张丽人《采莲曲》：一个“肱”字引起的艳情官司

张乔，也称张丽人。明朝万历年间广州一歌妓，清丽脱俗，卖艺不卖身。她敬慕才华艳发、悲歌慷慨的忧国忧民之士，和陈子壮、黎遂球、彭孟阳等岭南诗人来往密切，每有文酒聚会，常席奉笔砚。后与彭孟阳暗生情愫，有意百年之好。

可惜不久，张乔染病，香销玉殒，年近十九。

张乔死后，葬于广州白云山沙河镇梅花园。彭孟阳邀集诸名士，各为赋诗一首，并植花一本以表敬意。环墓栽下红梅、紫薇、木棉、含笑等近百种共762株，朝霞暮霭，芳香四溢，因称其墓为百花冢，又名张丽人墓。每逢春秋佳日，羊城仕女多莅临吊祭。

张丽人天性巧慧，善弹琴，工画兰竹，尤好诗词，留世《莲香集》一本。以前翻阅过一次，未足多奇。昨晚闲来取观，若有所觉，试解读一篇如下。

采莲曲

瞥见出花边 容与未肯前

侬肱生似藕 郎面恰如莲

风暖疑为雨 月明犹在烟

棹歌方欲歇 何处复相连

诗题《采莲曲》，这是写采莲归来的曲子。

“瞥见出花边 容与未肯前”

“出花边”，说采莲归来，这时就快要从莲花丛中泛舟出来了。

“容与”，犹豫不前的样子。看得出，采莲女还沉浸在刚才这一段采莲的快乐中，当然是和一心慕男子在一起采莲了。这时候，她仍觉得意犹未足。虽然空间上已经要离开莲花丛了，时间上也来到了“兴尽晚回舟”的时刻，但能拖一刻也是好的。

“未肯前”，是说不愿意就此把船划出莲花丛，这一出来，他们又要回到世俗的空间了，再浓情蜜意，也得顾及世俗眼光。

“侬肱生似藕 郎面恰如莲”

这一联是还沉浸在刚才采莲过程中的愉悦之中，是倒回。

“肱”，说的是胳膊由肘到肩的部分，也就是上臂，比下臂更隐私，轻易不露。采莲时候会挽起袖子，露出一截手臂，但那是下臂。这时候说自己的上臂就像莲藕一样，实在难免让人想入非非。

明朝女子应该还没流行露臂装吧。所以女子说自己的上臂就像莲藕一样，大概真的裸露过，才有这种感觉的回想，那么，在这里就有太亲密的行为了。有一个词语叫“曲肱而枕之”，是说自己弯起胳膊来作枕头。但是在这里，“曲肱”的是采莲女，“而枕之”的可能是那个男子了。因为接下来她说“郎面恰如莲”，想象一下，这个男子就枕着女子的胳膊，这时候女子就可以近距离观察男子的样子了，说他的脸面就像一旁的莲花一样。哎呀，这样一来，哪怕以后这个女子只是独自采莲，见到了相似的莲花，想着自己写过的诗句，还是会想起这一个男子的脸面啊。这这这，张乔表达太深了。这就是“记得绿罗裙，处处怜芳草”的意思啊。

不过，后来的“肱”字已经发展为泛指整个胳膊了，比如上面说的“曲肱而枕”，自己曲的肱还能被自己枕到的，那应该是下臂了。

如果“肱”泛指整个手臂的话，“侬肱生似藕”中的“肱”，也可以说是挽袖子露出的一节手臂，即下臂了（如配图所示），露出的不是上臂，就不会引人非非想了。

所以，这个“肱”字究竟是指“上臂”还是整个“手臂”，事关一场这首诗是不是太艳情的笔墨官司，你觉得那种解释更合理呢？

这首诗没有明说“郎面”的“郎”是谁，但我们不妨把他当成就是彭孟阳，联想张丽人为人，在她口中愿称为“郎”的，还在一起举止亲昵，恐怕也是其人莫属了。

“风暖疑为雨 月明犹在烟”

上一联是近写。这一联就是远写了。不断转换视角，这就有了对比，诗就不会乏味。

从两个人的浓情蜜意中，这时候一阵风吹来，似乎摇动了旁边的莲叶，让这个陶醉中的女子回过神来，是不是要下雨了呢？妙目再往远处张望，天上的月亮还好端端的，倒是我这醉眼看起来，它又似是生了一层轻烟，飘飘缈缈。所以这时候写景，也是写我之景，是用我眼看我景，景物都带着我的一层情感的光晕。

“棹歌方欲歇 何处复相连”

最后一联，又回转来，呼应了前面的“出花边”，说的是这是回去的时刻，船歌也唱累了，只是，在哪里？在什么时候？又能再来一次此情此景呢？在袅袅余音中结束全诗。