《地球最后的夜晚》为什么会被全网骂惨？
元旦假期间，我带着女儿去看了一部极其有特点的电影，爱好看电影的我长这么大还是第一次看到这么蹩脚的电影，也是第一次看不下去、弃场投诉的一部影片，云里雾里完全不知所云，无论声、色、图、人没有一处凸显艺术性的亮点，回来后我一直想不明白，难道我这本科生加上36年的阅历，欣赏水平不够吗？到底导演的目的何在？后来看到这样一篇文章，终于明白我为什么看不懂，欣赏不了了，转载分享来给大家看看。
原创： 电影夫人
这两天，争议最大的电影莫过于“天才导演”毕赣的新作——《地球最后的夜晚》了。
《地球最后的夜晚》为什么会被全网骂惨？
提名第71届戛纳电影节 一种关注单元一种关注大奖，提名第55届台北金马奖最佳剧情片；
再加上“一吻跨年”的营销噱头，让这部电影成为2018年最后一部，2019年第一部最值得关注的电影。
但是，营销玩的太6了。
虽然团队达到了圈钱的目的，可导演和影片似乎都被玩砸了。
豆瓣评分从之前的7.5分降到现在的6.8分，淘票票更是打出了3.4的低分。
网上差评漫天：看不懂，看睡着了。
足见观众对它的不满。
文不对题，汤不对药，被忽悠去的观众发现，自己受骗了！
不去网上骂两句，怎么解气？！
《地球最后的夜晚》为什么会被全网骂惨？
其实，这也是营销团队咎由自取。
但是，这部影片真的有那么难懂吗？
首先我们一起来回忆一下，电影讲了什么。
表面上，电影讲述了男主人公罗紘武（黄觉 饰）因父亲离世再次回到贵州，他想起12年前的事情：
好友白猫（李鸿其 饰）被左宏元（陈永忠 饰）杀害，罗紘武在追查凶手过程中，与左的情人万绮雯（汤唯 饰）相爱。
但万绮雯只是在利用他，并在罗紘武杀掉左宏元之后离开了他，而痴情的罗紘武始终无法忘记这个神秘女人的故事。
本来，这是部文艺片，但却被划在了“剧情、爱情、悬疑”的类型，根本没有归到文艺片里去。
所以我在一开始就有了抽丝剥茧看电影的心理准备。
看完电影，我发现这其实是一个“与自我和解”的故事。
故事围绕着主人公罗紘武展开。
少年时，母亲抛下了丈夫和儿子与爱人远去，因此，罗紘武一直缺乏母爱，可以说，他的“儿子”身份是不完整的，以至于他的潜意识里一直在寻找母亲。
而之后，罗紘武与万绮雯邂逅，二人想要私奔但未能成功，于是他“丈夫”的身份没法得到承认。
与此同时，自己的亲生儿子也没能出世，罗紘武的“父亲”身份又断裂了。
电影的前半段，是罗紘武的回忆和现在的生活，他在现实生活中寻找母亲和万绮雯的去向。
回忆也时而席卷，我们在现实和回忆之间，能够看到他种种身份的割裂。
而电影的后半段，也就是长镜头拍摄的3D部分——是虚构的，是罗紘武的梦境。
在罗紘武的梦中，空间变得狭窄起来，场景主要集中在隧道和监狱（现实中是一个废弃的工厂）。
如果说电影的前半截是在叙述背景，交代事件，那么后半截则更像带我们走入罗紘武的内心世界。
在他的梦中，我们能看到他如何填补情感的空缺，如何念出爱的咒语以及获得永恒的有关爱的抚慰。
在罗紘武的梦中，他先是去到了一个封闭的隧洞里，见到了一个与白猫长相相似的孩子。
注意，为什么和白猫很像呢？因为白猫和自己儿子都是已逝，况且白猫和自己关系很好。
所以，罗紘武的梦中，白猫和自己儿子的形象是一致的。
这个孩子要与他比赛打乒乓球，承诺罗紘武赢了就带他出去。
当罗毫不费力赢了之后，孩子拿上了父亲的衣服要罗紘武穿上。
注意，这是父亲身份的第一个暗示。
而二人走出隧道后，孩子要求罗紘武给自己取名字，这是父亲身份的第二个暗示。
当孩子拿车灯给罗紘武照路，其实二人就完成了和解。
随后，罗紘武又来到了另一个地方，在这里的台球厅他见到了自己一直在寻找的女人。
但这次她叫凯珍，时而普通话时而贵州话，外来人随时准备离开的样子，恰好与罗紘武内心万绮雯若即若离感吻合。
但这次，罗紘武念咒语带凯珍飞到了空中。
随后，罗紘武又见到了白猫的妈妈，她风风火火烧掉了自己和爱人的住所，逼着那个怂男人带自己走。
罗紘武出手帮了这个女人，因为这时的白猫妈妈映射的是罗自己的母亲。
他想知道母亲为什么丢下自己，白猫妈妈给的理由是“我牵挂的人还小，没过多久他就会忘了我”。
这也是罗紘武安慰自己为母亲离开编织的理由，他希望母亲幸福，也希望母亲记得自己。
电影的最后一节，凯珍带罗紘武去到了那个“念咒语就会旋转”的小屋。
彼时房子已被烧毁，但罗紘武念了咒语，房子仍会旋转起来。
在这时，二人是相爱的。
凯珍送罗紘武的烟花，虽然短暂但绽放得很美，罗紘武送凯珍的表，虽然不转，但是代表了永恒。
简单来说，电影展现的是人的某种原始欲望无法得到满足，于是编出若干个理由来安慰自己，而后由梦境达成自我和解的一段过程。
现实中的万绮雯，与母亲融合，梦中的母亲，又与现实的白猫妈妈融合。
但其实，罗紘武自己也不知道母亲长什么样子，因为他在钟表后面找到的照片是看不见脸的。
但在梦中，那个特别的地方，母亲和凯珍都足够勇敢，一个染了红头发，一个穿着红皮外套，就像快跑的罗拉一样（这大概是导演在向汤姆.提克威致敬），二人都能勇敢地面对自己的爱情。
现实有很多遗憾，但毕赣给我们造了个美梦。所以这部电影，就像罗贝托·波拉尼奥的同名书，《地球上最后的夜晚》说的一样：
好像翻来覆去地在讲述电影故事情节，而不是生活中的真事。
而毕赣就是试图在阐释记忆、欲望、信念和梦魇，实际上他给我们展现了一个人的多年心结以及甜蜜一梦，而这种表达方式无疑扩大了电影的叙事时间和空间。
这也是很多看过电影的观众不买账的原因。
观众没有办法理解叙事，一般的电影也很少把梦境当作叙事主体。
《盗梦空间》、《穆赫兰道》，凡是试图阐释内在人格和潜意识的电影，都会比一般线性叙事的电影难以理解，这是题材问题。
而冲着“浪漫”去，但是又没怎么看懂的小情侣也会生气。
因为《地球》不像《前任3》，煽情、嘶吼，调动人的生理性快感。
《地球》的爱情，是那种“不管多少年之后，我的梦里依旧有你”的罗曼蒂克，更适合情深义重的绵绵情意。
冲着3D 去的可能也会失望。
因为电影没有给大家一般3D电影的畅快感，反而在三维的空间内，给了人一种虚幻感。
因为电影的3D部分，本身就是个梦，所以他的亮点不在于动感、吸引目光，而在于“像”。
你想你做梦的时候，会觉得梦和现实很像，而毕赣做的是把梦呈现在大屏幕上。
因为毕赣的电影特别之处在于：创新的视听语言和解构了的叙事。
在《地球》中，有一场李鸿其即兴吃苹果的长镜头，流着泪大口大口地啃苹果，虽然没有台词，但相信震撼了不少人的心。
《地球》中，大胆的2D、3D转换，实现了现实、回忆和梦境的转换，可以说，毕赣用3D造了个很美的梦。
但这同时也加大了观众理解叙事的难度，现实和梦境的界限变得不那么清楚，因为梦境比现实更加立体。
《地球》也分为三个时段：过去，罗和万绮雯相遇与被利用；现在，父亲去世，罗回到凯里，探究万绮雯的去向；而梦境，则是罗与自我的和解。
当然，毕赣作品中对于佛法只是点到为止，更多的还是在探究个人的无助、孤单和追忆。
如同他在采访中说过的那样“小时候爸妈吵架，点灯一闪一闪，那给我一种不安全感”。
人一出生就要面临交际，人与人的关系都是不定的。要在不确定的关系中，寻找安全感。
这也是毕赣电影中的另一个子命题。
哪里最安全呢？毕赣给出的答案是：母亲的肚子里最安全。
《地球》中，常出现“水”元素，实际上也暗指了生命起源——羊水。
画面看不大懂比较正常，因为里面的寓意性太强了。
毕赣对于生命的重新思考，与自己孩子的出生肯定有联系。他曾说“想把它（这个广告）拍的和动画片一样，等我小孩长大了给他看”。
这大概也是大家都会大骂“电影根本看不懂”的原因之一吧——毕赣的电影，个人化经验和感受占了绝大部分，在他看来，意象和氛围比噱头更加重要。
就像他曾经说过的那样“我的电影就像一场大雨”。在雨中，有的人会疾步走开，有的人会用心感受。”
你是那个会走的人？还是会留下用心感受的人？
