连衣裙、音乐、绘画全都如此。

断断续续两三年，终于把《追忆似水年华》七卷全部看完，你问我有什么收获，一下子我还真不能回答出来。像吃到了一顿美餐，将来我会和朋友炫耀这顿美餐，也会模仿它，自己尝试着做一顿像它一样的美食。也许《追忆》会影响我以后的写作和阅读吧。读过它之后，知道什么是真正的艺术殿堂，以后的写作会慢慢向它一点点的学习和靠拢。