汪国真《天才》

  从某种意义上来说，环境造就人才，遗传成就天才。当然，仅凭环境或遗传也是不能造就人才，成就天才的。

  据说，不修边幅是天才的一种表现。于是，一些无法在思想或技艺方面表明自己是天才的人，只好通过不修边幅来显得自己好像是天才了。

  天才的作品绝不是前人或他人作品的幂。他可能也有与别人雷同的时候，但更多的是突破和创造。甚至是对传统理论和观念的质的突破和借鉴基础上的崭新的创造。

  天才也有不如意的时候。天才不如意的时候，有时连凡俗都不如。想古时虞国人百里奚拜相之前，年已七旬，仍不过是一饲牛牧马之人，但当他一展抱负之际，“从此西秦名显赫”。

  天才和普通人的距离，往往看似只有一步之遥，而这一步却是难以追赶和超越的，就仿佛望山跑死马。

  从性格上来说，西方的天才比东方的天才更锋芒毕露得多。在德国音乐家瓦格纳眼里，除了被称为“乐圣”的贝多芬外，其余音乐家简直都不在话下，而当瓦格纳风靡一时之际，法国音乐家德彪西却讥讽他道：“此公的音乐犹如披着沉重的铁甲，迈着一摇一摆的鹅步。”而在类似的情形下，一般东方的艺术大师们会显得含蓄许多，温文尔雅许多。这或许便是文化的同流不同源所致。

  有一些总是自以为是的人，常有一种怀才不遇的失落感。其实，他所以“不遇”的原因很简单：他自以为很是个才，实际上却不是；既不是天才，甚至也称不上是人才。

  文艺复兴时期，是一个天才辈出的时期。由此看来，天才的大批产生是离不开使其发育、成长的土壤——时代这一大背景的。

                            摘自《再见汪国真》

                                2021年4月7日