《小妇人》|经典不衰的女性话题：婚姻与自由的抉择
1994年版本
《小妇人》是美国女作家露易莎.梅.奥尔科特所著的长篇小说，首次出版于1868年。露易莎所处的时代正值妇女解放运动的第一次浪潮，当时女性主义的诉求主要是男女平等、重申一夫一妻的神圣性，并积极公开的争取财产权、受教育权和离婚自由。《小妇人》设定的背景中，女性需要依附丈夫生存，不被允许出去工作，没有财产权，甚至被剥夺了最基本的公民权利--选举权。这部作品着眼于女性自身的命运，是美国女权运动的产物，彰显着十九世纪的美国时代精神。
迄今《小妇人》已被数度搬上银幕，其中，1993年和1994年的电影版本、2017年BBC迷你剧版本最为有名，2019年再次翻拍的电影也即将在国内上映。
故事描述的是十九世纪南北战争期间新英格兰地区的一个普通家庭，父亲作为随行牧师出征去往前线，坚强智慧的母亲充当家庭的顶梁柱，在后方带着四个女儿生活。主要线路围绕着性格各异的几位女儿的成长经历，展现出女性几种不同的人生选择。整个篇幅中有瑰丽的爱情、忠贞的婚姻、超越男女爱恋的友谊，当然也不乏黑色死亡的阴影。
“女人，你选择在世上我行我素，还是隐退于家庭生活的屏障后？你选择言说还是沉默，独立还是依赖？”
最新版剧照，马奇姐妹
梅格——传统女性的代表
大姐梅格是最符合主流审美的那类女性，体贴懂事的女儿，温柔美丽的妻子，贤惠顾家的妈妈，总之影片中展示出的梅格是典型的淑女形象。虽有机会进入上层社会，但在面包与爱情之间，她选择了追求爱情，与清贫的家庭教师约翰结为夫妇。
最新版宣传照，梅格
梅格的角色设定颇带圣母光环，她追求平淡温馨的生活，具有传统女性的隐忍牺牲的精神，尤其在步入婚姻后，她甘愿作为全职主妇为家庭无悔付出。
母亲对梅格婚姻的态度也值得揣摩，她宁愿女儿为爱结婚，成为穷人的妻子，也不想她失去自尊。在那个女人需依附男人而活的时代，母亲作为过来人，她懂得真爱需要时间发酵，好男人也不容易找的无奈。
乔——突破世俗桎梏，追求自我
二姐乔叛逆大胆，果敢独立。她自作主张剪掉自己唯一的美丽——头发，为家里筹集去往华盛顿看望病危父亲的费用。这一行为也在暗示着她主动放弃花枝招展的机会，并借此摆脱女性身份的限制。
她在简陋的空中楼阁里勤奋工作，写作是开启这个楼阁的钥匙。在那个以笔作为阳具隐喻的年代，一个贫民女性成为作家的梦想十分具有进步意义。包括后面乔独自离开家乡前往纽约工作的情节设定，都是摆脱时代桎梏的大胆行径。
最新版宣传照，乔
在情感上，乔也保持着极度的理性。她清醒的知道自己爱的需求，果断决绝的拒绝帅气竹马劳里真挚的告白时，弹幕一片心碎声。除去俩人脾气秉性不合的说辞，乔和劳里的分开其实是必然的结局。乔有主见，有思想，劳里或许真的爱乔，但这种爱意并不能让他走进乔的精神世界，也注定走不进乔的心。
后来者德籍教授弗德瑞克年长于乔，拥有丰富的社会阅历和渊博的知识，他们思想共鸣，彼此欣赏，这也是弗德瑞克俘获佳人心的一个重要原因。
乔和劳里
乔的原型其实是作者露易莎自己，她在妇女权利被打压的时代为家庭生计奔波，以写作谋生，终生未婚。在不同的影视版本中，乔的最终归宿虽稍有调整，但都落入happy ending的窠臼，与之前乔倡导的“文学老处女”不免冲突。这一点其实是现实的原因。正如剧情中，乔为了解决家里的经济窘境，不得不迎合大众口味写出那些发表在火山日报上的惊悚文字一样，读者普遍不接受主人公不完美的结局，出版商也不会印刷这样带不来切实收益的文字。显然，弗德瑞克就是露易莎特意为乔安排的一个灵魂契合者。
不过有意思的是，在最新的2019版中，乔这一角色更为强调自由，她根本不愿意结婚，一个人也可以很快乐。但劳里直接反驳，说她有朝一日遇见所爱之人也会为之付出一切。这样的剧情直接将乔的拒绝塑造成了新旧婚姻观的冲突。
贝丝——道德的神坛
三姐贝丝是最让人难过的一个角色，她性情温和，但内敛害羞，与音乐结缘，善于钢琴。在一次照顾穷苦人家时染上猩红热，并为此丧失了年轻的生命。作者赋予了贝丝极高的道德期许，她拥有纯洁善良的灵魂，世间玷污不得，于是安排她早早离去。
最新版宣传照，贝丝
但贝丝的离开也让马奇一家再次成长起来，认识到彼此的重要性，变得更加相爱团结。
艾米——以婚姻为跳板，改变命运
四妹艾米可能是剧中比较不讨喜的一个角色。她年轻貌美又有才华，在家她是被众多姐姐照顾的小孩，性情有点刁蛮，又爱慕虚荣。不过艾米很真实，会大胆的把自己追求名利的心迹表露在外。在她看来，婚姻就是改变命运的跳板，她需要借此进入上流人的社会。确实，在女性没有财产自主权的时代，这个想法并不需要过多批判。毕竟，这也是追求人生的一种态度。
最新版宣传照，艾米
后来，艾米陪同马奇姑婆在欧洲旅游时偶遇惨遭乔拒绝、深受打击的劳里，她的关切打动了劳里的心，最终俩人走到了一起。这是让人大跌眼镜的剧情转变，但细想也是正常。
艾米是个有野心的人，嫁给有钱人的想法也从未改变，无论是年收入四万的弗瑞德，还是继承家业的劳里，都只是个契机。她不在乎爱与不爱，只在乎是不是合适。她绘画，他作曲，都不过是抄袭别人天赋的二流作品，两人爱的是附庸风雅。劳里清楚地知道艾米需要的不过是钱，但他还是决定与其结为夫妇，这样看来他们也是“一个愿打，一个愿挨的天生一对”。
尽管艾米不如乔的独立与大胆，但她和乔一样都对自己的人生有清晰的认识，明确知道自己想要什么并为之不断付出努力，她们是当代进步女性的一体两面。
女性独立与男女平等，即便放在现代也依旧是值得社会探讨的重要话题。像2019年上映的韩国电影《82年生的金智英》和日本电视剧《坡道上的家》豆瓣影评分别高达8.6和9.0分，作为女儿、妻子、妈妈和员工，她们因不同身份而遭遇的人生经历极易引起广大女性的共鸣。这两部影片无疑都在关注当今女性的社会地位这一主题上大获成功。
我想，《小妇人》数次被翻拍，经久不衰或许也得益于这点。
选择
影片中女主们数次讨论到婚姻话题。梅格愿意现世安稳，不求富贵；乔讨厌束缚，热爱自由，甚至做好为此放弃婚姻的准备；艾米热衷物质追求，借助婚姻，实现人生升级。
女人对于结婚，也不过是各取所需罢了，它也并非生活的必需品！爱情、物质与自由，你需要什么，自己想明白去争取就好。
女性未尝不可象乔一样大胆追求自由，尽管最后她也不免俗套，但好歹丈夫不干涉作为女性的她拥有的权利。她在婚后仍然有着独立的身份，写作、在马奇姑婆留给她的庄园里开办学校等。乔的婚姻仍以不妨碍她的自由为前提！
可是，我的身边有些想独自去流浪的女孩，她们裹挟在社会时钟里，不断被身边的声音催促。偶尔也会动摇，是不是真的敢追求这样的生活。
我也还在思考。
但在这里，想把书上看到的一句很温柔的话送给这些女孩：
我问妈妈，不结婚可以吗？妈妈只说，如果外面烟花四起，街坊邻居饭味溢出，大街上一家人手牵手出行，你能忍住不哭就行。
像弗德瑞克开导乔写出取悦自己的文字一样，希望我们也都可以努力活成一个取悦自己的酷女孩。尽管，这并不容易！
