藝術品收藏訪談：如何從小投資起步做到成功
藝術品收藏訪談：如何從小投資起步做到成功
藝術品投資門檻較高，但藝術品收藏的門檻卻並不高，幾千元錢就可以開始。本文中筆者與兩位專家的對話將分享藝術品收藏經歷和策略。如果你對藝術品收藏有興趣，也可以從幾千塊錢的投入開始，從收藏“小生”逐步成長為收藏“達人”。
問：因為藝術品投資的門檻比較高，對於我們大多數普通人來說，參與藝術品投資可能不是很現實。但如果對藝術品感興趣，是不是可以從很簡單的收藏開始？這個會不會比較容易一些？
答1：如果一個人的財力有限，一般從低價位的作品開始，從不抱有投資收益的目的出發。因為你剛開始的時候，對於作品真偽、價格的評估能力不夠。特別是藝術品都在拍賣市場，是一個競價的方式，不是議價。你到拍賣會上跟別人爭東西，這時候往往需要一個比較理性的價格認識。否則，一到那種氣氛之下，容易把價格出高了，所以從初步進入開始會比較穩妥。
如果你有一定的、比較大的資金和比較有期待的規劃，那麼我覺得可以定位高一點。但是必須要有一個專業團隊幫你把關藝術品的真偽問題，還有一些人幫你把關價格的問題，或者什麼時候買入、什麼時候賣出作品的時機問題。
問：那兩位專家有做藝術品收藏嗎？
答1：我本人有一點書畫和瓷器方面的收藏。
問：請給我們介紹一下您收藏的過程，是怎麼開始的？到現在大概收藏有多少？您的心態是怎樣的？
答1：當然本身我的專業就是藝術專業，而且從小喜歡書法和瓷器。由於工作的原因，身邊也有好多專家。所以，首先是自己有一定的專業知識。
剛開始要拿自己的工資買幾千到一兩萬元的作品，到後來慢慢地和幾個朋友一起集資買，可以買十多萬和幾十萬元的東西了。在這個過程中，自己的甄辨能力、市場判斷能力，包括收藏品的價位、檔次都在慢慢提升。現在有十年左右的經歷了，取得了一些效果。
問：您收藏的最喜歡的一件藝術品是什麼？
答1：我收藏的門類比較專一，主要是瓷器。而且我是專門收藏當代大師的作品，就是越窯青瓷一個很成功的藝術家，叫陳氏密色，他的名字叫陳鵬飛。
問：您只收藏他一個人的作品？
答1：以他的為主，是一個專人的專題，或者是一個系列。他的東西比較有歷史感，比較有古人的味道，所以我比較喜歡。在今天這個年代，從復製到創新，他的時代地位是非常高的。因為沒有人可以超越，所以他作品的價位目前來看是非常有增值空間的。
問：但實際上被低估了？
答1：可以說是被市場所低估。所以對於我們的資金能力來講，我們可能選擇這樣的當代藝術家來入手，成功率會更大一點，也能買得起。
陳鵬飛越窯青瓷經典作品
而從收藏的方法來講，一定要進行專題收藏，特別是當代藝術家作品。不能什麼都買。什麼都買的話，第一容易出問題，在專業問題上，你不可能什麼都懂。而如果你進行了專題收藏，就能夠對一個藝術家保持緊密聯繫並做深入的研究，這個時候真假也就不成問題了，也就是說，你最大的風險已經排除掉了。
第二個問題就是價格問題。通過市場的參與度，參與多了，對於價格的判斷會比較敏感一點。另外，當你有了專題之後，你就有了品牌效應。比如你專門收陳鵬飛的作品，成了一個品牌之後，很多拍賣行也願意跟你拿東西，或者願意把東西賣給你，買、賣都會找你，所以你會有一個品牌效應。
答2：你將來可以做專場。拍賣行經常做一些著名收藏家的某一個專場，效果都非常好。
問：您有把您收藏的作品展出過嗎？辦過這樣的展覽嗎？
答1：還沒有正式地辦。但是現在有一些博物館如果要辦陳鵬飛的展覽，基本都會跟我借，都是少量的補充。比如他缺一個題材，或缺某一個時段的作品，如果我有，他就會跟我借。個人的收藏展到一定程度上一定會辦的，但是要找時機。
問：您有把您收藏的作品賣出去過嗎？
答1：也有，但是比較少。因為收藏是一個從不懂到懂、從普通到品位比較高的過程。到了一定階段，你要求更高了，一定要買他的精品，不是真假的問題，而是普通跟精品的問題了。以前買的普通的東西，你就要出，要淘汰掉。但是這個淘汰不一定能掙錢，有時候賠錢我也要賣掉，我要把錢趕緊變現出來，去買更好的作品，掙不掙錢是次要的。
問：您收藏這十年，一共花了多少錢？佔您家庭資產的多少？這個有沒有算過？
答1：已經超出我的資產了。因為藝術品還是一個比較花錢的……
問：比較燒錢的行當。
答2：很多藏家永遠沒錢。
答1：對，收藏家永遠都是沒錢的，你可能現在房子也沒有，車子也沒有。
答2：全是藝術品。藏家永遠缺錢，因為看到好東西……
答1：都想擁有。
答2：不想離開了。
答1：你看傳統的收藏家，其實他生活很節儉，但是他的收藏品真的很厲害。
答2：很喜歡。
答1：很多很有情懷的收藏家，到最後年紀大了，可能他的兒孫輩不喜歡他收藏的東西，最後就捐給博物館。這是我們很多比較有情懷的收藏家的一個歷程。
問：其實他們是不是有這樣一種心態，美好的藝術品不是屬於我個人的，我只是暫時保管它們一段時間？
答1：對。很多大的收藏家、有情懷的收藏家其實都是這樣認為的。
答2：其實就是一個傳承，不斷地往下傳。
答1：而且通過幾十年的時間，他好不容易把這個專題，把好的東西集合在一起，到最後一賣，又分散出去了。這些本來可以有關係的東西，不知道多少年之後，才可以再聚在一起。所以到最後，很多收藏家的抉擇就是，要么自己建一個美術館、博物館，要么捐給國家。
在國際資本市場上，藝術品往往被認為是繼股票和房地產之後的第三大投資品類。
但是對大部分人來說，總覺得藝術品投資這個詞有些遙遠，因為我們經常看到的報導是，拍賣會上的藏品動輒就拍出了上千萬元的天價，資本的門檻比較高。但是在精神需求和投資需求都越來越高的當下，我們如何用新的眼光看待藝術品投資和財富管理呢？我們來解讀一下藝術品的投資和財富管理。
問：首先，請兩位給我們科普一下，怎麼來理解所謂的藝術品，比如一幅字畫、一個瓷器，為什麼有的能稱為藝術品？有的又不能呢？
答1：藝術品概念比較廣泛，從品類來講，一幅字畫或者一個瓷器，是從門類上的區分。比如有繪畫，有書法、篆刻，有雕塑、攝影，還有一些當代藝術裡的裝置，一些工藝品，甚至藝術品產生以後復制的一些有限的複製品，這些都稱之為藝術品。
按門類來講，細分下去會有很多。但是，我覺得藝術品一定要具備兩個條件，第一個是有技術性，無論繪畫、雕塑，還是攝影，門類不同，它的技術、技法都是不一樣的。但是，它一定具有技術在裡邊。第二個是它具有思想性。它肯定蘊含著藝術家對藝術、生活、社會，乃至人生等，所要表達的思想，或者藝術家表達的語境是什麼，這就是它的藝術性。所以，我覺得藝術品一定要具備技術性和藝術性。
問：要有技術性，同時要有思想性和藝術性。工匠可能把一個物品雕琢得非常完美，很漂亮，但是由於不帶有某些他的想法，所以只能稱作為一個物品。而一個書法家，可能隨便揮灑幾筆，由於有他的想法，就變得價值不菲？可以這麼理解嗎？
答1：一定程度上來講可以這樣理解。有兩個概念要區分開，一個是藝術品，一個是工藝品。為什麼我們從專業的角度一直沒有把工藝品列入藝術品的範疇？工藝品是工匠按照一定的工藝流程把這件工藝品生產出來，而且工藝流程是固定的、重複的，產生的作品也是很多件。比如到工藝市場買一件東西，桌子上擺著好幾十件相同的，這種我們只能稱之為工藝品。
問：有個新聞報導，台灣書法家、篆刻家湯雅琁一幅書法字，這個框裡簡單一首短詩，就是寥寥幾筆。在我們看來，一幅純顏色的書法，能被拍出高價，這到底是出於什麼樣的原因？類似於這樣的一些我們所謂的藝術品。
答1：這是在國外出現的一個現象，這種我們稱之為印象詩派書法，比較新潮的藝術家往往會有一些出其不意的藝術品產生。因為以前沒有出現過，她就這麼做了，所以讓大家感覺到，“原來藝術也可以這樣做，她集詩、書、印於一人一體創作的”。但是這種東西重複不了，第二個藝術家這麼搞，就不會有那麼高的價格。
台灣藝術家湯雅琁書法作品
問：當我們把藝術品作為投資標的的時候，相比其他的資產標的，它有哪些明顯的特徵和其他投資標的不一樣？
答1：它作為標的還是要考慮其藝術性。比如書法，我們考慮她是什麼樣的藝術家？她在創新上的貢獻，在整個藝術史上處於什麼樣的地位？而且我們還要考慮這個藝術家所處的是什麼樣的年代？在這個年代裡屬於什麼樣的地位？
第二個，還要考慮到這件作品，是屬於藝術家的代表作，還是屬於她的普通作品，還是屬於她的應酬作品？這個是有區別的。比如黃賓虹、於右任，他們都有一個百萬的作品，其實也有十萬的作品，這個差距很大。同樣是一個藝術家，不同的作品有不同的價格。當然還有一點是唯一性，此外還需要時代性。如果從我們藝術史發展的長河裡來看，能夠載入史冊的藝術家，都是有時代背景、時代精神、時代特點的藝術家，只有這樣才會被美術史所記錄。可能在未來100年後、200年後，我們回過來看，這些作品就是歷史長流裡比較有唯一性、代表性的作品。
第三個，因為是一種投資，要考慮到它的流通，我們買和賣是不是很便捷。比如我是否是一個區域性的藝術家，我在本區域任何一個拍賣行都能拿去委託拍賣變現。黃賓虹、於右任這些藝術家在國際上具有一定的影響力，在任何的國家、城市、任何的拍賣行我們都能夠變現。如果大家關注它將來變現的能力，必須要考慮這一點。這也是從財富的角度來講最重要的一點。
