散文创作经验谈

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中午接到散文主编刘秀玲的征稿通知，能不能写一篇谈散文创作经验的文章？我战战兢兢地应允了。之所以谨小慎微，是因为我写过的散文数量有限，成绩也不突出，最高成就就是上次散文＆谈写作征文，文章《入殓》获得了一等奖，其它作品，真没法炫耀。故写此类文章，定有班门弄斧之嫌。还望大家海涵！

好在我读得多，虽然没有怎么杀过猪，但是吃了不少猪肉，知道刀法的重要性。自认为能憋出一些对大家有用的文字。

谈散文写作，首先需要厘清散文的定义，也就是搞明白什么叫散文。照猫画虎先识猫，才有可能画出虎虎生威的作品。

在中国古代文学里，凡是诗、词、歌、赋、曲和骈体文之外的文章，都叫散文，内容宽泛，这是广义上的散文。中国近现代文学，受西方文学的影响，散文的定义也发生了变化，现在的散文是一种独立于诗歌、小说、戏剧之外的文学体裁。说个通俗的比喻，有利于大家理解，早先西医传入中国的时候，外科科室没有现在这么多门类，外科医生能力卓越，一把刀可以从头发切到脚趾，后来随着医学的精细化发展，外科开始细分为骨科、脑外科、胸外科、心外科、乳腺外科、普外科……散文的发展，和当今西医外科的发展异曲同工。

“形散神聚”是散文的主要特点：中心思想和线索须确定，语言则较为灵活、结构相对自由、题材和写法更是丰富多彩。

关于散文写作，有几点经验值得和大家分享一下:

一、童心未泯

要写好散文，你要找到你那颗红艳艳的童心，并把尘埃拂拭干净。童心最大的特点，就是对万事万物充满好奇与探索欲，孩子会问天空为什么会是蓝色的、云为什么是白色的、蚂蚁为什么要打洞、小鸟为啥要飞……

老气横秋的成年人却说，幼稚，天空不是蓝色难道是黑色啊，云不是白色难道是透明的啊，蚂蚁不打洞难道住在树上啊，小鸟不会飞会被打死知道吗！你看，聊天没法进行下去了。所以说，每一个热爱文学的人，内心都住着一个小孩儿。当你对一切司空见惯的时候，说明你已经老了，你无法对文学提起丝毫兴趣，更不可能写出好散文。

一碧如洗的天空，漂浮着几片棉花一样的白云。可我看到的云彩却是乌的，天空蓝得发紫，我紧闭双眼，大脑一片空白。远方的卓玛，你也在看云吗……天是蓝的，云是白的，不假，但你可以根据自己的心情，赋予它们不同的颜色啊。这样是写散文。

孔子云：“诗三百，一言以蔽之，思无邪。”思无邪，意思是心中的想法、愿望没有什么是不可以对人讲的。也可以理解为，你可以对人说人话、对鬼说鬼话、对动物说动话、对植物说静话，这不就是散文么，古人喜欢凝练，写成了诗，结集就变成了《诗经》。

我们要写好散文，也要有“思无邪”的精神，不怕别人笑你疯傻痴癫。

钱钟书先生正是有给狗狗劝架的天真烂漫，才写成了这么好看的《围城》。

二、情真意切

写散文，写人、记事、描景都是表皮，唯有感情才是核，没有感情的散文，读起来味同白水，没有一点味道，很难让人有兴趣读下去。

余先生的《文化苦旅》，看似写的是人文景观，字里行间流露的却是浓烈的爱国情怀。读到结尾瞻仰释迦牟尼故里的部分，我潸然泪下，联想起我们同样多灾多难的中华文明来，心底涌起强烈的民族自豪感。

林清玄先生的散文，清新淡雅如话家常，山水花草、世事百态皆可入文，林先生像一尊活佛，无时无刻不在布施禅理，无时无刻不是心系众生，他的文字彰显的是普世的大爱。朱自清先生的散文，写人写物，无不饱含深情。

如果你的情绪暂时还没有调节到应有的高度，请不要着急写散文，堆砌辞藻的文章不可能感动自己，更不可能感动读者。

佛说：一花一世界，一叶一如来。世间万物皆有情，一草一木知春秋。如果要写出好散文，一定要注意培养自己的移情能力，让它变得足够发达。

当然了，渲染感情要有度，过犹不及。恰当的惜墨和留白，能带给读者开阔的思维空间和舒适的阅读体验。

当初写《入殓》时，内心十分沉痛，我在分享写作心得的时候也有提到，如果写成一篇“号丧文”，自己是宣泄了，但是对读者不公平，读者相当于做了一次情感垃圾桶。所以在写作过程中，我绝口不提自己的心情（难受、压抑、悲痛欲绝），自始至终，一直克制，只通过细节描写有度地去渲染。后来，有读者朋友和我分享，她说，通篇不言悲，却悲从中来，感觉更悲。她说，她读到了浓浓的不舍，还有珍惜。这正是我最想带给读者的东西，珍惜当下，珍惜拥有。

有情，但不过度，才是好散文。

三、你需要天马行空的联想

没有强大的联想能力，写出好散文基本不可能。能从大千世界中找到某些特征相似的两个，或更多个事物，可确保你写出好看而又有深度的哲理性散文。你还可以借物抒情，借古喻今。

《白杨礼赞》里，茅盾先生通过白杨联想到北方的农民，通过借物喻人的手法，歌颂了北方农民坚韧质朴、力求上进的精神。《合欢树》里，史铁生通过已不能观看到的合欢树，联想到已逝的母亲，以及母亲生前照顾自己的历历往事，表达了浓浓的不舍之情。我在《丑橘不丑》里，由外丑内美的丑橘联想到散文大师林清玄，都很值得借鉴。联想最绝妙的文章莫过于《菜地屠虫：多情刀客无情刀》，由除虫想象到决战沙场，再到习大大打老虎，再到奈何桥上的孟婆汤，许多读者都表示脑洞开得太大了。

可以说，好的散文取决于优秀的联想力，你需要仔细观察万事万物，需要用心体验生活，需要更深刻地认识人性。

你的联想力，决定你文章的深度。有位简友举了一个形象的例子：

1、  这一池荷花真美啊。

2、  这一池荷花真美啊，因为阳光普照，池塘里养料充足。

3、  这一池荷花真美啊，可是同样的条件，为什么旁边的荷花池里，一片惨淡呢？

大多数人的文章，停留在第一层，极尽优美华丽的辞藻，读起来却往往不知其所云。没有明确的中心思想，东一榔头，西一棒子。好的文章，立意一定是深刻的，内容是立体的、多维度的、生动而饱满的。这统统需要天马行空的联想来实现。

四、以小见大也是本事

窥一斑而见全豹,观滴水可知沧海。都是对以小见大的贴切阐述。

很多新人刚写文章时，喜欢贪大，好高骛远。希望自己立刻就能写出鸿篇巨制，这无异于痴人说梦。万丈高楼起于砂石，没有过硬的基本功，根本不太可能做到。

举个例子，假如我们都穿越回二战战场，降落在中途岛战役的美国战舰上，让咱们记录双方激战的场景。相信大多数人无法胜任，因为场面过于庞大，人物众多，过程繁杂，咱们把握不好。但是如果让咱们记述两只公鸡打架，相信大多数人可以描绘得惟妙惟肖，妙趣横生。

所以，新人掌握好以小见大的手法，也能写出好散文。用这种手法写哲理感悟类散文，简直不要太好用！

我在《丑橘不丑》一文中，通过我对丑橘的偏见，发散到社会上随时随地都可能发生的偏见，以及偏见可能带给我们的可怕后果，强调了独立思考能力的重要性。通篇非常娴熟地运用了以小见大的写作手法。以小见大的极致案例当属《我主导的大屠杀》，给了整天嚷嚷没有素材没有灵感的同学当头一棒，一件小事，拔高了也是妙趣横生，发人深省。

以小见大手法的好处是，身边的人或事，因为了解，写起来简单，读起来亲切，容易引起读者共鸣。因为了解，细节描写就会更加到位，事件描述更加清晰，塑造的人物形象更加有血有肉。

五、你需要带给读者身临其境的感觉

文学，根源上是一场想象的游戏，文字只是载体。为什么每一部文学作品，改编成电影或者电视剧，带给读者和观众的都是失望的体验呢？因为影像和声音，压缩了我们的想象空间。

好的文章，应该带着读者去旅行。小说如此，散文亦是如此。

所以在写作过程中，少用副词，尤其是表示程度的副词，它带给读者的感觉是虚无的，没有力量的。

例如，写游记。

1、  那是一片非常广阔的草地，我们在上面快乐地骑马，玩得特别开心。（味同嚼蜡！）

2、  那是一片草原，目测有四个足球场那么大，绿茵茵的小草刚没鞋帮，我们骑上比我们个头还高的骏马，来回驰骋，空气中弥漫着我们的欢声笑语，不知不觉间，红日已经吻上了地平线。（高下立现！）

所以在写作过程中，要充分开发“五感”： 形（视觉）、声（听觉）、闻（嗅觉）、味（味觉）、触（触觉）。我们感知世界，基本靠这五感。你的文字里有充分的体现，读者才可能高度还原你要表现的场景，从而身临其境。

我在写《入殓》时，把视觉和听觉作为重点来开发，获得了意想不到的效果。

以上就是我关于散文写作的几点经验，写得浅薄，希望读者见谅。哪怕有一点能带给读者启发，我也倍感欣慰！