诗歌的力量：隐喻和留白

      我们江西有很多优秀的诗人，林莉老师的诗自然流畅，丹花的诗，想象奇特，具有跳跃性。康桥的诗，善出奇兵，观点刁钻独特，并且具有一种天生的霸气，还有很多诗人都各有风格。我一直在思索一个问题，现代诗有这么多的表现形式，语言创作方法，那要怎么样去评价一首现代诗？什么样的诗才是好诗呢？白话诗行不行？古风的行不行？语音绮丽的行不行？我觉得都行。文字和语言只不过是一首诗的表面，不过就是不同一个人穿不同风格的衣服，不同的风格有不同的美，我们不能说哪一种款式才是最好看的。那什么才是好诗的标准呢？

      有人说只要分行就是诗，首先，并不是分行就能称之为诗，而且我们会发现，现在也有人在探索不分行的诗，写的也很好，所以分行不分行也不能成为他是不是一首诗的判断标准了。现代诗具有一个很大的包容性。

      还有老师说，诗不要写小我，要写大我，说的很好，那我们就从立意上说说。首先我非常认同文人的使命感，但是那是不是大我的诗就好，小我的诗就不好吗？我们换个角度想一想，小我就真的小，大我就真的大吗？每一个生命都是伟大而渺小的，在家国面前，我们可以付出生命，在生命面前，我们可以超越国度。我们尊重每一个生命，珍惜生命每一瞬间的喜怒哀乐，即使是小我的诗，也许它只是平凡生活中的一个小小的贝壳，但它给了我触动，它仍然可以称之为一首好诗。在诗歌的创作中，我们可以向外行走，也可以向内生长。向外走，宇宙是无穷无尽的，向内走，是另一个无尽的宇宙。

    从形式上来说，分行不分行都可以是诗，从内容上去判断，诗无法和散文小说做一个区分。从立意上去看，向内向外都可以出好诗。形式，内容都无法去判断一篇文章是不是可以算是诗，更不要说去判断它的好坏了。那到底什么样才算一首好的现代诗呢？个人认为，一首好的现代诗具有两个非常重要的特点，隐喻和留白。

        美人在骨不在皮，你的诗歌是需要有骨头，才能立起来的。骨头是一首诗的内核，骨头露出来好不好看？有人说好看啊，锁骨好看，但是它也是包裹着的啊，如果把医学院的标本给你看，好不好看呢？骨头是要藏起来的，它藏在里面，但是它必须存在，才能把你的诗撑起来。这就是隐喻的力量。

        那我们再说留白。我认为一首好的诗，它不应该是一朵盛放的花，而应该应该是一颗种子。如何去理解这句话呢？大家都很爱看花吧，对于我来说，我喜欢那种含苞待放的花，因为这种状态会让人有很多期待，但是那种开的很好，很盛大的花，大家又会有什么感受呢？当然，不可否认，它是美丽的，但我仍有遗憾。首先，它已经定型了，无法再给我更多的期待，第二，我总是会隐隐地担心，她此刻盛放，在下一刻就会凋零啊，事实也确实如此啊。盛放的花，他缺少的不是美，而是生命力。

      那为什么一首诗应该是一颗种子呢？

      我非常赞同法国作家罗兰·巴特的观点：一部作品完成后，作者就死了。作者以“读者”的身份和众多读者共同参与作品的解读，从而让作品不断生长，获得一个自由的、多维的、立体的阐释空间。一首好的诗，它应该是可以二次生长的。它是一颗种子，每一个读者不同的经历和认知，就是不同的生长环境，让它开出不同的形态，或大或小，或曲或直，或婀娜或冷艳。最终，它会长成什么，连作者也是无法完全掌控的。一首有生命力的诗，一首能二次生长的诗，才是一首好诗。如何让诗歌具有这种生命力呢？这就需要适当的留白，不要把想说的话说尽了，不要把想表达的意思都表达完了，不要让读者一看，你的意思全都明明白白了，这样的诗，写出来，它就死了。诗要有言外之意，要留出空间，让你的诗歌自由生长，此外，它还要有刺，能够扎根到读者的心上。

      对于现代诗来说，我应该还算一个新人，我只是刚刚赶在这个门口，眺望着这座神秘美好宫殿，我想在这里找到尘世丢失的一些东西，内心失落的一些东西，找到一种发声形式，找到另一个自己。以上就是我的浅薄看法，预祝本次谷雨诗会取得圆满成功！

（小鱼江西谷雨诗会分享）