孙方友谈写作（五）如何增强故事情节的“戏剧性”

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 故事情节的戏剧性是社会矛盾复杂性的集中表现，通过匠心的构思、安排，造成情节的悬念，意境波澜，生活底蕴，使人物精神从中得到生动的表现。

        下面从两个方面来探讨如何表现作品故事情节的戏剧性。

        一是强调偶然反映必然。戏剧性的情节无法缺乏偶然性的存在，可以说排除偶然性就无法构成戏剧性情节，也无法达到情节的生动，这正是俗话说的“无巧不成书”。但是又要巧得合理，巧得自然，巧得有意义。

        《牛黄》中，在“人头黄”戏剧性的得失之间，在人物正常与非正常的变换之间，体现着必然与偶然的因素，“人头黄”的得来，夏二的无意得知，解三借梯子的各种巧合，都促使情节发生着瞬息的变化，直接推动了夏二发疯，解三发疯这些突发事件的到来。但他们的发疯又有着必然的因素，这缘于一种人性的弱点——自私与贪婪，是物欲的高度膨胀侵吞了他们的心灵。孙方友正是通过这种戏剧性情节的刻画生动地表现了人性的一面，有着广泛的社会心理根源，因而巧中有理，奇中有常，惊奇而可信。

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         二是运用悬念。悬念是造成戏剧性情节的关键之处，“悬”而不决，使读者处于急切的期待中，这就有利地调动了读者的阅读兴趣。而要造成悬念，就应该迅速确立戏剧性的冲突，但又不急于解决，不急于揭示谜底，而是有迂回，有曲折地将错综复杂的矛盾演变过程逐渐表现出来。

         我们看《崔氏》，作者设置了多个悬念，在最后一个戏剧性情节中，猛然抖出，各角色之间的微妙关系，利用角色交错来引导读者进入悬念造成的戏剧性情节，在最后结尾时才将谜底和盘托出，大大超乎读者的想象而产生一种戏剧性的反差效果，使读者获得一种生动的艺术享受，也满足了读者消解疑团的需要。

         戏剧性场面的刻画，集中了人物之间各种的矛盾冲突，而一切的矛盾冲突都会在这一戏剧性场面中得到最充分的表现，获得最巧妙的解决。而这种解决的方法必须与前面的叙述相背，才能造成强烈的出人意料的戏剧性效果，这才叫有“戏”，情节的生动也就靠最后这场“戏”来演。