微光恒美——连环画里寻人
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每一粒星芒，各有殊胜，因宇宙浩渺无边，星繁如尘，是而微淡。
若某人偏就留意了某粒微光，那星辉就有了别样的绚美，于某人的胸臆间灼灼其华、锋芒独绽。
和许多人、许多作品擦身而过，本以为都是路人甲的关系，却在之后某一日，突然间无比回味、无比怀念……
知，缘由何起，苦，念无从灭。
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当我再次向少年们嫌弃分格漫画在日式量产技术的影响下，画风单调、雷同与死板时，不免又一次缅怀儿时的连环画。
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儿时连环画的绘制者如今都是有口皆碑、集众长于一身的名人大家。有的通音律，有的擅书法，有的工笔、写意随意挥洒，有的熟经史、知典故，有的精通西洋画法……不同艺术涵养令他们的画风技巧呈现不同手法与创意，令作品各具韵味。
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连环画里情境分明了然，角色塑造各有特征，读文看画，妙趣横生，兴致盎然。
说到早期的国产动画《蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《哪咤闹海》、《天书奇谭》和《九色鹿》等等，都是经久不衰的经典之作——场景、人设都出自画坛高手笔下。
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当年的大师们并非自由艺术家，可待价而沽。他们大多都是国有单位里普通的工作人员，这些作品基本就是他们的工作任务。他们将满腔的创作热情，全部付诸于这些“商品”里，心血之作，必然经典。
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但现在的孩子，将这些画风各异、技法不同的表现形式弃如蔽履，他们更喜欢时下主流市场推崇的日式漫画。中式动漫多在插画市场或挤出一席之地。
我尤为怀念的是一位画风迥异的作者，他的风格和平时所见的工笔、素描、版刻大不一样，同样是线描，用现在的话说，呈现的角色却十分“呆萌”。《西游记》中我最不喜欢的是角色是又贪又懒又馋的猪八戒，可是那作者笔下的猪八戒憨掬有趣，忸怩可爱，半痴傻半俏皮的小样，令人想像“猴哥”一样，揪着他的耳朵，喊一声“呆子”。
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他笔下其他角色也同样非常趣致，深得儿时的我喜爱。那时，不会默绘，却因大爱，而在心中暗暗跟着画面勾勒，为此留有印象。
年幼也不曾想着留意绘者姓名，及至后来每每想起，颇有些懊恼。间断地在网上搜索过，无名无姓，仅仅是靠对一种画风的印象，实在很难搜索到。
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某个夜晚，不知从何而来的韧劲，发誓一定要把那个作者给找出来。而留在我印象中，最深刻的仍是那猪八戒。
没有别的线索，我只能去找《西游记》的连环画版本。害得昨天还在文章中发誓再也不熬夜的我，却因为今天实在是不想放弃寻找又食言。
几十个版本的《西游记》我抄下不止二十个作者（绘者）的姓名，一一打开搜索他们的资料和绘画作品，满怀期待的从华三川到张光宇、钱笑呆、胡若佛、顔梅华、郑家声、陈光镒、安韶、于化鲤……从似是而非，到完全否决，我依然充满期待；从《小西游记》到《西游漫记》到天津人美出版的由十人分画的《西游记》，我始终因为那不够百分之百的呆萌气质而继续……
终于我发现某个版本的封面和我的记忆有些微重合，一套书七册，作者：邓柯。
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电子版的小人书画面所呈现的画风和我记忆中的印象完全吻合——当下呕血，功夫不负有心人。我急忙搜索关于作者“邓柯”的资料，却发现用这两个字搜索出来的是同名乐评人，用“连环画邓柯”搜索出来的竟然是满屏的“孔夫子旧书网”。
这零星的资料真的让人透心凉。
虽然我也喜欢刘继卣、张光宇、戴敦邦、贺友直等等数不完的名人大家，但对于一个仔细研究生活、创造自己区别于传统连环画表现手法，轻松诙谐又不失严谨构图与造型的开创者，我多少会觉得他的成就与名望不对等——这是专攻术业、无心名利的结果？
和其他版本结集众人共同创作不同的是，人美出版的《西游记故事》全七册由他一人绘制完成，因此在收藏家眼中，尤其难得。想来是因当时他的表现手法独特，不像传统绘画造型那么容易临摹、容易统一？
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当然，作为前辈，作为上个世纪为我们提供精神粮食与娱乐的艺术家，他在连坛那个圈子里不可替代的地位依旧存在。
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他那如清流一般的作品，在那个灰色黯淡的年代注定会吸引一大批读者的热爱，就像吃惯油盐酱醋的复合重味，突然出现了一盘酸爽清甜的色拉，令味觉惊奇而欣喜。
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无论是历史长河还是当下社会，像邓柯这样具有探索精神且才情卓越却仅声望有限的方家非常多，或因机缘未满，或因旷宇星繁，其辉光只限一隅，却依旧恒美。
若有某人偏就留意了这浩渺宇宙中的那点微光，那星辉就有了别样的绚美，于某人的胸臆间灼灼其华、锋芒独绽。
感谢网络，助我找到儿时所好。
感谢邓柯，以其诙谐、欢快、俏皮的画风啓蒙与滋润了我的童年。
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