楷书概述和颜真卿书法

楷书概述

　　楷书，又名正书、真书，是由隶书发展演变而来的一种端庄、工整的字体。“楷”有楷模、法式之意。“正”有各种字体中的正宗之说。楷书萌芽于后汉，从魏晋南北朝开始取代隶书而成为通用的字体，沿用至今。楷书结体方正，笔姿周备，寄工妙于点画，寓神韵于结体，有很高的艺术价值和实用价值。

　　楷书按年代和风格可分为晋楷、魏楷、唐楷和元楷；按字形大小可分为大楷、中楷和小楷。

　　晋楷：魏晋时期以钟繇、“二王”等为代表的楷书。

　　魏楷：南北朝时期以摩崖石刻、碑刻和墓志等为代表的楷书。

　　唐楷：以唐代欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等为代表的楷书。

　　元楷：以元代赵孟烦为代表的楷书。

　　苏东坡曾形象地比喻：“楷如立，行如行，草如走。”可见楷书是最规范而有矩可循的书体，因此学习书法往往从楷书入门。楷书法多于意，但切忌写成如同“算子”的馆阁体，优秀的楷书作品，虽平正却有飞动之势。

　　颜真卿书法

　　苏轼《东坡题跋》：“诗至于杜子美，文至于韩退之，书至于颜鲁公，画至于吴道子，而古今之变天下之能事毕矣。”道出了颜真卿在中国书法史上的崇高地位。

　　颜真卿出身土族，家学渊源，深受儒家思想影响。他曾两次辞官拜张旭学书，又远追秦汉、王羲之、褚遂良，兼习民间写经，融会贯通，一改初唐“瘦硬妍美”的江左书风，开创了雄伟正大的盛唐气象——颜体。“其铭石之作，上下千年，纵横万里，莫不衣钵相沿，千潭印月，成为古今书苑的不祧之祖。”(启功语)

　　颜真卿以其高尚的人品和书品，为后世树立了“气格之美”的典范。

　　颜真卿的书法成就主要体现在楷书和行书方面。

　　一、楷书方面

　　颜真卿的楷书分为三个时期：

　　54岁前为早期，属集古期。代表作《王琳墓志》(32岁)、《多宝塔碑》(44岁)、《东方朔画赞》(46岁)等，均是颜体风格酝酿时期的书作。用笔偏于方峻，隶意较多，注意向民间书法的学习，作品刚劲清雄。其中《多宝塔碑》作为颜真卿的早年成名之作，上接“二王”、欧、虞、褚余风，点画圆整，字形相背，结构严密，端庄秀丽，有民间写经的影子。此碑保存完好，据笔者统计，碑文可识者2027字，初学由此碑人手，能登书法堂奥。

　　56～64岁为中期，属风格形成期。代表作有《郭家庙碑》(56岁)、《麻姑仙坛》(63岁)、《大唐中兴颂》(63岁)等。结构平正宽大，改方折用笔为圆转用笔，字形相向，横细竖粗，蚕头雁尾。主要精神渊源于《泰山金刚经》、《曹植庙碑》，遒健雄秀的颜体风格日趋形成。

65～77岁为晚期，属风格成熟期。代表作有《颜勤礼碑》(7l岁)、《颜家庙碑》(72岁)、《自书告身》(传)等，写得大气磅礴，笔画方圆并用，结体苍劲古拙，已进入人书俱老的境界。

　　二、行书方面

　　颜真卿的行草较楷书成熟要早，如50岁时书写的《祭侄文稿》(图4—4)是颜真卿用心血浇铸的一座艺术丰碑，也是其忠义愤发、屈郁顿挫的不朽杰作。在这幅杰作中，颜真卿真挚沉痛的内心情感和完美的艺术技巧达到了高度的统一：笔墨随着心境而跌宕起伏，用笔也不计工拙，自然真率，却挟天地英气，震烁千古，达到了登峰造极的境界，被誉为“天下第二行书”。它与其56岁时书写的《争座位帖》合称为“行书双璧”。

　　清代书家王文治曾有诗赞叹：“曾闻碧海掣鲸鱼，神力苍茫运太虚。间气古今三鼎足，杜诗韩笔与颜书。”