我从未主动脱个精光

1

这不是一篇小黄文。当然，我也不是标题党。

今天聊一个作家，柏邦妮。

第一次知道邦妮是在《奇葩说》，邦妮是半路杀出的辩手，声称自己是不靠谱的红楼梦编剧，二手性学家。

当时我正和一朋友一起看。

她的第一反应是：“我靠，性学家！”

我的第一反应是：“我靠，怎么个二手法？”

哈哈哈哈哈哈！这对话，细思黄极。

2

《饮食男女》剧照

李安的《饮食男女》很有意思。

饮食和男女，对于中国人在说其实是分家的。饮食是台面上的事，男女是桌面下的事，台上的事可以说，台下的事不能说。

食色性也，作为人类两大本能欲望，食欲和性欲在公开程度上却难以对等。在中国，食欲是一个可以大肆追求，甚至过度追求的东西，但是性欲，是一个不能讲的事。你可以呼喊「我很饿」，但不能说，「我很饥渴」。

记得有一次在咖啡馆，和朋友聊到「开放式婚姻」，聊到人的性爱分离。

我们聊到对女性的不公，对于男性对身体的欲望，我们宽容，甚至炫耀。对于女性，则是羞耻、漠视、压抑。

这似乎是一个羞羞的话题，有人走过时我们还会下意识的压低声音。

对自我欲望的避而不谈，某种程度上与对政治的避而不谈是一样的，都是害怕某种程度上的软暴力。

3

说远了，来说说邦妮。

靠谱编剧，自由作家。不过，我更想这样形容她：

一个微笑着爆粗口的菇凉。

看了她的两本书，《见好》和《老女孩》，前者是访谈，后者是随笔。或许是因为前者夹杂了他人的故事，所以行文显得更精彩一些。

坦白说，这是两本易看又平稳的书。不像王小波，短短几句话即可在内心百转千折；也不像韩寒，看着看着一不小心一股愤怒气就直往脑门儿涌。当然，也不是腻歪的鸡汤。

她像极了一个建筑师，手把手的在你面前建造一个很棒的建筑，然后循循的告诉你这一砖一瓦是怎么来的。

从行文的细腻中，偶尔还能窥见，她的大格局。

葛优最大的特点就是，悲喜难分，在极端的悲中一转眼，滑稽相又出来了。在滑稽中悲怆陡然叠加，滑稽又嘲讽了悲怆，滋味复杂难言。

这是她写葛优的文字，一句不多，道出精髓。

隐约窥出了她的男子气。

写到幽微之处，她会爆几句粗，恰如临锅的胡椒，破掉寡淡，格局为之一大，往往神采全出，令人会心一笑。

4

邦妮写了很久的性专栏。

她说，不知道为什么，她时常有种奇怪又强烈的使命感，总想说点什么，让女性可以更快乐、更大方坦然地去面对这件事。

我是一个肚子里藏不住二两香油的人。每每想到我内心隐藏着这么大片的性宝藏，却不能与人共享，总感觉明珠暗投，萧瑟凄凉。

《性书大亨》是她最爱的电影之一。讲的是一本色情杂志的创刊人，屡次被告，但是屡次获胜。男主角所代表的，对性的全然接纳和投入，想入非非，那种强烈的生命力。

后来他被反对者枪击，失去了性能力。生理上，他被阉割了，但是没有人能阉割他的大脑。他保持那种生命态度直到最后。

我没有看过这部电影，但能感受到，它应该是丰富的，自由的。

就像王小波说的，「活着，就是一个一直被骟的过程。」

《蜗居》很火的时候，她说：

《蜗居》写的是性资源向上流社会集中，那么，相反的一面是，下层社会的男子稀缺性资源。要是我来写，就写这个。

太特么牛逼了！

5

邦妮在《老女孩》一书的背后，列出了许多自己「从未做过的事」。

本文标题「从未主动脱个精光」，便是其中一项。

读到这里，我仿佛看到了邦妮飘忽的背影，一个斜斜的眼风，风骚入骨。

我们都会老，都会死。真希望最后那一天，能说：我从未做过的事，就是从未。我从不做的事，就是不做。一直在做，就是我活着的意义。

年过三十的女子，成熟但不世故，复杂但不浑浊。

该笑的时候笑，该哭的时候哭。

会愤怒，也会发傻气。

永远好奇，永远赞叹，期待奇遇。

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罗量，性别不详。以产品为生，以写字为乐。

敏感但不神经，追求灵魂，但不穷酸。

敞亮的少年心，不偏激的自由。