《咏红梅花》三首赏析（5）

咏红梅花得“花”字 薛宝琴
疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华。
闲庭曲槛无馀雪，流水空山有落霞。
幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎。
前身定是瑶台种，无复相疑色相差。

最后一首咏红梅花是薛宝琴的，书中的薛宝琴光芒万丈，很多读者对她印象深刻，但我们还是先客观地认识一下她。

薛宝琴一出场就是C位，贾府的视觉中心一下子聚焦在她的身上，贾母令王夫人认她做干女儿，又将的珍贵的凫靥裘赐给了她，还想给她和宝玉凑CP，不仅如此，薛宝琴还贡献出了红楼名场面之一的雪天双艳图，连女主林黛玉、薛宝钗都被她纷纷艳压，这样的人物在整部书中也是独一份的。

但薛宝琴的人生真的如我们看到的那样光鲜吗？

并不是。

薛宝琴的出身很低微，和李纹李绮没法比，在婚恋市场甚至比不过邢岫烟。薛家经商，商人在封建社会地位有多低下无需多言，虽说是皇商，但早已没落得不成样子，大约只有些资产，早就没了资源。

虽然在当代读者看来薛宝琴很出色，她活泼可爱才华出众，并且见多识广，但这些在封建社会都是减分项。

古人敬仰的是李家那样的士族，贵族阶层最中意的儿媳妇是清流门第的闺阁小姐，一个女孩子出身商贾，足迹踏遍大江南北，还见过外国人，又才思敏捷能诗能文，这样的女孩怕大多数名流清贵都要敬而远之。

所以薛宝琴一出场就提到与“梅翰林”的亲事，直到最后“梅翰林”成了“没翰林”，有人考证梅家其实就在京中，但他们就是对薛宝琴避而不见，简直是大写的尴尬。

薛宝琴的光彩只是表面的，尴尬的婚恋才是她真实的人生处境。

然后我们再回到薛宝琴的诗作上。

首联“疏是枝条艳是花，春妆儿女竞奢华”，起句平平，不功不过，甚至看不到什么感情色彩，与邢岫烟的明朗和李纹的慵懒形成了小小的对比。

颔联“闲庭曲槛无馀雪，流水空山有落霞”，文辞十分优美，但依然平平，不功不过，这样的写法正是大家闺秀式的雍容大度，把意境描画的很美，但却是一幅没有审美主体的画，空空地美着，没有个人情感的表达。

这一联与李纹那首对比十分鲜明，按理说这样的诗才应是李纹所写，而薛宝琴这样的个性女孩应写李纹那样的诗，作者这种安排是不是很有趣？

得不到的永远在骚动，被偏爱的都有恃无恐，没有良好家庭背景的薛宝琴拼命地想拗大家闺秀的人设，而被“闺秀”圈禁的李纹却暗戳戳地要破圈，这山看向那山高，看来，无论哪个阶层都有不好混。

颈联“幽梦冷随红袖笛，游仙香泛绛河槎”，到这都不想评论了，陈词滥调是可以说的吗？薛小妹其实也是很叛逆的，为什么在诗社却写这样的车轱辘诗？

大概因为诗社是集体社交活动，薛小妹这么写也是在给薛家挣面子呢。

尾联“前身定是瑶台种，无复相疑色相差”，典型的应制之作，你好我好大家好，凡正红梅花就是好。

于是这首诗被评为最佳，这很现实。

并不是说薛宝琴的诗写得不好，若单纯论文采措辞，薛宝琴这首得第一名当之无愧，但诗是个人情感的表达，若没有情感的支撑，再美的文辞也只是华美空洞的外衣。

邢岫烟的诗中有她的坦荡，李纹的诗中有她的傲骨，而薛宝琴的诗中只有她包装出来的虚假华贵，这样一看高下立判。

这是我对邢、李、薛三人咏红梅花诗的一点看法，若有不足之处还请指正。

其实还有一首诗，是贾宝玉的《访妙玉乞红梅》，这篇我打算单独来写，因为这篇关乎我最擅长的暧昧式爱情呀。

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