第五天: p70-p80

计划

没有计划则不可能有行动, 主角通过计划来战胜对手, 达成目标. 并且留意计划如何同时和欲望与主角有机联系. 如果计划非常复杂, 主角通常会把它写下来让观众一目了然.

<唐人街>

主角的计划是询问认识霍里斯的人, 并追查与霍里斯谋杀案相关的实质.

<教父>

麦克的第一个计划是杀死索罗佐和保护他的警官. 在故事快要结束时, 他的第二个计划出现, 也就是一举消灭其他家族的领袖.

对决

对决就是主角和对手的冲突. 最后的对决可以是暴力冲突, 也可以是言语冲突.

真实自我的揭露

对决的严酷考验, 让主角对于自己究竟是什么样的人获得重要启示(经验值?). 故事的质量如何, 主要建立在真实自我揭露的质量. 这个自我揭露包括心里上的和道德上的, 注意不要让主角站出来说他学到了什么, 这样太刻意和说教. 理想方式是通过行动引领主角进入自我揭露的过程, 以此表明他获得的体验.

<唐人街>

杰克的真实自我揭露是负向的. 他似乎相信自己的人生不但无用, 更是具有毁灭性, 因为他再次伤害了自己的爱人.

<与狼共舞>

邓巴因为新婚妻子和拉科塔苏族族人而找到继续活下去的理由和全新的处世之道. 讽刺的是, 拉科塔的生活方式逐渐式微, 因此邓巴的真实自我揭露同时具有正向与负向意义.

<哈克贝利费恩历险记>

哈克明白了过去认为吉姆次人一等的看法是错的. 他宁可下地狱, 也不愿意把吉姆的下落告知吉姆的主人.

新的平衡点

在"新的平衡点"状态下, 每样事情恢复正常, 所有欲望都已经消失. 唯一有重大差异在于主角抵达的是更高或者更低层次

<沉默的羔羊>

克莱里斯将水牛比尔绳之于法, 成为联邦调查局的优秀探员, 也克服了往日可怕的梦魇.

最后的写作练习

故事事件

七大步骤是隐含于故事之中的, 为了里清楚这七大步骤, 首要要做的是列出故事中可能发生的一些事件. 即使这些事件没有出现在最终版本故事里, 这样的练习也非常有价值. 写的时候无需很复杂, 但要写下每一个事件里究竟发生了什么的基本意念.

至少写5个故事事件, 最好写10到15个.

事件的顺序

按时间粗略排列事件的发生顺序.

找出七大结构步骤

关键点: 先决定故事结尾真实自我的揭露, 再往前回溯到故事的开头, 找出主角的欲望和需求.

从结局到开头反复进行迭代, 整个过程有点类似填字游戏. (其实软件设计也类似)

多找几个弱点

不要只帮主角找出一个弱点, 多找几个. 这些弱点应该是重大缺陷, 已然在摧毁主角和其他人的人生. (忽然就想到海边的曼彻斯特)

难题

主角在开头面对什么难题? 想办法由主角的弱点衍生出他面对的难题.

欲望

赋予主角明确的欲望

对手

这个对手擅长攻击主角的弱点.

你可以创造很多对手, 关键是: 谁是最厉害的? 和主角的最深层次冲突是什么? 同时让他拥有攻击主角最大弱点的特殊能力, 而且在主角实现目标的时候能不断攻击主角

计划

安排一个计划让主角执行行动, 计划包含许多步骤, 必须足够独特, 也足够复杂, 复杂到计划失败时主角不得不调整计划.

对决

想出对决和新的平衡点. 你得决定是暴力对决, 还是言语对决. 不论哪种都是严肃激烈的体验, 可以让主角接受终极试炼.

举例: 教父p079

(看书, 不抄了)