123456！照着六步写就再也不用担心小说不畅销了
写作有方
照着六步写就再也不用担心小说不畅销了.
如果你没耐心读完,就记住下面几句也好.
写作的六大核心:
1.立意——“如果……将会怎样？”
2.人物——写作离不开人物，每个故事都要有一个主角。
"巨好"和"狠坏"的人物.即必须将其塑造得有血有肉。
3.主题——主题是故事中描写的真实的生活。
4.故事结构——什么在先，什么在后……
5.场景设置——
需要遵守一些原则和指导方针让这些场景发挥作用。
6.写作风格——小
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写作的六大核心,我们分成123456六步学习.
1.立意——“如果……将会怎样？”
该问题的回答能引出更多的“如果……将会怎样？”的问题，层层推进，把答案整合起来就能形成故事雏形。
2.人物——写作离不开人物，每个故事都要有一个主角。
"巨好"和"狠坏"的人物.即必须将其塑造得有血有肉。
3.主题——主题是故事中描写的真实的生活。
4.故事结构——什么在先，什么在后……
依此类推，为什么这么安排。不能随意来安排，而是要按照一定的预期与标准编排结构。了解故事结构是迈向出版的第一步。
5.场景设置——
需要遵守一些原则和指导方针让这些场景发挥作用。
6.写作风格——
外表的一层油漆，如果你愿意的话，也可以称之为故事的外衣，作者通过它把故事呈献给读者。最大的挑战就是别让写作风格成为绊脚石，少即是多，要巧妙表达，不要夸夸其谈。
六种技能之中。请注意，前四个是“基本要素”，后两个是用来执行的“技巧”。
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第一个核心技能：立意
你写的故事是始于一个想法而非立意，那么你注定会成败。
想法就是一段佛罗伦萨之旅。立意则是驾驶小汽车去旅行，并在沿途的所有国家公园停留观光。预设则是开车带着你那业已疏远的父亲一起，在旅途中修复与你父亲的关系。
想法就是要写一个把泰坦尼克号捞出海底的故事。这是个不错的想法。立意是还有一些隐藏的秘密，某些势力会制造一些杀戮以让秘密永沉海底。预设则是创造一个英雄，受雇来拯救自己的国家免遭可能的袭击。
想法可以从故事的立意、人物、主题、结构这四个要素中的任何一个产生。
而预设是把人物加入到混合元素中的立意。
立意是已经演化到让故事成为可能的想法。立意可以说就是问一个问题，而答案就是故事。立意可以成为一个平台、一个舞台，在此基础之上故事得以展开。
你的立意越具体，故事就越引人入胜，戏剧效果就越丰富，
记住，某种程度上，在一定的发展过程中，你必须首先为故事创作提供一个立意。
立意的标准
立意是否新颖而独特？
立意越引人入胜，越新颖，效果越好。
你的立意越具体，故事就越引人入胜，戏剧效果就越丰富，没有必要另起炉灶。
和主题有机地结合，让读者产生共鸣，
且慢动笔，否则你将铸成大错。花点时间，想办法让你的立意变得引人入胜，运用“如果……将会怎样？”的问题模式
如何判断内容好坏？
定位。说得明白点，就是我们为什么要成为作家。
比较好的选择是写你愿意读的那类故事。写这种书能让你找准定位，用心写作，用激情写作，带着希望和自信写作，并且要遵循原则。
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人物
七大变量
形象和个性——人们通过以下几个方面来观察和感知人物，其中包括人物的怪癖、特征、习惯以及外貌。
故事背景——在故事开始前，通过人物身上所发生的一切来塑造人物。
人物弧线——人物如何汲取经验教训，如何随着故事的进程不断成长，如何变化并解决那些令其困惑不已的难题。
心魔和冲突——这个问题的本质可以阻止人物采取行动，并界定他的观点、信念、决策和行动。例如，害怕结识新朋友，这种恐惧就是一个心魔，肯定会影响一个人的生活经历。
世界观——一个被认可和接受的信仰体系和道德指南；故事背景和心魔证明了的结果。
目标和动机——是什么驱使人物作出决定并开展行动，是什么使人物相信这些决定和行动所带来的好处要比任何代价和让步更重要。
决定、行动、行为——最终的决定和行动是前面全部叙述的总和。故事的本质是冲突
人物的三维
你可以设计人物，赋予他们三个与众不同且引人注目的层次（即三维空间），这样经过精心雕琢，故事就会因为引发读者的情感共鸣而变得生动活泼、充满活力。
人物的一维空间——平面,老套,让人一眼看到的外表特征、怪癖和习惯。
在人物的二维空间里，读者会了解到人物为何要做出这样的选择、有这样的行为，这一方面决定了读者的看法，另一方面也让读者了解到人物这样做是付出了努力的，可能符合读者自己赋予人物的意义，也可能不符。
在人物的三维空间里，所有基于一维空间做出的选择，都是为在危急关头做出更重要的选择及行为而服务的。性格。
三维空间的选择——这呈现出他的真实个性——决定了他的未来。即三维行为表现其性格。
读者喜爱的并非是一个十全十美的主人公，而是意识到自身的弱点和所受的诱惑，进而能为了一个更高的使命而克服它们的人。
她意识到自己误入歧途，她感到很懊悔。所以她选择改过自新，决定遵从一个更庄严的使命，至少在文字间以及故事的时间框架内是这样。倘若不是这样，至少她从内心深处做出了最终决定，而并不是任由心魔摆布。
凭借这些，我们就能对她产生共鸣。
三个维度——你的主人公是怎么设法出现在危急关头（一维空间），怎么理解当旧情人走进来时自己的情绪起伏（二维空间），以及最终选择了什么行为（三维空间）。
请注意，二维空间,它说明了做这种选择的动机。它发生了，伤透人心，无法治愈。
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主题
主题就是故事所讲的内容，以及它是如何与现实生活相关联的，对于生活本身以及生活中的各种难题、挑战和经历是如何描述的。主题可以是一个很宽泛的领域，也可以是对人类生活的某一特定看法。
主题就是生活本身，它体现在故事中，渗透在人物身上，展现在情节中。
主题就是作家如何打动读者
主题可以将故事分为两类：一类主题从人物中得以体现；另一类是作家精心雕琢人物的生活经历
主题的连续统一性
主题是秘密的叙事工具
主题就是文学的核心，
回答“故事讲的是什么？”这个问题时，你的第一反应能够体现你的主体意识的强烈程度，它能让你按照一定的思路将主题带到某个地方。
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结构
第一部分的任务
就是通过建立重大危机、背景故事和对人物的同情，来对故事情节进行布局，同时为之后的冲突埋下伏笔的。
第二部分
是主人公对冲突所带来的新局面的反应。让主人公现在就处理问题为时过早。
第三部分
开始试图解决一些问题。这就是作品这四分之一部分的内容。
主人公就是从这里开始向面前的障碍发起进攻的。主人公开始征服心魔，
第四部分——解决
从第二情节点开始，故事内就不能再加入新信息了。所有主人公需要了解、处理或与之共事（比如另一个人物或资源）的一切都应该已经出现在故事中了。
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转折点
没有转折点，你的故事就没有机会成功。
一个故事的合理长度大约是由60个场景（增减要依长度而定）构成，其中一些按次序联系在一起。第二、三部分的五个主要转折点上的场景——在第一情节点、第一关键点、中间点、第二关键点和第二情节点上，至少要占整个故事的一半。
故事的开始场景或继发事件。
前20页（剧本的前10页）的悬念设置。
布局中的引发性事件（此为可选项，因为引发性事件也可以是第一情节点。在设计故事时，这是作家需要考虑的一点）。
第一情节点约在故事的20%~25%处。
第一关键点（不要担心该点）大约在故事的3/8处，准确而言，是在第二部分的中间。
故事情节转变的中间点刚好在故事的中间。
第二关键点在5/8处，或者说是在第三部分的中间。
第二情节点约在故事的3/4处。
最终的解决场景或继发事件。
这些是故事中至关重要的时刻和场景。
如果你把三个（或更多）额外的场景布置在这些转折点周围，那么就至少有了30~40个场景，大约占整个故事的2/3。
五个任务
第一个任务：设置精巧的悬念
第二个任务：介绍主人公
第三个任务：建立重大危机
第四个任务：为之后的事件埋下伏笔
第五个任务：准备开启故事
伏笔的时间和位置
在故事的前1/4没能巧妙地设下伏笔，
第五个核心技能：场景设置
创作一本成功的小说，写出一个优秀的剧本或任何类型的作品，与建造大楼一样复杂，并且都取决于结构和过程。
宝贵的小秘诀，很少有人提，但也很少被违背：理想情况下，每幕场景应该只包含一个这样的展示部分。每幕场景的任务是传递给读者一个单一的、特别重要的故事片段。
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写作风格
总有一种风格适合你。同样重要的是，风格得适合你的故事。
达到专业水平即可
写作风格就像空气。
少就是多。
你追求的越是有个性、幽默和狂热，这一论断就越真实。
……即使你想写的东西再多也是如此。要不断尝试新东西，探求写作规律，倾听反馈意见。让你的写作风格自由发展、不受拘束，但一定要尽量服从最高标准。
试图赋予写作引人注目的叙事风格通常是有风险的，
最安全的方法就是写得干净利落、生动活泼、简洁朴素。这有点像呼吸新鲜空气，闻起来一点味道都没有，但却沁人心脾，令人愉悦。它随风漂流，轻松自然。
至少，这就是专业水平。
对话
写精彩的对话就像写叙事性散文，只可意会不可言传。但写对话的感觉可以学习，要做到这一点，你需要提高对对话的欣赏力。
如果你有这样的欣赏能力，你就可以把它写在故事里。
对话也要根据情况进行调整，如年龄、文化、地理位置和故事的进程。
提高鉴别力的最好方式就是倾听。不只是倾听现实生活中的对话——这是所有对话的来源——每一本读过的书和每一部看过的电影中那些生动活泼、内容丰富的对话也值得学习。
