这么牛的才子为何也“洗稿”？
《容斋随笔》札记（6）
北宋诗坛，两座山峰惟苏、黄是瞻。
苏为苏东坡，黄为黄庭坚人称黄山谷，是两位大师级人物。
唐宋八大家黄庭坚落选，倒预示着后人的一种态度。
当然，苏黄师生还占据着宋代书坛，所谓苏、黄、米（元章）、蔡（襄）。更是本邦书法艺术的顶峰。
但黄鲁直（庭坚）这神一般的存在，在唱酬提款的诗作中，竟然也抄袭洗稿。
博览群书的洪迈，在读黄鲁直《题画睡鸭》诗时，感觉不大对劲。
“山鸡照影空自爱，孤鸾舞镜不作双。天下真成长会合，两凫相倚睡秋江。”发现了问题。
哦⋯⋯咳咳，这不是南朝著名诗人徐陵的《鸳鸯赋》中的原话么？
黄鲁直是大家，可不带这么玩的！
徐陵《鸳鸯赋》原文：“山鸡映水那相得，孤鸾照镜不成双。天下真成长会合，无胜比翼两鸳鸯。”
若按照今天学界查重的标准，这基本是百分之九十几的重复率，是标准的抄袭加洗稿！
接着，洪迈发现：黄大师的《黔南十绝》，“尽取白乐天（居易）语，其七篇全用之，其三篇颇有改易处。”
这几篇诗作的重复率应该是超百分之九十九了。基本上全文照搬了！
唐白居易的《寄行简》诗，凡八韵，后四韵：“相去六千里，地绝天邈然。十书九不达，何以开忧颜！渴人多梦饮，饥人多梦餐。春来梦何处？合眼到东川。”
黄剪为两首，其一：“相望六千里，天地隔江山。十书九不到，何用一开颜？”
其二：“病人多梦医，囚人多梦赦。如何春来梦，合眼在乡社！”
凡此种种，洪老师还发现一大把⋯⋯
怎么回事？千百年的大才子人设就这么崩塌了？
有人为黄鲁直洗白白，称其为一代诗宗，自有“取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也”。
没这么点铁成金！古人套前人诗出新最多用一联上下或一句。
整体生吞活剥，到底是为了什么？
本邦诗学传承最讲求用典。
诗鬼李贺的名句：“天若有情天亦老”，简直神仙写出来的，这句太牛了！
牛，就烙在后来无数诗人的心里，不让自己身心和这句牛诗结合后结晶，就不足以表达你对这句牛诗的爱。
就这一句，经被无数古人今人使用。
宋代大文豪欧阳修就直接拿来用了，放入自己的《减字木兰花》：“伤怀离抱，天若有情天亦老。此意如何，细似轻丝渺似波。”
一塌糊涂的伤感，一片狼藉的朦朦胧。
金国诗词大咖元好问，借来放入了自己的词中：
春到桃源人不到，白发刘郎，误入红云岛。著意酬春还草草，东风一夜花如扫。
过眼风花人自恼。已□寻芳，更约明年早。天若有情天亦老。世间原只无情好。
元好问的“问世间情为何物”？其实一点都不比“天若有情天亦老”差。
但元好问太崇拜这句诗了，就借来自己用了。
今世毛公，亦用为：“天若有情天亦老，人间正道是沧桑。”
用一联一句，叫用典翻新。是旧言新唱，是推陈出新。
名诗名句，谁不心动。同时代人也会常常用这一手。
唐代杜甫和白居易都是大诗人，洪迈就写白居易借用杜甫诗句的事。
《容斋随笔》卷一，“白用杜句”条：杜子美（甫）诗云：“夜足沾沙雨，春多逆水风。”白乐天诗“巫山暮足沾花雨，陇水春多逆浪风”。
但人家白居易用的是一句，这是用典是化用。
南宋杨万里与洪迈同朝为官，两个人算是半个仇人。
杨万里的《诚斋诗话》中，关于化用前人诗句的现象，曾经评论：
借用一下古人诗句，有与古人诗相似的，也有直接引用的。
杜甫《武侯祠》诗句：“映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。”这就是从《行孙氏陵》中“山莺空树响，垄月自秋晖”化出的。
喜欢前人或同时代人的诗词佳句，这很正常。
欧阳修就特喜欢梅圣俞的诗：“南陇鸟过北陇叫，高田水入低田流。”没事就念道。
黄鲁直自己的诗“野水自添田水满，晴鸠却唤雨鸠来”之句，就是这种，算是诗意高妙，善化前人。
可黄大师这次用徐陵《鸳鸯赋》诗，有些不地道。
诗一共四句，你用了三句半，叫什么翻新？今天这叫洗稿！为人所不耻。
这么大的大师，为什么会如此？
其实，在印刷尚不普及的古代，书是奢侈品更是垄断品。读书根本就不是穷人想的！
宋版书虽然今天一页万金，讲究的大字体，大量批注留白，一部书光雕版就几千张。
曾有权威统计，自两汉、三国两晋南北朝、隋唐直至宋，本邦共出书二万三千多部。
宋代出书达一万一千部，这在本邦出版史上，已经是前所未有的时代了。
但是，宋至宣和六年（1124年）时，人口已达12600万。
一万人才一部书，书依然是奢侈品，买部书等同于今天得了一场大病。
买书，在那时要比吃山珍海味烧钱多了。书不是谁都能读的起的。而宋代时要看500年前徐陵的书，一般人绝对是看得到的。
既然极少有人看过、知道，翻新前人诗便是常态，更是一种讨巧之法。
但是，古人的㡳线是最多套用一句名联。全文照搬，那是摽窃！
不管多大的名家，在古代他必须得是高产作家。
在有诗的时代，送别、相聚、娶亲、死人、看画、喝茶⋯⋯没一件事离得开诗的。
这其中，不全是精品，有大量的应酬之作。既是应酬也难免会应付。有人直接用前人现成的作品稍加改动（或者因记不太清楚）而使用的。
当然，黄大仙自己有一个观点:借古人陈言，点铁成金！借用无罪！
黄庭坚曾将说过：“老杜作诗,退之作文，无一字无来处，盖后人读书少，故谓韩杜自作此语耳。古之能为文章者,虽取古人之陈言入于翰墨,如灵丹一粒,点铁成金也 。”
一个不留神，黄大师在借用一下过程中，借多了几句，写诗有时是为应付一些傻逼的。
最关键的，一位名家的传世作品，多是后人付梓印成。在收集作品、编辑作品的过程中，一味求全，该删除的沒删除或作者已注明此作出某古人，而编者遗漏都可能成为名家人设溃堤之穴。
瑕不掩瑜，洗稿也不影响黄鲁直在诗坛的地位。哪位大师都有弱点。
《三国演义》开篇诗“青山依旧在，几度夕阳红”的作者杨慎，在《升庵诗话》中说：黄山谷诗可嗤鄙处极多，他最丢人的，莫如“双鬟女弟如桃李，早年归我第二雏”句赠其兄，为什么这样？
玩女人玩到了女学生的头上，还分享给了自己的兄弟，放旷啊！
朱熹评论黄诗：这哥们多信笔胡写，没治了！
明·李东阳《怀麓堂诗话》：鸡爪子这东西，筋骨有余，肉味绝少，好奇者不能舍之，而不足厌饫天下。黄鲁直诗，大抵如此。
清代大学者王夫之评：用奇韵、古语取巧，简直就是酒令诗，黄鲁直，米元章都这个毛病（《姜斋诗话》）。
这两位真是不喜欢黄庭坚的诗词作品，更不接受黄大师用多古语讨巧。
看来，黄大师用古人语也是习惯，只是这次的应付之作，抄的实在太多了。
洪迈实在是看不下去，抓住黄庭坚的马脚，曝光！
