如果你也有过一段难忘的离别，就读读这首宋词，一字一句都是不舍

欲相守，难相忘， 生死相隔两茫茫；爱易逝，情难断，咫尺天涯君已去；踏千山，涉万水，情字到头一场梦；酒未饮，人已醉，相思路上泪断肠； 前世姻，今生缘，红尘轮转人彷徨。

人生何其漫长，遇万千人与凡尘，却唯有一两人会常驻吾心。而与故人的相别，则

宋代词人柳永就曾写过一首凄美的离别词，道尽了离别时的难舍难分，读懂已是过来人。

这首词便是《雨霖铃·寒蝉凄切》。

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永深处官宦世家，少年时期便学习诗词，一心想要考得功名。但是事与愿违，接连四次考取功名未果，仕途失意的他，四处漂泊。而这首词，就是在她第四次落榜后，愤然离开汴京，与自己的恋人惜别时所作。

诗词中所流露出的惜别时的真情实感，更是缠绵悱恻、凄美动人。此词也成为了抒写离别之情的千古名篇，诗词中那句“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，更是被广为流传。

词的上片写临别时的情景。

“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”。

寒蝉、骤雨，诗人的所见所闻皆是伤感，融情于景，借景抒情。就是这普普通通的两个词，却在词人的组合之下，得到了升华。而寒蝉、骤雨间的“对长亭晚”一句，更是将这凄凉之景展现的淋淋尽致。

时值金秋，景已萧瑟；天色黯然，景色阴沉；骤雨后，又闻寒蝉凄鸣。

“都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发”。

“都门帐饮”是写离别的情形。在汴京城外设帐宴饮，暗寓自己仕途失意，又将要跟恋人离别。“无绪”，指理不出头绪，而这也恰恰写出了离别时那种不舍，但又充满无奈的心情。“留恋处、兰舟催发”。就在于恋人依依不舍的时候，船家却传来了阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

城外设宴，但心中却因将要与恋人的别离而毫无头绪。就在和恋人依依不舍道别之际，却传来了船家的催促声。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”

这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。而这句也让我想到了纳兰容若的那句词“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨”。一个是相别，一个是相逢，但是词人的心情此时却是如此的一致。有一种相别，叫做永别；有一种相逢，叫做不再相见。

在船家的催促声中，和恋人紧紧的握着双手，泪眼相对，却说不出一句话来。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”

离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

只要船家启航，船就会越来越远，在这一路上的千里烟波，蔼蔼暮色，独自一人漂泊到广阔无边的远方。

下片主要写别后凄美的情景。

“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”。

“自古”两字，将惜别凄凉之情，从个体上升到一个群体且广泛的程度。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，却将自己从这个群体中单独的摘取出来，强调了自己比常人承受的痛苦更多。而正是如此，加强了感情色彩。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”

谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”

这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

自古最是离别使人愁。在即将到来的新年里，祝愿大家都能够和自己最心爱的人在一起渡过。执子之手与子偕老。

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作者：发酵菌书单

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