《月亮与六个便士》像毛姆那样写作

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今天读完《月亮与六个便士》最为震撼的是故事中的主人公思特里克兰德。他本来生活幸福，有妻子，有两个孩子。家里算是富足。可是为了梦想，他抛妻弃子远走漂泊，追求所谓的绘画艺术。

在满是六个便士的时代，为了追求心中的月亮放弃一切的人，少之又少，甚至在别人看来这是一个疯狂的举动。

现在人安逸于已有的生活，很少有人为了梦想放弃眼前的便士。

但是从另一个方面来说，只有心灵的不断锤炼才能有更好的作品。只有走心的东西，才会打动人心。抓住痛点与泪点，抓住生活的一个点，这个点就是唤醒人们对梦想的追逐，不要轻易放弃。人生总有一次为了某个目标二疯狂地付出努力，让自己无限地接近目标，甚至为了实现这个目标不计较成果。等你有天回过头来看，那些蹉跎的岁月都是为了完成心中的梦想。

当你有了目标，才会知道你自己每天拉开弓箭射靶的意义所在。德克兰每天都放弃了为眼前的便士努力的生活，选择月亮，不顾眼前的一切，放弃责任，道义，自尊，脸面，不顾一切地追求天边的月亮。正如毛姆所说的，他像一个不知疲倦的香客，每天都在努力通往一个不存在的神坛。

思特里克兰德在巴黎过着穷困潦倒的生活，租住在廉价的，逼仄的房间里。吃一顿少一顿的日子。后来生病，斯特罗伊夫将他带回自己的屋子，他和妻子日夜兼顾地照顾他。但是病刚好以后，他就将斯特罗伊夫的妻子拐到手，住在他的房子，直至最后离开后，给斯特罗伊夫留下一张他妻子的裸体画。斯特罗伊夫绝望后来回到了老家。似乎在这里，这些告了一段落。文章中的“我”对这些感到无比的憎恶，不愿意与之交往。

再次遇见思特里克兰德是在他主动打的招呼，这次意外的是他让“我”看了他的画作。“我”竭力从他的画作中找寻一些反应思特里克兰德的性格与灵魂的元素，但是最后他失败了。自此，“我”再也没有见过思特里克兰德。

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艺术的感觉就像是灵光乍现，灵感突袭，然后接近疯狂地完成一部绝世的佳作。尽管这幅作品只能得到少部分人的喜欢，但是仍然是为了自己而存在，不，甚至说，是为了作者本身的灵魂而存在。

站在女性的角度，思特里克兰德是渣男，他一生辜负了三个女人，但是这三个女人都全心全意地爱他。两个为她生儿育女，一个为了他自杀。但是他这样评价这个为他自杀的女人：“布兰奇不是因为我离开她才去自杀的，而是因为她是一个愚蠢的、失衡的女人。”最后一个是陪伴在他生命尽头的海岛上的女人，尽管如此，他似乎也没有对待女性该有的一种感情，似乎他一生都没有爱情这样的元素的存在。他说道：“情欲是健康的，正常的。爱情是一种疾病。女人是我获得快感的工具，我没有耐心满足她们的要求，从当什么配偶、护板和伴侣之类的角色。”

他对待爱情有自己的一套理论：“男人的灵魂是漫游于宇宙最遥远的地域，女人却要把它弄进网罗丽，罩得结结实实。”女人是多么的荒唐可笑。是啊，没有感情的机器，永远只会划伤身边爱他的人。感情，责任，也许都是随手可以丢弃的没有灵魂的东西。

他的这些理论投射在他的作品中，每一个画作涌动着肉欲、激情，有原始的，可怕的、美丽、污秽的场景，但是又超越灵魂。

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毛姆在写这片小说中采用了夹叙夹议的写法。但是多次提到的“我”穿插了故事的前因后果，完成地叙述了故事线。

毛姆对莫泊桑的小说的深入的研究，自己写出了戏剧的感觉，小说具有戏剧性，也是抓住了很多的观众。

写一本小说，要不断地从生活取材，不断地走访主人公出现的地，也不断地思考，写作。我曾听过一个写作的全职妈妈不断地写，是作家的基本素养。“我”在整个故事中有一个正确的价值观，有自己的塑造的方式。为了衬托主人公的高尚，他将思特里克兰德妻子写成一个市侩的女人。为了写出他拐走布兰奇的合理性，他笔法雕刻出斯特罗一夫是一个小短腿的，小眼睛的暴发户的商人。他被嘲讽，但是又缺乏胆量去反驳。他珍惜天才，关心朋友。

我还是喜欢毛姆的叙事描写，特别是在描写故事中的人物的时候，他写布兰奇作为女性的姣好的身材，出众的感官。看到这里，你以为是一个绝世的美女，但是作者在转折处说道，她的眼睛灰扑扑的，完全影响了整个人的气质与美丽。就是因为这双隐藏故事的眼睛没有光彩，死气沉沉，她再也没有美女独有的气质。

当然文中也出现“我”与思特里克兰德的对话，见面，直至最后他去荒岛寻找思特里克兰德故事线索。

作为作家，着实要将现实与写作技巧结合创造出自己的作品。