书如镜头字如人

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《海街日记》《步履不停》的导演是枝裕和的随笔集《如同走路的速度》打开一个镜头，

悄无声息地向读者展示一个导演的日常生活和心理想法，我们随着他的文字在他的回忆

之廊中漫步，领略了他对自己所做职业和工作的思考，对社会问题和现象的反思，他的

价值观和世界观，他对自己一路遇到的亲人朋友的回忆。一路读下来平淡之中发人深省，

中途穿插的插图很有趣，边读边看很享受。简单的线条和温暖的色彩拼凑出一幅幅配合随

笔内容的插画。

他的随笔开阔了我的眼界，从一个导演的视角，去思考电影和电视剧的定义，去承担身为

媒体人的责任，去关注人性，去反思地震天灾之后的重建问题，真切表达了自己看法并尝

试以自己导演的身份为其做出改变。

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p2说到底，电影就是要对日常生活进行丰富的描述，并且把它真实的传达给观众。

p4犹如停下脚步，挖掘脚下微不足道却更柔软的事物。如果电影作品是静静沉淀在水底的东西，这些文字就是沉淀之前缓缓漂荡在水中的沙粒。

p10我想电影也应该尽量不直言及悲伤和寂寞，而把那份悲伤和寂寞表现出来。在创作电影时，我也希望利用类似文章里的“字里行间”，依靠观众的想象力将其补充完整，让他们参与到电影中来。

p13如果作品中蕴含着称得上讯息的东西，那必定不是创造者所为，而是读者和观众发现的。

p16并非我在孕育作品，作品也好，感情也好，早已蕴含在世界之中。我不过是将它们捡拾并收集起来，然后捧在手心，展示给观众看。

p18“你要在心里想着一个活生生的人去做。”这是我入行之初，一位前辈送给我的话。以

抽象的观众为对象去做节目，难以打动任何人。不管母亲也好，恋人也好，“像面对着一

个人倾诉般去做”。那位前辈想告诉我，不要试图表现作品，而是去对话。

p26一个男人说：“我什么都做不了，但至少我知道，这种行为是错误的。”犹太人戳穿了对方的诡辩：“比起因为无知而无所作为的人，明明知道却什么都不做的人罪孽更重。

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很喜欢本书中作者记录的吉野弘先生的诗《所谓生命…》：

所谓生命

仅靠自身无法被完整创造出来

生命自有缺陷

需要他人来填满

而本书我我最为喜欢的部分是关于作者叙述的关于人的故事，过去生命力陪伴着走过一段

路的旧人。我读起来都很轻松温暖，以作者的独特视角截取记忆中深刻的画面感受，并准

确的通过文字在我脑海里拼凑出一个场景，母亲的背影，父亲的胡楂，合作演员的只言片

语，都让我有所共鸣和感动。

过去习以为常却不再也无法来过的珍贵记忆都深深刻在我们的血肉之中，就如我们的细胞

无法停止衰亡，我们始终走在覆灭的路上，能够依存的就是关于过去走过路上的回忆，最

终我们都会成为不断吞嚼记忆的困兽直至衰亡。

不断吞噬自己的记忆，不断地从中获取或美好或悲伤的力量，但都是支撑我存在的理由。

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p177今年一月，我和夏八木先生在涩谷一同用餐，这是我们最后一次见面。“在拍摄中途

病倒，给您添麻烦了。”夏八木先生深深地低头致歉，让我感受到他身为一个专业演员，

对自身的要求多么严格。

p185当时两岁的我正乖乖地坐在父亲腿上看电视，父亲是盘腿而坐的姿势。要说为什么知道这一点，因为和电视画面一起印入记忆的，还有父亲没刮干净的胡楂蹭到正看得出神的我的脸时，那硬扎扎的触感。

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2017.2.23第三关k.o