细节即永恒（二）

接着读细节篇章。《写作：风物语》（作者赵飞）。第五章，滴水藏海，细节即永恒。

用细节解构宏大叙事主题

看很多历史书籍，或历史方面的故事，往往都从一个很小的人物或一个小部落、一个小地方开始，为什么呢？历史长河浩浩汤汤，在大部分人脑中只有模糊的印象。切入那个年代，只有从细节开始，从一个人物开始，从细节开始，感受到当时的环境境遇，逐渐融入那个时代，这就是细节的力量。不断的细节叠加组合，呈现出逻辑顺序，细节之间形成张力，展现那个时代的悲欢离合。

马尔克斯说：一个有生命的细胞。

细节把写作者带人作品的深处

纳博科夫说，若想探知伟大作品的究竟，最好的钥匙乃是对细节的把握。

文学巨匠都是细节把控的大师，因为特殊的细节就是胎记，一个识别标记。大到城市，一个风景，活生生的人物。

文章中举例说《海上钢琴师》里，1900要下船去追寻他的爱情，当他跨过桅杆的影子，仿佛那是一道门槛。一个在船上长大的人，要下船踏上陆地，此处桅杆的影子这个细节，成了他跨越的一道命运的坎。跨出这一步，人生从此不同。此情此景，呼吸沉重，脚步迟缓，每走一步负重千钧。

文章再举例说一首诗中：茅屋上空的弯月，她以为是自己的一只狗崽，仰望着蓝幽幽的夜空，她发出了哀伤的吠声。母狗因为自己的刚出生的孩子被丢了，出去寻找之后，失望的回家，看到天上的弯月，对着月亮发出哀伤的犬吠。一个细节定格在那，失子的哀伤，无奈的嚎叫，扎入心扉，读者跟着一起痛。

小说故事，本质上还是要反应情感的，通过情感细节的积累，叠加起来，像蓄势的火山终将爆发，烧毁一切。

细节间的张力形成场景的现场感

少即是多，路德维希如是说。细节，到处都有，哪些细节需要选取，这个见仁见智。少即是多，是一个重要的原则，与主题无关的，与人物刻画无关的，与场景氛围营造无关的，都是多。一个人站在你面前，你无需从头发到脚趾头都描述一遍，这个场景需要他什么特点，就写什么特点就好，其余的都是多。需要刻画他什么性格特点，其余的都是多。

在细节中体现整体

用文字裹挟全身心融入回归原现场，回到那个时间和空间去。用细节构建场景。这个也是信以为真的要求。

正视笔下每一处描写，赋予场景中人物情感和思想。这是基本要求。

聚光灯投射到个体变化上，跟随外部环境变化，内心情感到波动。这是聚焦的要求，也可以用少即是多来判断。

文章举例说余华写孩子喝可乐之后的打嗝，几次打嗝，活波可爱。

细节来自真实的生活经验

细节从真实的生活脱胎而来，这是无数大师敦敦教诲的，记住。有条件，多体验生活，或多读书，读书也是一种很好的体验。

文章举例说有篇《偷瓜记》中摘瓜折断瓜藤时，用湿抹布包住瓜藤，轻轻一折，摘下了。这就是具体生活体验的细节。就像做菜，食材准备，火候大小，调料比例和放的时机，每一步都是细节，如果你没懂，没操作过，写出来人家一眼看出你是外行。

最后引用一句汪曾祺说的话，他说：情节可以虚构，细节则只有从生活中来，细节是虚构不出来的。