诗词|学习笔记之十三
绝句的表现形式
绝句的表现形式包括了语法和篇法。
诗作为一门语言的艺术，一般情况下还是要遵循语法规律的，但诗又是一种特殊的文体，它因受到格律的制约，比如字数、平仄、押韵等等，所以在语法上又有其自身独特性。
诗词|学习笔记之十三
绝句的表现形式主要以下几个方面：
1、倒装
跟其他文体一样，绝句也是有倒装句的，有时候为了平仄与押韵的要求，将符合语法要求的词、成份及句子通过后语前置的方法，这就是倒装。
倒装主要有以下几种情况：
A、词的倒装。
有些词，根据平仄和押韵的需要，对其前后顺序进行颠倒。比如：天地、东西、千万、古今、往来、辛苦等等，它们可以调换位置，天地---地天。东西---西东……这样的颠倒并不会影响意思的表达。
例：
题木兰院（一作惠照寺）二首 其二（唐·王播）
上堂已了各西东，
惭愧阇黎饭后钟。
三十年来尘扑面，
如今始得碧纱笼。
B、成份的倒装。
就是把句子成份按语法应在后面的，放到前面了。
1）主谓倒装：如
如：述怀（魏征）
郁纡陟高岫，
出没望平原。
古木鸣寒鸟，
空山啼夜猿。
伤情里目，
还惊九逝魂。
。。。。。。
原作是首排律，“古木鸣寒鸟，空山啼夜猿。”这句正确的语序应该是：古
木寒鸟鸣，空山夜猿啼。寒鸟鸣，夜猿啼。寒鸟是主语，鸣是谓语，这个是关于主谓倒装的。
2）主宾倒装：即宾语前置。如白居易《长恨歌》里的“姊妹兄弟皆列士，可怜光彩生门户”应为“可怜门户生光彩”。卢纶《塞下曲》中的“林暗草惊风，将军夜引弓”应为“林暗风惊草”。叶梦得《贺新郎》中的“秋色渐将晚，霜信报黄花”也显然是“黄花报霜信”的意思。
3）补语提前：绿垂风折笋，红绽雨肥梅。按正常的语序，应是：“风折笋绿垂，雨肥梅红绽”这里的“绿垂”与“红绽”都是补语。这个是关于成分的倒装。
C、句子倒装。
句子倒装有的是半句倒装，有的是整句倒装。
如，张仲素的《春闺思》中这句“提笼忘采叶，昨夜梦渔阳”，这个句子应该正确的顺序是：昨夜梦渔阳，提笼忘采叶。意思就是因为昨夜梦到了渔阳，以至于在今晨仍然在想着梦中的情景，而忘了采叶。这个倒装呢是整个句子倒装的。一是为了韵，二是这样写来不俗。
再如，孔仲平的《寄内诗》：试说途中景，方知别后心。行人日暮少，风雪乱山深。按一般的顺序应是：行人日暮少，风雪乱山深。试说途中景，方知别后心。虽然这样写诗意上也流畅，但显得过于平直，没有韵味。而将两联转过来，意味就大不相同。
2、成份的省略。
绝句仅仅28、20个字，有字数的限制且要符合声韵的要求，因而凡是能够精简的字词，要尽量精简省略。
成分的省略主要有以下几个方面：
A、省虚词。这个最常见。 举例：五律•次北固山下（王湾）客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正一帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达，归雁洛阳边。“海日生残夜，江春入旧年。”海日生于残夜，江春入于旧年。省略了 “于 ”字。
还有王维的“菱蔓弱难定，杨花轻易飞”，在“蔓”与“花”字后各省去一个“因”字，“弱”与“轻”字后各省去一个“而”字，也就是“因菱蔓弱而难定，因杨花轻而易飞”。是几个省略虚词的例子哈，其实我们写作的时候省略最多的是虚词了。虚词就是没有实际意义的词，名、动、形、数、量、代都是实词，副词、介词、连词、助词、拟声词、叹词都是虚词。
B、省实词。明谢榛的《秋闺曲》中这句“可怜南去雁，不为倚楼人”。这“倚楼人”后面省去了“捎书”类似的文字，南飞的大雁也不给倚楼人帮忙做什么事的意思。
C、省平行语。如：桃叶传情竹枝怨。“枝”后省了一个“传”字，应该是“桃叶传情，竹枝传怨”；“西涧流水东涧水，南山云起北山云”，可以这么理解为：“西涧流水东涧流水，南山云起北山云起”。
D、省人名、地名、书名等。这里能简省的都是有名的。
如：“寄到玉关应万里，戍人犹在玉关西”，“玉关”就是“玉门关”，省了一个“门”字，但人们仍然能明白。
再如这句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”“王谢”指的是“王导”与“谢安”，大家都明白的。
3、互文
诗中有些字词本应合在一起用的，但有时却因字数、平仄等限制，而被省略了，有点类似于“省平行语”。但这种省是前面省了后面有的，后面省了前面有的，互相表意，所以叫互文。
如：“万壑树参天，千山响杜鹃”，全句意思应该是：“万壑树参天、响杜鹃，千山树参天、响杜鹃”，前句省略了“响杜鹃”，后句省了“树参天”；
再如 戴复古的“东园载酒西园醉”，应是：“东园载酒醉，西园载酒醉”。“东园载酒”后省了“醉”字，“西园”后省了“载酒”。
4、灵动
绝句的表现形式特点，绝句字少，其“体形”之小，则决定了必须以灵活灵动来发挥特长，写绝句必须要以灵动为要写作主格调，这是由其体裁特点所决定的，字少，没那么大的铺排空间，不允许你从容地渲染个够再发挥情绪。
所以，其凝练性要求更高，而且要句句精警，吸引读者。其结构特点又体现不同的形式。绝句就是以最凝练的创作手法制胜，描出所写对象中最精彩的一段或一方面。注意这句话：描出所写对象中最精彩的一段或一方面。
举例：
七绝•从军行 （王昌龄)
大漠风尘日色昏，
红旗半卷出辕门。
前军夜战洮河北，
已报生擒吐谷浑。（谷，音浴，唐 时泛指侵扰边境的敌军酋领）
诗人所选取的对象是未和敌军直接交手的后续部队，而对战果辉煌的“前军夜战”只从侧面带出。这是打破常套的构思。如果改成从正面对夜战进行铺叙，就不免会显得平板，并且在短小的绝句中无法完成。现在避开对战争过程的正面描写，从侧面进行烘托，就把绝句的短处变成了长处。它让读者从“大漠风尘日色昏”和“夜战洮河北”去想象前锋的仗打得多么艰苦，多么出色。从“已报生擒吐谷浑”去体味这次出征多么富有戏剧性。一场激战，不是写得声嘶力竭，而是出以轻快跳脱之笔，通过侧面的烘托、点染，让读者去体味、遐想。
另一例：
北齐二首 其一（李商隐）
一笑相倾国便亡，
何劳荆棘始堪伤？
小怜玉体横陈夜，
已报周师入晋阳。
这首诗是说君主一旦为美色所迷，便种下亡国祸根，用不着到宫殿长满荆棘才开始悲伤。拥有玉体的小莲进御服侍后主的夜晚，北周军队进占晋阳的战报已被传出。小怜，据《隋书》记载，南北朝时代齐后主高纬有宠姬冯小怜，又聪慧又漂亮，能弹琵琶，擅长歌舞，后主封为淑妃。她身上的装饰，动辙费千金。后来与周朝的大军在晋州之下相遇，因为小怜的原因好几次失却了战斗的好时机，齐国灭亡。在这里没写齐国灭亡的战场惨败场面，而是抓住齐后主荒唐的一面“小怜玉体横陈夜”的一个片段，结果是有书信来报周师已入晋阳。真是“只要君顾盼，君倾国自倾。”北齐的灭亡就这样被小李抓住这一个小小的片段，讽刺的淋漓尽致。
