《拉片放映室之观影显微镜》第十集---宝藏显微镜《千与千寻》里你
《拉片放映室》第二十二集---宝藏显微镜《千与千寻》里你不一定能发现的小细节（1）
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《千与千寻》共有镜头1415个，几乎每一处镜头的背景都是一副精妙绝伦的画作。可见《千与千寻》的所有创作者都对这部作品有着非常苛刻的标准，不单单是要把它做成电影，更是流动的艺术品。
1、动画开场的第一个镜头，花束的卡片上面写着上面写着：他日再相逢。这是一个伏笔，暗示着千寻和白龙曾经在琥珀川相遇过。而在接下来发生的故事中，重逢的他们又约定再次相见，这和一开始的镜头首尾呼应。动画的最后一个镜头，是千寻掉入琥珀川的鞋子——这是一切的开始，也是一切的循环。
2、千寻一家驱车实线违规变道开往新家的岔路，千寻一家驱车前往新家时黄色实线违规变道开向了岔路，可以肯定的是宫崎骏不是想让大家学坏啊!那是何寓意呢?
首先我们先看下路标上岔路名字是“21号国道”，而实际上动画中的公路现实原型是位于日本JR线的“四方津”站附近的“20号国道”，距离实际的“21号国道”非常远，宫崎骏在电影中特意将两者重叠，则有种对20世纪到21世纪时代更迭的韵味，这也与千寻一家乘坐的汽车车牌号“へ1901”翻译“至20世纪而来”不谋而合!从这点我们就可以寻味出，宫崎骏或许是想通过这种对既定规则的粗鲁打破来表达时代更迭下对人类灵魂洗涤之旅的迫切渴望吧
3、一出场，千寻一家开的车是左舵车，众所周知，日本是右舵的，后面的镜头显示是奥迪，原装进口的奥迪说明是日本的有钱人，后面父母吃东西的时候，爸爸说信用卡什么的都带了，肆无忌惮的吃成了猪，隐喻有钱人反而更加贪婪？
4、年仅10岁的千寻容貌并不出众。单马尾，圆圆脸，塌鼻梁和高原红，乍一看只是邻居家的小女儿的样子——据说，千寻是以宫崎骏朋友的女儿为原型创作。他在制作动画之前，就已经考虑好将女主角作为90年代出生的孩子们的缩影：胆小怕事娇生惯养，同情心过剩——这也是千寻初登场时的状态。
5、日文片名《千と千寻の神隠し》中的“神隠し”是一个具有浓郁日本民俗特色的词，意思是“被神仙藏起来”，以前日本人用这个词来指孩子或女子无故失踪、无法找到的情形。中文有一个版本的译名叫做《神隐少女》，但是也没有体现出这层韵味。而通用片名索性砍掉了后半部分，就叫《千与千寻》。
6、千寻和父母从城里搬到乡下迷了路。车开到这里，前面是一尊石像，石像有两面，作为灵异世界和现实世界之间的界标。这个石像，《碧之轨迹》里也出现过。
《千与千寻》中的石像
《碧之轨迹》中的石像
7、进入钟楼车站内部，三个通道口，一盏油灯，从电影里我们可以看出油灯还在滴油，这说明这不是一处荒无人烟的地方，在最近还有人来过，点灯照明。
8、出了钟楼，进入异世界之后，我们可以注意钟楼，经过放大以后我们可以发现，千寻和她的父母已经进入到了另一个世界，这个世界有13个小时，而现在的时间为4-5点？3和9 位置换过来了。时间不一样，出现过三次，这也意味着是俩个世界的交界地带。
9、通过接下来的一组镜头，我们可以发现，这个钟楼上的钟是在走的。
10、上楼梯的镜头可以注意到左侧台阶上的青苔，说明有长流水
11、在接下来的镜头中，我们不难发现在整个电影中总会出现眼睛，并且连续出现多次，这个眼睛蓝本出自柘植义春的《ねじ式》，预示着其实都是梦境。
12、千寻母亲吃饭时“手肘下垂贴着身体”的动作设计，是女性吃饭的一些习惯
13、动画中汤婆婆的油屋原型，是二战之前建造于爱媛县松山市的道后温泉本馆。由于这里曾是吉卜力工作室员工旅行的地点，因此事后被点选为油屋造型的参考。
14、油屋前日本桥的原型来自于积善馆本馆前的日本桥。
15、油屋的奢华室内设计原型来自京都二条城与东京目黑雅叙园。油屋的内部装饰原型选择这两个母本意味明显：宫崎骏希望用最日本的方式把油屋里那种纸醉金迷又利欲熏心的社会形态展现出来。
16、神明洗澡的澡池原型来自长野金具屋。 金具屋位于长野县涉温泉，始建于1758年。原本是作为锻造屋来营业，从1936年开始盖成「斋月楼」与「大广间」并转型成为温泉旅馆。
17、锅炉房的原型来自武居三省堂。
18、宫崎骏在神明世界中的诸多建筑元素均进行过严格的考证跟借鉴。其中最为著名的当属前面提到的江户东京建筑园。它建于1993年，在当地保存有困难的、文化价值相当高的历史性建筑物都被迁移至此，在园内将其复原后，再进行保存和展出，是一座以展示保存江户及东京的历史建筑物为目的露天博物馆。
19、千寻第一次上楼去找汤婆婆的时候的右手撑着墙给千寻留了个地方，中间没下他那一层，带千寻到了楼顶。
20、锅炉爷爷的身边摆满了生活用品，看的出来，他平时吃喝拉撒睡都是在这个工作台上，这个细节表现的很好，锅炉爷爷这个角色或许也正是日本社会老龄化严重的一个侧面写照。锅炉爷爷下方的杂物，每一个物件都精细无比。值得一提的是，桌子的右侧摆放的应该是人世的收音机，侧面反映了汤屋世界与人类的交流，可能从很早就开始了。
锅炉爷爷的每只手臂似乎都有独立的意识，他在拿放在高处的药材时，他的手臂做了个来回观望的动作，《龙猫》中曾出现过的煤炭精。
[if !supportLists]21、[endif]汤婆婆办公室大门上那个人头状的铁把手，我觉得应该是用来敲门的，同时还兼具入户可视电话的作用，如果换做是其他人，或者中国的动画人，能够想象的到吗？
22、千寻来找汤婆婆签约的时候，墙壁上的钟被弄倒了，是向右边摔倒的。摔倒之前时间是2:02左右的样子，如果是因为摔倒而导致指针改变的话，时间应该在2:02之后，但是观察放大的钟我们可以发现，摔倒的钟回到了2:00。这可能是宫崎骏先生在暗示我们，努力可以让你拥有第二次机会(在电影中千寻本来已经被汤婆婆拒绝了，然后因为她的坚持不懈，才获得了工作的机会，同时时间也回到了千寻刚进入汤婆婆屋子的时间)
22、剧中汤婆婆说到“又开了一个不好的先列” 可能意味着在千寻之前也有人进去过，出来后搭建树枝和石像警戒人们。
23、获得工作的代价是被剥夺名字。 被剥夺的含义是忘记，找不回自我，任由汤婆婆支配。 《夏目友人帐》里，名字对鬼怪很重要，《火影忍者》里的几只尾兽也说过名字很重要。 一旦真名被他人掌握，自己便会受到驱使。剥夺名字也不是完全抹去个人。她还留有一个’千‘字，这是在暗示汤婆婆不是万能的，所以后续她姐姐钱婆婆把坊宝宝变成了小老鼠她看不出来。
24、小白应该属于日本人或是说亚洲人可是眼睛却是西方人的绿色
25、清晨千寻跟小白去看望父母的时候，经过锅炉房，煤屎精们为她找出了鞋袜，千寻把袜子拿在手上，光着脚穿鞋子，起身时还特别用左脚尖点了两下地面。很多人都不会注意到这样的一个场景，一个十岁的普通小女孩平时会是怎样穿鞋的呢？有多少制作动画片的人会在意这个问题，可就是这么一个小小的细节处理，却能体现出大师对生活细致入微的观察力，对动画制作工作投入的一股非比寻常的执着与痴迷。
26、千寻和白龙偷偷见面时穿过的这片花丛，在这个场景里人物是2D手绘，花朵却进行了3D渲染。
27、无面男给千寻浴牌时体内的“血液”在快速变化，由下而上体现了他的紧张，然后心脏开始显现跳动，千寻拒绝以后，心脏消失，“血液”又从上到下提现他的难过。
28、汤婆婆发觉有异常，立刻通知楼下番台去查看情况，大家注意到汤婆婆的办公电话了吗，是什么？竟然是一个骷髅头，可以直接对讲，听筒就是骷髅的牙齿震动
29、河神洗完澡，马上要离开了，汤婆婆提醒千寻让路时，不知大家注意到没有，千寻首先向河神鞠了一躬，再转身离开的。此时的千寻比起影片开头那个冷漠懒散面孔的千寻，大家看到她的成长与变化了吗？
30、千寻出色地完成了第一件工作，得到了大老板的夸奖，全澡堂的同事与客人都为她庆祝，看到那个之前曾帮助她的萝卜大仙了吗？手舞足蹈，肚皮还一抖一抖的样子，实在是太可爱了！
31、在众人发现砂金之后孤坐在角落里的无面男。消失前看了看自己的手，而后面吃的越发膨胀的时候，无面男的黑丝美手变成青蛙爪，同时长出了头发！
32、千寻跑出坊宝宝的房间要拯救白龙的时候，背后墙壁上有两张艺术的写真自画像。(第一张图左右两侧，再来一张汤婆婆的特写，没有对比就没有伤害)
33、白龙千寻他们坠入深坑后到达锅炉爷爷这里，发生的小细节，白龙甩尾殃及无辜了，
34、千寻踩死魔法虫子后，变成老鼠的坊宝宝和煤球们来了有意思的互动，这在日本传统中是破除厄运的一个小习俗，手圈成圆（缘）切开。缘切，也就是厄运隔绝的意思。
35、当小宝宝发现婆婆没有认出自己之后，先是伤感，然后露出了恼怒的眼神。
36、千寻误入坊宝宝的房间里，左边的靠垫上印的猫咪的图案是宫崎骏的《魔女宅急便》里琪琪的小黑猫。
37、无面人发狂地追逐千寻，汤婆婆想要阻挡，一招“神功”打到无面男毫发无损，却换来一滩呕吐物把自己给埋掉了，后续穿着浴袍出镜则更符合前情设计。
38、水上列车检票员的形象，是对松本零士《银河铁道999》以及宫泽贤治的童话《银河铁道之夜》的致敬。
39、千寻无脸男坐车的场景和《萤火虫之墓》很相似。
40、在沼原车站月台上出现过一名少女的黑影，有人说是《萤火虫之墓》中的那个小女孩，她正站在这里等她的哥哥。但实际上，这是宫崎骏曾打算做的一个关于电车的动画中的一名角色剪影。
41、没有指针的钟，可以推断只有钱婆婆这里不受汤屋错乱时空的约束
42、宫崎骏和皮克斯/迪士尼的约翰拉斯特John Lasseter（代表作《美女与野兽》《玩具总动员》）有着非常不错的私交。《千与千寻》中出现的这个跳跃的日式路灯，是致敬皮克斯公司的跳跃台灯Luxo。
43、千寻绑头发时，身后的画上面画着拿着扫把的小魔女。
44、当千寻告知白龙真实姓名叫琥珀川时，两个人在空中十指相扣，背景音乐响起，中文翻译过来叫“重新开始”。
