日更｜写作规律与技巧 3

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    6.构建独特的叙事视角。余华常采用独特的叙事视角来讲述故事。在《第七天》中，以一个死者的视角来观察死后的世界，这种视角新奇而独特，看到了人间百态在另一个维度的呈现。他说：“无论多么美好的体验都会成为过去，无论多么深切的悲哀也会落在昨天，一如时光的流逝毫不留情。”从死者的视角，对生命和死亡有了更深刻的理解。

    写作时尝试新的视角。比如写一场校园运动会，可以从操场边的一棵老槐树的视角来写，看着同学们在操场上奔跑、欢呼，展现出不一样的校园氛围。

    7.以幽默缓解沉重。尽管余华的作品大多涉及苦难，但他常常会用幽默来缓解沉重的氛围。在《许三观卖血记》中，许三观用嘴“炒菜”那一段，充满了黑色幽默。他对孩子们描述炒猪肝的美味，“猪肝先是切成片，很小的片，然后放到油锅里一炸，再放上酱油、放上一点醋、放上一点葱花，再放上一点糖，就出锅啦。”这种幽默让读者在苦难的生活背景下感受到一丝温暖和人性的光辉。

    比如，写一个关于灾难的故事，地震后的救援，可以描写一个被困者在废墟下和救援人员开玩笑，缓解紧张气氛，展现出人类在困境中乐观的一面。

    8.注重对话的真实性。余华作品中的对话简洁而真实，生动地展现了人物的性格。在《兄弟》中，李光头和宋钢的对话，充满了兄弟间的情谊和那个时代年轻人的特点。“李光头，你以前对我说过：‘就是天翻地覆慨而慷了，我们还是兄弟。’”这样的对话简洁明了，却深刻地反映了人物关系。

    同样，在写人物对话时，要避免过于书面化。 比如写两个街头小贩的对话，“嘿，你这货今天卖得咋样？”“别提了，城管来了两趟，没咋卖出去。”这种口语化的对话更能让人物鲜活起来。

    9.把握节奏，张弛有度。余华的作品节奏把握得恰到好处。在紧张的情节之后，会有舒缓的段落。比如《兄弟》中，在激烈的冲突场景后，会有一些描写兄弟间温情时刻的内容。他说：“这就是人世间，有一个人走向死亡，可是无限眷恋晚霞映照下的生活；另两个人寻欢作乐，可是不知道落日的余晖有多么的美丽。”这种节奏的变化让读者在阅读过程中不会一直处于紧张或疲惫状态。 

    在创作时，写一个冒险故事，在紧张刺激的冒险环节后，可以安排主角在安全的营地休息，回忆过往，调整节奏，让读者有喘息的机会。 

    10.让情感自然流淌。余华的作品中情感是自然而真挚的，没有刻意的煽情。在《在细雨中呼喊》里，对亲情、友情的描写都是那么自然，读者能感受到那种发自内心的情感。他说：“回首往事或者怀念故乡，其实只是在现实里不知所措以后的故作镇静。”这种对情感的内敛表达让作品更具感染力。

    同样，在写抒情散文时，不要过于夸张地抒发情感。比如写对故乡的思念，不要一味地说“我多么多么想念故乡”，可以写故乡的一草一木，儿时在河边捉鱼的场景，让情感在这些回忆中自然流露。

    11.突破传统叙事结构。余华的作品在叙事结构上常常突破传统。《第七天》的非线性叙事结构，以七天的时间为线索，但又穿插了各种回忆和现实，打破了传统叙事的连贯性，给读者带来了全新的阅读体验。他说：“我的悲伤还来不及出发，就已经到站下车。”这种独特的叙事结构与情感表达相得益彰。 

    创作时也可以尝试突破。比如写一个爱情故事，可以从故事的中间开始，然后穿插两人相识的过程和未来的想象，让故事更加富有层次感。 

    12.对人性进行深度挖掘。余华的作品是人性的放大镜。在《兄弟》中，人性的善良与丑恶、坚韧与脆弱都被展现得淋漓尽致。李光头的成功与堕落，宋钢的善良与无奈，都反映了人性在复杂环境中的变化。他说：“人啊，活着时受了再多的苦，到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。”这种对人性的洞察让作品具有了深刻的思想内涵。 

    在写作时，无论是写历史故事还是现代故事，都要挖掘人物的人性。写一个战争中的士兵，他在战场上杀敌，但面对敌人的求饶时内心的挣扎，这种对人性的刻画能让故事更加打动人心。