《姜子牙》给我的启示

1、中年大叔不适合当动画片男主角

哈哈哈第一条大家就不喜欢了，毕竟人总会老，为啥中年大叔就没有市场了？

不是的！因为这是动画片！

虽然现在的动画全年龄化的趋势越来越强，但不可否认动画的主要受众群还是年轻人，年轻人热血沸腾，他们对中年的无奈与沧桑并不能感同身受。

同时相对于处处受限的中年人，年轻人对未来更有闯劲和憧憬，请不要过早把中年人的絮叨无奈与彷徨灌输给年轻人，让他们多飞一会。

毕竟年少时光短暂，轻狂的时光珍贵，永远是少年的少之又少，能呵护就呵护一下。

2、承认自己的弱势。

被《大鱼海棠》教育以后，说实话我挺怕动画导演乱来的，他们往往是年少无知的时候被哪部动画深深震撼过，特别想做一部好动漫。

我非常理解，我也想出一个举世无双的好游戏，然而我目前没有这个条件，而写烂故事的导演同样没有当编剧的能力。

那么我们就承认自己的不足，要做还是要考虑一下观众的感受，想想背后站着的投资人，想想拼尽全力让观众不睡着的CG特效团队！不要为了自己的小任性，圆自己一个梦而葬送一群人的努力。

说实话我现在不太喜欢文艺片，因为觉得大多数文艺片都是导演在取悦自己。你让大家花钱花时间坐在这里，你首先要对得起这些人和时间。

3、关于故事的选题。

编剧的能力要和选题相匹配，姜子牙的选题很大，但是明显的编剧能力并没达到及格线。

我们就不说它的节奏莫名其妙、剧情空洞、人物立不住了，这里只强调选题。抛个问题出来，自己又解释不了，那你非要选这个干嘛？

编剧要选择自己能驾驭的选题，如果驾驭不了拯救苍生，就写点其他的，小人物的悲欢离合《疯狂的石头》《无名之辈》同样让我们一起笑一起流泪。

4、关于故事、角色如何才能立得住？

除了在斩妖台上讲了一番大道理，姜子牙根本就没有真正遇到“救一人”和“救苍生”的两难考验，这才是大家吐槽最多的地方，你拍了个电影，大家是来看故事的，CG特效再好也是为剧情服务。

结果被《姜子牙》玩成了，剧情全靠语言推动，情节推动的都跟他的中心思想无关。

随便举两个例子，都是“大叔配萝莉+为了你对抗全世界”的主题。

一个是主机游戏界一个神话级作品《美国末日》（即《最后生还者》第一部），大叔带着萝莉穿越半个丧尸美国，到最后要提取萝莉的血清拯救人类，得知提取时小萝莉也会死掉，居然杀掉了所有医生，抱着萝莉跑掉了。

另一部作品更是伟大到我都无需多说《杀手里昂》，大叔一个人对抗黑白两道，还牺牲了自己，来拯救一个萝莉。

“救一人还是救苍生”这个老掉牙主题，破题的核心就在于：观众有没有“代入感”出现。

没出现时，观众认为自己是“苍生”，凭啥你为了你们家闺女，牺牲掉我们全人类啊？！但是有代入感出现后，例如《美国末日》里，你扮演大叔，在二三十个小时的游戏时间里，各种惊心动魄，来保护那个萝莉，然后各种情节都在一层一层的铺垫你俩从陌生人到亲情的升级，中间还有大叔倒下，萝莉单枪匹马对抗丧尸的反转……结尾时，你为了保护你闺女，放弃了全世界，怎么了？“代入感”已经让我们从“苍生的阵营”，变成了：我当然会为了我的家人，对抗尼玛这该死的全世界。

这时故事就立住了。

然而看《姜子牙》，我全程都在思考:为什么他为了救个我不喜欢的苏妲己放弃了救我们？

5、关于主角性格设定

以前我就有这样的感受，大部分人的性格其实只适合当NPC不适合当主角。

换句话说就是，不是所有人的性格都适合当主角的！主角需要有足够的张力、魅力，而这些在姜子牙和小九身上我根本没有感受到！

这些人物既没有成长弧线，也没有任何让我记得住的剧情，你说各个都是工具人吧？别人还说他们打的是情怀牌。

情怀这种东西你有也不一定能体现出来，何况于我只在美术里看到诚意。