作为一个写手，你是否知道短篇小说发生的变化

作为一个写手，你是否注意到了短篇小说的变化？以往的短篇小说重点写故事，现代的短篇小说侧重写人心。

我们都知道，古典小说家都爱写故事，而现代小说家则忙着写人心。世界短篇小说的潮流，把“传奇”和“故事”拉向了“日常”和“琐碎”，让“日常”变得惊人，让“琐碎”产生震撼，这个巨变是从契诃夫、卡夫卡开始的，发展到二战后的欧美现代小说和拉美“文学爆炸”达到了极致。

每个由散文开始向短篇小说创作转变的写手均处于一个特殊阶段，此时，了解一下短篇小说的历史是非常必要的，可以让我们看清楚短篇小说发展的来龙去脉，写作时更加有的放矢。

20世纪短篇小说的革新和嬗变遵循着一条清晰的轨迹，即从书写外面的客观现实转到书写人物的内心世界，从书写人的生存苦难到书写人的生存焦虑和精神困局。这样的变革令短篇小说脱胎换骨。

时代变化导致读者的关注发生了改变，作家们随着时代的焦虑而思考，他们的关注点渐渐转移到了人物内心，作家们发现，这样的作品，更能打动读者，每个人都在主人公的焦虑和挣扎中看到了自己的影子。

萨特说：“存在即合理“。时代潮流汹涌澎湃，气势浩荡不可阻挡，站在时代前沿的小说家需要扑捉最典型的人物。现在最热衷的话题是小人物的命运，通过一个横切面，一个典型事件，或者一次冲突来表现这个时代，引发读者广泛的共鸣。

从写故事到写人心，短篇小说内核的变迁，从根本上说，不是传统短篇小说艺术的更新，而是小说发生了形态上的改变。

今天，短篇小说的读者也被拉到一个更新和更高的层面，在这些读者眼中，小说中的审美震颤不在于故事情节的惊奇，而在于对人心的挖掘程度。短篇小说写细微末节的生活和幽微杂乱的人心，而且是在一个瞬间展现出人心的真实情况。

分析了以上变化，我们便知道接下来我们写小说的重点在哪里了，我们要把力量放在写人物的内心活动上。不研究读者的写手不可能写出受人欢迎的作品，了解清楚读者群，是我们聚焦发力的前提和基础。

竞争和生存使人们困惑，我们甚至搞不懂自己了，我是怎样一个人？我来到世上的使命是什么？什么样的人生是我最希望的？读者希望在小说中找到答案。

时代节奏日益增速的今天，本该是哲学家回答的问题却交给了小说家，而且是交给了短篇小说家。

一个典型的女作家，门罗，她以写长篇的手法来写短篇，竟然获得了诺贝尔文学奖，她打破了传统小说结构的天花板，但却在全世界拥有大量读者，包括中国。

人类具有共性，不论你活在哪里，出生在什么样的家庭，当我们遇到突发事件时，人性呈现的都一样，既不是英雄般忘我，也不会全然不顾他人，而是会迅速权衡，最后做出反应。好的作家，可以在很短的篇幅里，挖掘出人性的真实面，令读者产生共鸣，“哦，我也是这样的，但我从不敢说出来，看来，我骨子里有时是很卑劣的。”

短篇小说家对人类内心的探究，对现实世界和精神世界的精心绘制，是以写人的行为来实现的。短篇小说发展到今天，我们所见到的那些伟大的、把人心写到极致的文章，均以写人的行为见长，人的行为又是受了心理活动的支配。

短篇小说家总是用克制的、隐忍的、波澜不惊的文字策略，总是用最有力量的、最切中人物内心要害的现实细节和精神细节的无极穿透力，在平凡的、平实的、平滑的叙述表面之下，展现人物的内心风暴。写人心是短篇小说谋篇布局的核心驱动力，小说家则是短篇小说核心驱动力的动能转换器。

写小人物是短篇小说的传统，到了现代小说家手里，这个传统被加固，甚至成了短篇小说创作的不二法则。

小说家企图探寻人心的幽微，而挣扎在社会底层的小人物身上低贱、胆怯、隐忍、缺失安全感等等特征，有更丰富、更脆弱、更裸露的人性，他们距离“希望过上一种与现状不同的生活”更加遥远。

就像以色列短篇小说家埃德加·凯里特说的：“小说家可以根据小人物的孤独和遭遇，从中抽出一个事件去重建现实生活。”

同时，没有崇高的生活目标、精神上无所依附的小人物，也能让小说更接地气。当然，在现世生活中，小说家也是一个小人物，尤其是当他活到了一定年龄，对社会这个庞大的机器束手无策过很多次之后，他们更发现自己的渺小和脆弱。

有了这种共同感，他们对小人物的哭泣和呻吟开始了如指掌，对小人物的活法也变得有径可寻。

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