可以埋葬的是秘密，无处安放的是心事 |《心迷宫》

『文 | 拾壹啊』

从导演到演员都是新面孔，在观影的过程中也能够看出制作的简陋，无处不透露着“没钱”，但电影穷的叮当响不代表没有内涵。影片中昏暗的灯光，简单的布景，寂静的乡间小路，寥寥无几的音乐营造出沉郁的气氛，开篇晃动的镜头应该是手持拍摄的效果，没有减分反而愈发透出一丝真实感。

一具焦尸引发的闹剧，属于典型的黑色幽默，有一些人性的灰色，没有传统意义的正面角色，大部分商业电影对于死亡都是奇巧化的，充满诡异的动机和强烈仪式感，而《心迷宫》中所呈现的死亡，灰暗而沉闷，充满随机性，生死一瞬，毫无征兆，这才是真正的命运感。

电影的选角对整个影片是画龙点睛的，一个熟脸孔都没有，地方演员贡献了专业演技，高领秋衣搭配低领毛衣的汉子，粗糙的胡子和并不干净的头发，妆发不精致的农村丫头，穿着中山装的古板村长，随处可见的小电驴，灰土盖上了车顶，无处不透露着真实。

其实就故事本身而言，它在一些逻辑上并不十分站得住脚，主要原因就是其中的巧合实在太巧，巧得有点脱离现实，最显然的一个就是陈自立从假死到误打误撞成了真死，而白家原本的假戏却在自己都意识不到的情况下真做了。巧合成这样，夸张点说的确有点旷世。

然而不论如何，当一部电影能让影迷这样耐人寻味地抽丝剥茧后，才通过各条线索重新拼凑出一个完整的故事，它也已经很成功了。

除了死亡，电影中另一个主题可以定为谎言，每个人都对每个人撒谎。丈夫瞒着怀孕的老婆与初恋女友会面；瘸子瞒着妻子和小三，在两者之间占尽便宜；儿子瞒着父母和村里的姑娘厮混；村长瞒着自己的良心，收拾残局……每个人都在想，自己可以把其他人蒙在鼓里，其实，自己却也一直站在他人设下的陷阱中。

就情感层面而言，电影带给观众的体验并不强烈，电影中没有任何的暴躁和煽情，感情戏处理的非常低调，故事就这么跟着线索推进，感受强烈的反而是导演在细节和人物情绪上的刻画以及关于人性自我、本我、无意识的冲动抑或压抑的刻画，更多的是窥探和揭示，棺木和枯树、胸章和电视机里的猩猩，这些象征符号都值得观影人思考。

全片最佳构图

《心迷宫》最吸引人的是结构，虽然这部片呈现出的倒叙、插叙和多线性叙事方式在悬疑故事片中并非先例，但这两种叙事结构结合起来则并不多见，加上有网状式的人物关系，因此能让观众观看的过程中不断思考剧情的前后逻辑因果关系，这是这部电影能与观众“互动”的先决条件，也是它为何让观众看得津津有味的原因。

父子二人在殡棺两侧默默伫立，荒诞覆盖着荒诞，无常折叠着无常，情绪到极致，如果结尾就停在这里，似乎更完美。

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