古琴必须像钢琴、小提琴一样，从小练起吗？

有民国古琴第一人之称的杨宗稷（字时百），生于1863年，于1883年也就是二十岁的时候，才有机会初识古琴，1905年也就是四十二岁的时候，才追随广陵派大家黄勉之学琴，习得二十余首古琴名曲。

他在古琴演奏、打谱、琴器修复与鉴定、琴学研究方面都有登峰造极的成就，也被称为九嶷派的开创者。

他的学生管平湖，也是当世影响极大的古琴家之一，并且在古琴艺术上，被称作为“管派”。

除此之外，据我得知，当世的琴人在20岁以后学琴，一样成名成家的，也为数不少。

古琴的长度是3尺6寸5分，换算成现在的尺寸，大约是120cm——128cm之间。孩童的臂展、手指头的粗细（指力）、对古琴人文的理解程度，十岁以下弹奏古琴，其实都效果一般，只是让家长们觉得会弹古琴而已。

古琴大师管平湖生于1897年，虚岁13岁开始随叶诗梦学琴，15岁师从杨宗稷学琴，26岁跟随天平山的悟澄和尚重新学习古琴指法、用谱规则，32岁跟随秦鹤鸣道长初学《流水》，才名声大噪。

古琴大师吴兆基生于1908年，虚岁13岁蒙其家学，才开始随父亲习琴，得其虞山派的传承，弱冠之年，又从川派一代宗师吴浸阳习琴，得川派骨象，一生弹琴78年，打太极70余年，才能成为集古琴、太极于一身的一代宗师。

古琴大师姚炳炎，生于1921年，1942年（虚岁22岁）开始学习古琴，打谱《酒狂》成为流传最广的古琴经典之一，后成20世纪的古琴大师之一。

广陵派大师刘少椿，生于1901年，1928年（虚岁28岁）拜广陵琴派第九代传人孙绍陶开始习琴，后成广陵派一代宗师。

古琴大师吴景略，生于1907年，20岁师从王端璞开始学习古琴，后担任中央古琴音乐学院教授，一生培养了许多的古琴家、音乐学院教授，如吴钊、吴文光、李祥霆、赵家珍等。

新浙派古琴大师徐元白，生于1893年，1912年（虚岁20岁）开始在苏州天平山拜大休禅师为师，尽得所授琴艺，有所发展、创新，形成现在的新浙派古琴艺术。

古琴大师查阜西先生，生于1895年，13岁开始学琴，是著名古琴演奏家、理论家、教育家，编纂《存见古琴曲谱缉览》，主编《琴曲集成》等巨著。

古琴大家成公亮，生于1940年，1957年（虚岁18岁）在高二期间，开始随刘景韶学古琴，后师从广陵派大师张子谦先生，在传承上有所创新，琴乐细腻多变，飘逸洒脱，一生创作了13首琴曲左右，擅弹近40首古琴名曲。是近现代影响最大的古琴演奏家、作曲家之一。

古琴大家吴钊，生于1935年，1953年（虚岁19岁）跟随查阜西先生学琴，后兼从吴派大师吴景略习琴，是当今最为重要的古琴家及音乐史家、中国琴会首任会长、国宝级的古琴学者。

古琴大家龚一，生于1941年，1954年（虚岁14岁）开始习琴，现为国家一级演员、著名古琴演奏家、教育家，中国琴会荣誉会长，有较多古琴专辑流行于世……

他们靠的其实都是专注、坚持不辍——不是多么的早！！

所以，要说古琴必须像钢琴、小提琴一样，从小练起（幼童时期），才能成名成家，这是一个外行的误解。

对于古琴艺术来说，单论演奏技巧，如果每天不间断的练琴，在一年半左右，就可以学完（这个观点，成公亮老师也对我说过）。但掌握古琴的人文内涵，像对指法、音律、琴曲的理解、内在修养、美学等，可能就比单纯的手上技巧要难的多了，也是决定你的艺术表达能力、艺术成就的关键。

综上所述，不太擅长逻辑分析的我，勉强来做个基本结论。

学琴不必太早，最早也要10岁左右，才合适。

25岁学琴也肯定不晚，甚至40岁都不晚。

但是，25岁才开始读书（文史类、艺术、音乐、美学），可能就有些晚了，这才是最该注重的问题。