写作的遮蔽和开蔽

写作的遮蔽和开蔽

老和尚往往时不时敲一下小和尚，就是这样，偶尔一次敲对了，大多数时候敲了没反应。

触动的点不好找，要碰运气。碰到了，就开悟了。和人的成长也类似。突然有一天懂事了。

父母苦口婆心没有多大用处，某一次遇到什么事，突然懂了。给老板骂得不敢回嘴，就知道活着不容易。

才知道给父亲踹一脚那不叫事儿。当时被踹，那个恨啊，很想离家出走的赶脚。

遮蔽是常态，当母亲教孩子喊妈妈，这是必要的生存准备，但同时就是遮蔽，这在帮助孩子形成一个自我的人格。遮蔽本身无所谓对错。只是遮蔽久了，无法开蔽。

会觉得万事万物是本该叫那个名字，桌子是桌子，却忘了我们睁开眼看桌子时，桌子是什么？是一个意象，没有我也没有它。

桌子本是没有名字的，对不对？桌子本也不是物，它是心和它在一个场域中的某种东西。这个道理，对于写作是至关重要的。写变得不重要了，是一种从属，物理化的过程，化为纸上的字而已，当然这个化也很重要，不是不重要，但不是最重要的。

不化为文字，它不显露。无法表现，无法表出来，现出来。

表-现。其实是这个，而不是“表现”。说表现，只是方便说而已。所以我们说意象首先是一个场景，其实是“场域”，一个阐释的场域。如果说场域，会头晕，不懂。这个场域，发生了情和意，所以是一个阐释的场域。但是它是沉默的寂静的，所以是含情含意，有情有意味。还没有化为文字来表现。

也即是我们的小语言还没有承接，文字没出来。如果是音乐家，就是音乐还没出来，如果是画家，就是绘画还没出来。  都是小语言。

如果是生活状态，就是说话，日常话语没出来。

一旦日常话语，就是一种遮蔽的语言，说：桌子。情和意都不见了，只剩下桌子。

遮蔽的语言就是一种抽血，讲大语言的血给抽了，变成实用的语言，但它不是坏事，因为要生存。

不这样，人不能生存，就像一个癫狂的诗人，往往活不了。一说话，人人都觉得他疯了。

如果是开蔽的语言，桌子是什么？桌子是你某天和家人吃饭的地方，是你做作业的地方，它不仅仅是桌子而已。这就是文学的语言。

对写作的理解，应该举一反三。没有什么绝对不可用，或者绝对可用。理解了意象的精髓，所有的道理都可以生发。否则就是在每天发明了。一个道理可以生出很多小道理，这就举一反三了。

高手摘叶飞花，也可以搬砖菜刀。语言的承接和驾驭，都是根据能力来的，不断深化，直到游刃有余，无刀胜有刀哈。到了一定境界，看书只是习惯，并不是要看什么，看看书名就可以了，手摩挲一下书皮。  奶奶说得好，书名就是一本书的全部结晶。

写作也如此，写什么怎么写，到最后我想，都是一次撒播，一次喷涌，生命的浩然之气。