以瓷作纸，以彩代墨，这便是釉下泼彩的精彩之处

以瓷作纸，以彩代墨，在瓷坯上任意驰骋，挥洒自如，其气其势看不出是在瓷上画，也看不出是用彩料在画。然而，这就是釉下泼彩的精彩之处，谁也不知道泼彩作品将会以什么样的方式呈现出来。

徐青 碧荷清韵 釉下泼彩四条屏

陶瓷艺术家在陶瓷作品创作的过程中，必须重视陶瓷工艺和材质效果，陶瓷材质表现出来的特殊语言所形成的力度感和绘画的视觉冲击力关系到陶瓷艺术的审美价值。

陶瓷艺术品的语言形式有很多，主要可以从表现形式、表现手段、表现方法以及表现的材料等入手。在陶瓷艺术发展的历史上，陶瓷艺术家们创造出来丰富多彩的陶瓷装饰。

胡昭军 釉下青花泼彩 山水图

在陶瓷釉下装饰方面运用广泛，釉下装饰技法是工艺与艺术的综合体现，在表达陶瓷材质美、工艺特点基础上形成了自己的艺术语言。

它所表现的题材来源于生活，描绘生活中的人物、山水、花卉、动物、图案、书法等很多大众喜闻乐见，表达对美满幸福的向往的题材。

釉下泼彩装饰技法是近年以来出现的一种全新陶瓷装饰技法，这种技法的出现突破传统的釉下装饰风格，给陶瓷艺术的装饰形式上带来了一种全新的视觉体验。

黄水泉 釉下泼彩“山乡秋韵图”瓷板

创作陶瓷艺术釉下泼彩画，是在继承传统基础上着意创新。它的创作步骤首先是在坯体上进行泼彩，充分地运用材质的自然流淌美，以色料的厚薄来区分层次；然后再施青白釉，经高温一次还原烧制成瓷。

相比较于载体为宣纸的国画泼墨和瓷器上的釉上新彩泼墨，釉下泼彩在对材质掌控性的难度更大。釉下泼彩山水首先要不断试验和熟悉原材料的性能，以及山水的构成，为创作作品服务。

泼彩山水 春夏秋冬 四条屏

釉下泼彩的载体是泥坯，质地疏松，吸水性非常强，泼上去的水性色料瞬间即干，因此泼彩时需要在极短的时间内构思好作品的构图、控制住色料厚薄等创作过程，这就需要长时间的摸索和长时间所积累的经验来支撑。

釉下泼彩山水是特别的，每一件釉下泼彩瓷器的诞生，都是大自然所赐予的礼物，即使创作者自己也再难复制。

在釉下泼彩山水来讲，除了要有一定的造型能力外，还特别需要解决空间表现的能力，处理画面构成关系；要处理画面的纵深空间关系，不但要透过一定的真实客观的再现，掌握自然规律，而且还要领悟蕴藏在具象中的生命魅力及体察其中美的特质。

当色料流动自然形成肌理图像时，其潜在的审美意示唤醒的想象力，不由自主的联想到现实生活中某种情景，把没有意义的抽象肌理图像形成大气磅礴、青山巍峨、意境深远、清纯、亮丽的泼彩山水。

何超 烟雨江南·釉下泼彩瓷板

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文 / 景德壹瓷

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