秦腔

    相对于在易俗社看舞台上的秦腔，我更喜欢在西安的城墙下、在村里的土墙上、在白鹿原的沟壑里，听陕西人吼秦腔，那是它们原本的舞台，也是秦腔需要“吼”的一个环境因素。不吼，怎么在天高地阔的旷野里让人听见呢？不吼，怎能在秦砖汉瓦的厚重里激荡而出呢？不吼，怎能压得着这呼啸而来的风咆沙哮呢？不吼，怎能让那几千年的历史岩浆喷薄而出呢？不吼，怎能让郁积在胸中的生命意识一泄而快呢？秦腔，是对力的追捧，是对刚的赞扬，是对气的咏叹。从江南的昆曲，到安徽湖北的黄梅戏、湖南的花鼓戏，再到山东大鼓、河南棒子，及于西北的秦腔，中国的地方戏，从江南往西北，随着人口由稠到稀，雨水由多到少，西风由柔到烈，草木由葱茏到萧肃，大体上走着一条从婉转、雅致、纤丽向高亢、激昂、酣畅转化，而不失深沉、缠绵的演进之路。秦腔对于中国戏曲的发展和影响，恰如秦人对中国历史的推动和缔造，那是一种震耳欲聋、浓墨重彩、厚酱醇酒、流云奔马、鸣金敲骨般的注入。