半樵山水‖余生不求

          往事不愁，余生不求。

半樵新作

明代以后，不少画论曾强调画树要多曲，少用直笔，如明代董其昌《画禅室随笔》明确指出：画树之窍只在多曲，虽一枝一节，无有可直者，其向背俯仰全于曲中取之。或曰：“然则诸家不有直树乎？”曰：“树虽直，而生枝发节处必不多直也。”

五代的董源画树作劲挺之状，特曲处比较简洁。李成则千屈万曲，复杂异常。又说：但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去，此秘诀也。

过程图1

所谓“转”并不仅含有“曲”的意思，他以习字作比，“转笔用力”是为了保持笔颖的中锋状态，使线条圆浑有力。因此，从线条的形态来说，自然而然地含有提按顿挫之意。就造型结构来说，则枝桠杈生、结节疤痕都需用书法用笔。

过程图2 过程图3 半樵山水‖余生不求