评电影《猫妖传》视听语言分析

      《不完美盛世》

                  ～～《妖猫传》视听语言分析

《妖猫传》由陈凯歌导演，改编自日本作家梦枕貘的魔幻系列小说《沙门空海》。故事情节跌宕起伏，描写了在盛世唐朝，通过一个朝廷官员和一个日本僧人的追寻、探查，将隐藏了几十年杨玉环与李隆基爱情故事的真相查出。

                  鲜明的冷暖色调

    如梦似幻的色调，勾勒出盛唐的繁花与落寞。电影开篇便是冷淡的色调，给人以悠远深邃的感受，增加了观影者观影兴趣。也为了后面的悲伤埋下伏笔。后而在妓院中却是展现五彩斑斓，金碧辉煌的暖色调，加之音乐的亢奋，不觉与前的冷色调形成对比，也是一种讽刺。“极乐之宴”是整部剧的线索，也是高潮部分，即使是以回忆的方式出现在影片中，但在影片中的回忆并非平常的黑白色调，或者冷色调，而是高调的金黄色，将皇家的大气磅礴展现的一览无余。这场宴会，是整部电影的关键，是白龙守护的开始，是李隆基最终放手的开始，也是白居易痴恋杨玉环与李隆基的爱情的开始。却也是悲伤的开始。隆重奢华的宴会回忆，同平淡无奇的现实形成鲜明对比。以及后来破败的“极乐之宴”，白龙化为黑猫守护杨玉环时，都是与回忆中的“极乐之宴”形成鲜明的对比，也是一种讽刺与挖苦。导演将盛唐的高贵繁花以色调勾勒而出，兴衰落败，不过廖廖几笔。

                跌宕起伏的音乐

      音乐永远都是渲染电影艺术氛围的最好方法。在《猫妖传》中通过音乐表达镜头语言。女主人死亡时的低沉，像是幻术，又像是真实。那种深不可测的背景音乐，更是将镜头变得更加悲凉与惊悚。与妓院里的歌舞升平形成强烈对比。导演大胆的应用拟声，将黑猫撕咬妓院里寻欢作乐的男人们时的声音无限放大，给人以凶狠的感官。进一步阐述黑猫心中的愤怒，也继而引出杨玉环之死。“极乐之宴”的音乐更是不用说，集大唐最繁荣于一体。文艺同在，歌舞升平。大酒池的铸造，变托出此场宴会的盛大。白龙丹龙的出现，究竟是幻术，亦或是真实，这个疑问，也是暗示着“极乐之宴”存在下去的缥缈。

                    精炼的镜头语言。

      镜头语言将电影精华浓缩于一体。若说《妖猫传》是一场“巅狂”的视觉盛宴，那么镜头语言大概是最为突出，最为亮眼。不论是开始对黑猫，先入声音的特写，还是对女主人害怕的特写镜头，都是将白龙春琴的人物性格初步展示。为后埋下伏笔。不可不说的是，妓院打斗那场戏中，导演运用运动镜头，将打斗的激烈的场面放大到观众面前，使影片增加动感，增加视觉效果。以及春琴站着屋顶上时的仰拍，也是一个主观镜头，是空海和白居易的主观所见，更加拉近观众与电影的距离感。影片多次对化为黑猫的白龙进行特写。他是整部影片的线索，始终推动这故事发展。杨玉环被逼服毒时，镜头仰拍，将她身后的空洞，内心的无助与绝望展现出来，画面营造出她孤独的既视感，那是对爱情的失望，对人性的失望。即使是最后来到破落“极乐之宴”，镜头语言也依俯拍杨玉环的躯体躺在冰石之上，与之前预设的高贵典雅依旧对比。俯拍出压迫感，渺小感。

这部电影是一部披着幻术的皮探讨世间的真相与谎言、残酷与美好的电影。“幻术”隐喻的是交织着谎言与真相、残酷与美好的现实世界。“无上密”隐喻着接纳谎言、拥抱真相，接纳残酷、拥抱美好。世界并不全然完美，但我们可以珍惜美好的那一部分。而白居易、空海、白龙、丹龙就像是处于不同人生境界的我们。电影就是想用这个亦真亦幻的故事告诉我们一个虽然浅显但是有力量的道理：生活不是完美的，但是我们仍然可以拥抱生活的美好。