花下笔谈【102】

133

曼得施海姆夫人回忆录和遗孀文学

清早起来，盘腿两小时。

最近，心情转好，象春天苏醒来一样。一是辟谷，二是有搜狐号玩具。

有点像小时候，眼睛一睁开就不想继续睡，有许多好玩的期待!

我有帕斯捷尔纳克《日瓦戈医生》和茨维塔耶娃全集的重复记忆，进入白银时代遗孀文学会有一种亲缘感，不会有难度。

只是这又是一大块根据地，目前，我部兵力不足。

魂牵梦绕的《日瓦戈医生》，也是整整几代中国知识分子精神依靠和寄托。

现在流行一句话:中国诗歌死了吗？

那么，首先要回答诗歌是什么？其实，诗歌是对精神的审美行为。

在巴斯对自然，城市建筑，视觉听觉嗅觉进行审美是被适度允许的（在改革开放前是被禁止的，改革开放后这些领域禁区开始了一定程度解禁），但是，对精神审美是被严格禁止的，甚至是残酷围剿和阉割的。

所以，诗歌在严格意义上是不允许的，她的命运只能是流亡和监狱。

只是一切审美活动都将指向精神审美的深水区，诗歌就是流亡路途的野火，民间的风，奄奄一息，还不至于死亡。

中国诗歌的命运，与深刻联系着国家命运。

她是这个星球的一大块腐肉上的气脉，快要烂了，麻木中的觉醒，痛彻心扉。

134

鄱阳湖花海

今天上午九点出发鄱阳湖边看花海，沿湖成片，隔水湖中岛上也是似锦如云。从前都没听说湖边花海，据说80年代有过一次，已经有20多年，原因是湖水退得比较早，正值小阳春，花逢其时。

湖边捡石头，发现湖滩有江州石资源，不过，真正捡到好石头，尚需要下苦功夫，去人迹罕至处，才有希望。

回来绕道江边堤坝，一路看州，看红叶。

秋天色彩丰富，实不亚于春天，江湖之美，在于浩大，庐山之美在于灵秀，匡庐和鄱阳湖合一，才是完整的小镇。

可以设想，我的男女主人翁逃亡到了湖边，忽然被眼前的花海惊呆了，于是，他们折木为舟，来到湖中花海，在那里支起简易帐篷，度过了一段甜蜜的日子。

这是故事中的一个喘息期，象日瓦戈和尤拉在西伯利亚祖屋那段窗外雪原狼嚎的温暖的家。

那么，帐篷和炉灶的材料从何而来?我今天发现了遗弃的渔网和沉船，材料都是现成的。

故事逻辑要紧张，线索清晰。玩出细节和惊喜。心理描写景物背景和历史叙事，整体构成丰富的文学世界。

135

阿郎的三首情诗

和兰花在一起

喃呢，我来了

又见这片水，又见这面坡

又见你，在二月的春风中

轻轻摇曳

你是兰花，我是燕子

我又来与你筑巢为邻

远处有良田万亩

再远处，有万花成绣

还有人间幸福的烟火                       

而我，风轻云淡之下

不思过往，不谈归期

至少这个春天，我会和你在一起

用我的软语温热你的伤悲

喃呢、喃呢……

2017.01.03

水仙

湘江水冷。岸边斜坡上

落满斜阳

水仙，你以自己的姿态踏水而上

最终选择临水而居

在冬日斜阳的辉光中，打开花朵

静观尘世

水仙，你己不再是江州城楼上

迎风洒泪的女子

不再是那个被锣鼓击伤的人儿

不再满面含春、丰收在望

在水边，在斜坡上

你打开白色的花朵大口呼吸

不再屈辱

不再强硬。彻底忘记今年春天

那场不堪的爱情

2016.12.16

（发表于2017年1月22日九江日报花径版）

你总有一天将爱我

你乳白的风衣像一部歌剧

芬芳、纤细

和远处建筑物一样的颜色

风衣包裹的心

和远处建筑物一样的忧伤

一样的坚硬

我不敢说出我爱你

虽然你已重洋万里

在你的故乡，柳絮如期而至

漫天飞舞

从三里街到老马渡，让人无法呼吸

我不是在坚守

我真的不需要这样的世界

我宁愿，那个逐放天边的人

是我而不是你

我不会让你背诵勃朗宁的这首诗：

《你总有一天将爱我》

你只要轻轻哼出这诗中的一句

我立刻打马回头，向你飞奔

（发表于《诗歌月刊》2017年第4期）