骨灰级的好书，读这几本

什么是好书？文字妙曼、结构精当、才情灿烂的就是好书。

中国文人写书讲究的是乐生和整体和谐，他们说自己写的书“悠然心会，妙处难与君说”。

确实难说，但忍不住还是想说，挑上见挑，就说说下面几本吧，但愿不是瞎说。

《战国策》，有逻辑，有故事，有人性，有冲突，够贫。熟读半部，在街面上混个脸熟肚圆不是问题。

《世说新语》，和《史记》一起构成我的文字师承。竹林里有酒，刘伶和阮籍到哪里混都不会觉得无聊。

《红楼梦》前四十回，小时候是看林黛玉吃醋和贾宝玉处理三角关系，长大了从中读到齐家治国平天下，读到如何平衡利益、给足面子。可能是我太庸俗了。

《水浒》，要看金圣叹评点的版本。细节处理独步，满布机锋。太多的元素在里面：凶杀、奸情、同性恋、生活在别处、生活在低处、通求理想、通世、幻灭、创业、战赔决策、战术处理、兼并重组、儒道净合流，让人不得不喜欢。

《肉蒲团》，市面上可能难找，感觉这本禁书是我见过的行文最干净利落的中文长篇。

《金瓶梅》，写尽市井人情。其色情描写太为生硬，疑为后人伪作。

《牛天赐传》，北京那一辈人，没谁都可以，不能没有老舍。没有老舍，北京今天不会有这么多闲人，房地产也不会这么热。如果老舍生在今天，王朔就泡不着文学女青年了。

《围城》，钱钟书写老海龟的这篇小说至今时髦，只是读者通常没有以前那种旧学和西学的底子，领会他那些精致的笑话有些障碍。老天如果有眼，把他和张爱玲弄成一对，看谁刻薄过谁。

《洗澡》，同样写知识分子生活，同《围城》是夫妻篇。钱锤书比杨绛元气足，是更好的小说家。杨绛比钱锤书更懂得收敛和控制，是更好的文体家。

《十八春》，张爱珍是个异数。你可以不爱读，但是挑不出任何短处。张爱玲巨大的旗袍阴影之下，让新锐女作家们如何出头?

《边城》，沈从文只念过小学，对汉语的贡献比所有念过中文博士的人加起来还多。

《白金的女体塑像》，天妒英才，穆时英二十七岁就早逝了。这一篇的调停布置比郁达夫那篇著名的课桌文学《沉沦》不知道强多少。

《台北人》，出手便知家学和幼功深厚，这样的文笔，如一手漂亮的瘦金体毛笔字，不知道以后到哪里找。

《绿化树》，如果张贤亮那拨人没出来更多这样的文字，都是“四人帮”的过错。

《鹿鼎记》，韦小宝是比阿Q更典型的中国人物。刘邦、刘备、朱元璋在基因上和血缘上一定是韦小宝的近亲。

《大人物》，古龙的自传，那时候好像没有太大的生活压力，写得难得的从容。古龙有一支有魔力的笔，绝对是个大人物。

《受戒》，明末小品式的文字，阅读时开窗就能闻见江南的荷香。但是一百年后评价汪曾祺的成就，首推的很可能却是剧本《沙家浜》。

《棋王》，再看感觉有些做作，没有阿城现在的随笔精气内敛。文笔太内敛太老到也有问题，仿佛奶太稠，挤出的产量严重受限。最令人钦佩的还是他的态度，写不出来就不写，珍惜羽毛爱惜名声。

《在细雨中呼喊》，余华最早的长篇，他最好的东西，也是他那拨人中最好的长篇。我不相信他这辈子能够超越这一篇所达到的高度。不如学学格非，找个名牌大学去教书，培养下一代文学女青年。

《动物凶猛》，有时候一部几千万字关于“文革”的论著不如几万字的一箱就更说明问题，《动物凶猛》就是一个例字。写得大急了，有些浪费了一个好题材。如果当初沉一沉，就这个题目写个长篇，垫棺材底儿的资本就有了。

《黄金时代》，生命灿烂，人生美好，即使是“四人帮”也不能破坏。好在有小波在，要不大家都认为王朔就全权代表北京精神了呢。

《窗外》，“文章憎命达”，要是琼瑶阿姨考上大学，世界将会怎样？还记得林青霞演《窗外》时的样子，双手托腮，仿佛一朵莲花绽开。现在莲花谢了，结了莲子，自己也搞得不男不女了。