鲁迅的诗写的怎么样？

先生的古体诗在他的诸般学问里不算好的，但搁在那个时代一众人物里也不算太差。他传世诗多是近体，其中绝胜于律。个人觉得传世比较广的几首如“运交华盖欲何求”、“灵台无计逃神矢”等虽然能比较反应先生的性格，但纯以诗词境界而论，也都不算他的上上之作。

随便挑几个绝句展示一下。

万家墨面没蒿莱，敢有歌吟动地哀？

心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。

这首后二句下力如五古。我一个朋友反用陆机的“广霄何辽阔，大暮安可晨”为“大暮终可晨”，正与此诗相类。只可惜前两句出得稍微有点不耐烦。

华灯照宴敞豪门，娇女严装待玉樽。

忽忆情亲焦土下，佯看罗袜掩啼痕。

写法纯拟古，很不鲁迅。但“豪门”、“忽忆”这些下字也可以看出其和“真古”（蓝本为王昌龄）的区别依然在情绪外露。再收着太极劲，锥子口袋也看得出尖儿。

云封高岫护将军，霆击寒村灭下民。

到底不如租界好，打牌声里有新春。

新国风不解释。不过虽然使劲俚语白话了，依然掩不住习惯性用典的毛病（章太炎的学生啊）。

无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫？

知否兴风狂啸者，回眸时看小於菟？

其实结构挺好。但前两句合掌，后两句下字又太费，稍微有点对不起七绝这么经济的文体。

岂有豪情似旧时，花开花落两由之。

何期泪洒江南雨，又为斯民哭健儿。

依然是结构很顺，但语感实在驳杂。豪情、花开落、江南、健儿，不是一个体系内的名词。稍微耐心点做做同类替换看着会舒服很多。

——写着觉得一首首说可能有点云里雾里，还是再笼统地说两句吧。

鲁迅先生写诗，节奏和情绪把控的手段都不错，学问精深也足以养得起旧体诗的创作，但一来性格使然，他的旧体诗写来总有点不耐心和欠打磨，导致大多数好坯子最后都毛毛拉拉就发出来了（其实早期还是有一些认真之作的（可惜当时境界又没到，所以还在模仿秀阶段），越到后来越从心所欲起来）；二来他意不在此（先生说了“我以为一切好诗，到唐朝已被做完”），高山仰止之后则有点避险畏难，有时候会突然一下剑走偏锋出点昏招，有人说他像龚定庵，但其实他撒蛮的时候比龚出圈多了；三来先生天生诙谐，旧体诗里喜欢夹杂点调侃（虽然不是“送她什么兮猫头鹰”这种卖萌级别，但多少会有点俚诗味道，有名的运交华盖、惯于长夜都难避）；四来先生处身于文白断层，许多下字都颇有个性。如“雾塞苍天百卉殚”、“一枝清采妥湘灵"、“泪洒崇陵躁暮鸦”，单字跳眼得有点不和谐了。又如“须臾响急冰弦绝，但见奔星劲有声”、“唱尽新词欢不见，旱云如火扑晴江”……先生当时估计在看七古。

总的来说吧。鲁迅先生的诗，上承古人毫无疑问，但因为他的个人原因也好，时代限制也罢，他没有选择诗作为他行进的载体，是以显然诗歌远不如他杂文小说，同时代而言，二流堪在上，一流颇不足，大致这么个段位吧。不过话说回来，那个时代上，一百个旧体诗人的作用能抵一个鲁迅么？：）

最后附两首他规规矩矩的诗作。避免前面引用的大多有针对性，失于偏颇了。

故乡黯黯锁玄云，遥夜迢迢隔上春。

岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚。

皓齿吴娃唱柳枝，酒阑人尽暮春时。

无端旧梦驱残醉，独对灯阴忆子规。

这是正常的诗人语，但当时的中国，真心不需要鲁迅去经营这类东西。当然，性格所限，他就算拼力去走这个路子，也到不了大牛的段位。就是这样。

来源：网络文学

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