江南三铁：瘦铁钱崖，苦铁吴昌硕，冰铁王冠山

“瘦铁”钱崖

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钱瘦铁

钱瘦铁（1897年—1967年），名崖，字叔崖，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏省无锡市鸿声里人，中国近现代书画家，中国画会创始人之一。

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钱瘦铁 山水图

钱瘦铁山水画近石涛，所作笔墨苍润，气势雄浑，画风朴拙，有生活气息。

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钱瘦铁 花卉山水 册页

花卉似沈周、徐渭，设色沉着古艳，着墨苍秀，常以篆书法写干枝，以草书法圈梅花，风骨劲峭。其篆书拙朴醇厚，沉逸潇洒。

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隶书萧疏奇宕，不受绳墨；草书用笔拙重而凝练洒脱，主张“取其意，不重其形；撷其精，不袭其貌。”其篆刻取周秦金石文字之神韵，熔铸入印，自创一格。

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钱瘦铁刻 寿山石章三方

人谓得“郑文焯之雅，吴昌硕之古，俞语霜之苍”。

“苦铁”吴昌硕

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吴昌硕

吴昌硕（1844年8月1日—1927年11月29日），初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。

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吴昌硕 1914年作 瓜实图

他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。

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吴昌硕 篆刻

吴昌硕篆刻善于巧夺天工，在传统的冲、切刀法的基础上，辅之以敲、击、凿、磨或借用砂石、鞋底、钉头等，极大地丰富了篆刻艺术的表现手法，并创造性地将篆刻艺术中刀石效果产生的金石味，上升到残缺美的审美新境界。

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吴昌硕 1916年作 花卉四屏

他绘画的题材以花卉为主，亦偶作山水。前期得到任颐指点，后又参用赵之谦画法，并博采徐渭、八大、石涛和扬州八怪诸家之长，兼用篆、隶、狂草笔意入画，色酣墨饱，雄健古拙，亦创新貌。其作品重整体，尚气势，富有金石气。讲求用笔、施墨、敷彩、题款、钤印等的疏密轻重，配合得宜。

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吴昌硕 大篆七言联

吴昌硕书法作品，以篆书、行草为主，晚年所书隶书，结体变长，取纵势，用笔雄浑、饱满，具有篆书痕迹，将篆、隶溶为一体，形成独特面貌。

“冰铁”王冠山

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王大炘刻寿山石印章

王大炘（1869-1924）字冠山，因治斯冰之学，故号冰铁，并以别号为世人所习称。一署巏山民，所居曰南齐石室，食苦斋，冰铁戡等。篆刻初学浙派，後以秦汉为法，旁及皖派。侧款刻单刀楷书，略嫌松散。

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王大炘刻寿山石廉泉、吴之瑛夫妇自用两面印

他的篆刻宗法秦汉，旁参明清诸家，作品平整工稳，面目多变。“求苍劲于浑古，以期真意足，奇变生”，正是王冠山个人风格的一个具体表现。 刻印刀法犀利，切刀不刻意留刀痕，运用冲刀尽量不显光滑，这是他探索切冲结合刀法的一个显著特征。

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王大炘刻田黄石古兽钮闲章

王大炘篆刻风貌，可谓纵贯古今，取法多样。其中较集中的是模拟吴熙载与吴昌硕的印风，神形相近。与吴昌硕雄浑高古、斑驳苍莽的印风相较，王大炘篆刻在取法“金石气”上表现出一股苍润古穆，而又不乏书卷气的风格。他的用刀涩畅并施，在细白文印中更见爽利率真。篆法与形式，也讲究来历。

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王大炘刻寿山石古兽钮闲章

王大炘篆刻古法具瑧、诸派皆能的专长，在彼时崇尚传统印章美学理念和审美趣味的诸多好古人士眼中，竟为长处。而对于吴昌硕的探索创新之作，王大炘晚期已逐步摆脱模仿，流露出迥异的艺术审美倾向。