当代著名画家徐悲鸿

徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家。

（1）出身贫寒，自小学画

徐悲鸿出生在屺亭桥镇的一个平民家庭，原名寿康，年长后改名为“悲鸿”

父亲徐达章是私塾先生，能诗文，善书法，自习绘画，常应乡人之邀作画，谋取薄利以补家用。母亲鲁氏是位淳朴的劳动妇女。

徐悲鸿9岁起正式从父习画，每日午饭后临摹晚清名家吴友如的画作一幅，并且学习调色、设色等绘画技能。

13岁随父辗转于乡村镇里，卖画为生，接济家用。日子虽然艰苦，却丰富了徐悲鸿的阅历，开拓了其艺术视野。

（2）离乡求学，得遇知己

17岁时，徐悲鸿独自到上海卖画谋生，并想借机学习西方绘画。但数月后却因为父亲病重而不得不返回老家。

20岁时他再度来到上海，上海虽豪华却没有他立锥之地。在他走投无路之计受到友人的帮助，他考入法国天主教会主办的震旦大学。

其间认识了著名的油画家周湘、岭南画派的代表人物高奇峰、高剑父，在画作上得到了他们的赞许和指点，增强了绘画创作的信心。

他还结识了维新派领袖康有为，在他帮助下获得资助费，赴日本东京研究美术。

在日本，徐悲鸿饱览了公私收藏的大量珍品佳作，深切地感受到日本画家能够会心于造物，在创作上写实求真。

徐悲鸿从日本归国后受聘为北京大学“画法研究会”导师。

在京期间，相继结识了蔡元培、陈师曾、梅兰芳及鲁迅等各界名人，深受新文化运动思潮的影响，树立了民主与科学的思想。

（3旅欧深造，收获累累

1919年赴法国留学，考入巴黎国立美术学校学习油画、素描，并游历西欧诸国，观摩研究西方美术。

抵欧之初，他参观了英国的大英博物馆、国家画廊、皇家学院的展览会以及法国的卢佛宫美术馆，目睹了大量文艺复兴时期以来的优秀作品。

他在巴黎美术学校，受教于弗拉芒格先生，开始接受正规的西方绘画教育。

弗拉芒格擅长于历史题材的人物画。其画作不尚细节的刻画，而注重色彩的和谐搭配，对徐悲鸿日后油画风格的形成有着巨大的影响。

徐悲鸿每日乐此不疲地进行西洋画的基本功训练。上午在巴黎美术学校？和学习，下午去叙里昂研究所画模特儿，有时还抽空去观摩各种展览会。

此期间他有幸结识了著名画家柯罗的弟子艺术大师达仰，每星期日携画到达仰画室求教。

达仰的“勿慕时尚，毋甘小就”及注重默画的艺术思想对他影响较大，他没有追随当时法国日渐兴盛的现代派画风。

而是踏踏实实地钻研欧洲文艺复兴以来的学院派艺术，在继承古典艺术严谨的造型特点的同时，掌握了娴熟的绘画技巧。

留学4年之后，徐悲鸿的绘画水平已达到可与欧洲同时期的艺术家相媲美的地步，其油画作品《老妇》入选法国国家美术展览会。

由于北洋政府一度中断学费，徐悲鸿被迫转至消费水平较低的德国柏林。在那里他求教于画家康普顿。

到博物馆临摹著名画家伦勃朗的画作，并且常去动物园画狮子、老虎、马等各种动物，以提高自己的写生能力。

当徐悲鸿重新获得留学经费后，便立即从德国返回法国继续学习。在名师们正规而系统的训练和他本人孜孜不倦的努力钻研下，绘画水平日渐提高。

创作出一系列以肖像、人体、风景为主题的优秀的素描、油画作品，如《抚猫人像》《持棍老人》《自画像》等。

徐悲鸿在旅欧的最后阶段还先后走访了比利时首都布鲁塞尔，意大利的米兰、佛罗伦萨、罗马及瑞士等地。

美丽的异国风光令他陶醉，欧洲绘画大师们的佳作令他受益匪浅。长达8年的旅欧生涯，塑就了他此后一生的审美意趣、创作理念和艺术风格。

（4）投身美术事业工作

学有所成的徐悲鸿在32岁这一年回到中国，开始在国内投身于美术教育工作，发展自己的艺术事业。

他参与了田汉、欧阳予倩组织的“南国社”，积极倡导“求美、求善之前先得求真的南国精神”。

徐悲鸿满怀热情地在这里开启了自己的教育事业。他把自己的书都搬到学校，让学生们自由翻阅。

他还把画具带到学校，成天在此教课和作画。徐悲鸿在自己的教学中，也将素描放在一切造型艺术的基础地位。

他严中有爱，热心帮助学生成才。1928年暑假，福建省教育厅邀请徐悲鸿为烈士蔡公时作一幅油画。

画完后，他不要稿酬，只希望福建省教育厅能派他的一名优秀学生去法国学习油画。最后，他的学生吕斯百和王临乙得到了去法国学习的机会。

后来，吕斯百成为新中国第一代油画家。王临乙成为雕塑家。可以说是徐悲鸿改变了他们一生。吕斯百的作品也是栩栩如生。

1934年10月22日，刚刚从国外回来的徐悲鸿，为弥补20个月来对学生授课的欠缺，亲自带队，让学生写生。

他率艺术专修科绘画组3年级10余名学生，从南京坐车至杭州，又转车到于潜县，在素有“江南奇山”之称的天目山，进行了一个星期的写生生活。

解放前夕，国民党政府派飞机接徐悲鸿和一批著名教授去南京，遭到徐悲鸿拒绝。

解放后他被邀请为中国出席世界和平大会的代表，并任中央美术学院院长，并当选为全国文联常务委员，全国政协代表和中华全国美术工作者协会主席。

无论是他甘愿做人梯搞好教学，培养人才，还是他率先垂范搞创作，他都为我国美术教育作出了重要贡献。

（5）拳拳爱国情

1939年日军已占据了大片中国土地，全民族抗日进入最艰苦的阶段。

徐悲鸿看到人民流离失所，饱受磨难，决定只身一人远赴新加坡举办个人画展，并将所得收入全部捐献，以赈济灾民，报效祖国。

徐悲鸿曾在江夏堂作画，为当时的英国总督姆汤姆斯总督画像。

总督多次亲赴芽笼35巷江夏堂，还带去整套的总督官服在江夏堂穿上，让徐悲鸿“摆布”。

这幅汤姆斯总督肖像完成后，就一直挂在维多利亚纪念堂，跟历届总督的画像挂在一起。

汤姆斯总督对这幅画像十分满意，特地写信向徐悲鸿表示感激。

新加坡之行后，徐悲鸿应印度诗人泰戈尔邀请，赴印度讲学。在那里他受到热烈欢迎。

在没有战火的印度，徐悲鸿的心却始终牵挂着饱受战火荼毒的祖国人民。

他决定创作《愚公移山》，以此鼓励中国人民发扬愚公精神，精诚团结，把日本人赶出国界。

5）作品丰富多彩

他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。

他的作品形式多样，有素描，有油画。他的代表作油画《田横五百士》《徯我后》、中国画《九方皋》《孔子讲学》等巨幅作品，

这些作品充满了爱国主义情怀，表现了人民群众坚韧不拔的毅力和威武不屈的精神，表达了对民族危亡的忧愤和对光明解放的向往。

他画的《九方皋》也很著名。他将画中的马用人格化的手法来表达出自己的心情。这幅画构思巧妙，色旨调和，反映了徐悲鸿炉火纯青的画技。

徐悲鸿先生的《群马图》创作于1940年，

该画是徐悲鸿先生画马艺术走向成熟的标志性作品。

他还在《群马图》上题款曰：“昔有狂人为诗云，一得从千虑，狂愚辄自夸，以为真不恶，古人莫之加。悲鸿时客喜马拉雅山之大吉岭”，此为证！

《珍妮小姐画像》为徐悲鸿最著名的油画人物肖像之一，作于1939年春夏之交。

此作品是徐悲鸿为了支持国内抗战，而在南洋举行义卖募捐时的作品。

画中女子珍妮小姐，祖籍广东，为当时星洲名媛。此画得到画筹四万新币，徐悲鸿也非常满意这幅作品，后来成为《悲鸿在星洲》一书的封面。

他也创作现实人物。康有为对他有知遇之恩，曾在他人生低谷期帮助他出国留学，他们交情深厚。

在康有为60岁时，徐悲鸿画了一幅画送给他。画面上描绘了热闹的庆祝场面，康有为看到这幅画爱不释手。

徐悲鸿和梅兰芳相交深厚。他常常看梅兰芳的戏，深深地被梅兰芳的精湛表演技术而折服。

有一次徐悲鸿看梅兰芳的《天女散花》，他被梅兰芳所扮演的天女美丽形象所打动，为梅兰芳画了《天女散花》图，梅兰芳很喜欢。

1950年在全国战斗英雄、劳动模范代表大会上为战斗英雄画像。他还为创作《毛主席在人民中》画了大量速写。

他画的孔子讲学图，生活气息扑面而来，如见其人，如闻其声。

（6）深厚的绘画理论

徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，发表了一系列绘画理论。

1920年发表的《中国画改良论》，是他第一篇论述中国画改良的重要著作。文中提提倡写实，反对抄袭。

1942年发表《新艺术运动之回顾与前瞻》一文，论及艺术的美与艺术家的修养：“艺术家应更求广博之知识，以美备其本业，高尚其志趣与澄清其品格”。

1947年先后发表《新国画建立之步骤》《当前中国之艺术问题》等，重申注重素描的严格训练，提倡师法造化，反对模仿古人。他自己就身体力行。

徐悲鸿继承了中国古代画论中关于“师法造化”的优良传统，又强调了艺术家的追求真理、探究人生，艺术是真善美的统一，这是他对现实主义美术理论的贡献。

（7）徐悲鸿的婚姻一波三折

徐悲鸿事业成功，婚姻却是一波三折。一生有三段婚姻，四段情。

a不幸的包办婚姻

徐悲鸿17岁时父母就为他定了亲，但他并不满意这门婚事，遂在即将大婚的时候离家出走，后来还是被父亲抓回来结婚。

18岁那年，他的第一个孩子出生了，他为了表达对这门亲事的不满，便给孩子取名为劫生，意即“遭劫而生”。后来改为吉生。

徐悲鸿离开了，他的妻子在家侍奉双亲，哺育孩子。吉生5岁时，徐悲鸿回来，看到孩子在涂涂画画，觉得他很有绘画的天赋，想教授他一些画艺。

可惜吉生7岁那年，患了天花，不幸夭折，妻子因儿子的离去，徐悲鸿的痛。

b、与蒋碧薇私奔相守

徐悲鸿的父亲病故，他来到上海学画，认识了老师兼同乡蒋梅笙教授，同时认识他二女儿蒋碧薇（棠珍）。

蒋棠珍正值豆蔻年华，青春活泼的气质一下就吸引住了徐悲鸿的目光。

那时的徐悲鸿也正值青春年少，英俊潇洒，蒋棠珍也把他当成了自己的如意郎君。

可是，这时的蒋棠珍已经是名花有主，她在13岁时就由父母做主，许配给了苏州查家公子查紫。只是此时尚未过门。

查紫在科考中作弊，本来蒋棠珍就嫌弃他没有本事，而这正给她以口实，常以此为辱。徐悲鸿常来看她，为她画像，两人感情日浓。

后来，徐悲鸿刻了一对水晶戒。一枚曰“悲鸿”，另一枚曰“碧薇”，二人便私定了终身，并且决定私奔。蒋棠珍从此改名为蒋碧薇。

1917年5月的一天夜里，趁着父母出门听戏不在家，蒋留下书信，立刻按照事先的安排来到了码头，和徐悲鸿一起搭乘了前往东京的客船。

后来徐悲鸿在康有为的帮助下，得到了去法国留学的官费名额，携夫人到法国留学，接受正规的西画教育。

异国他乡，徐、蒋二人度过了一段浪漫而又美丽的时光，并育有一子一女。

一开始生活比较清苦，但两人柔情蜜意。徐悲鸿也逐渐小有名气，生活十分幸福又惬意。

c、蒋与张道藩的私情

1925年国内时局不稳，官费像断了线的风筝，没有着落。为了糊口，蒋碧微还去做了绣工。

徐悲鸿只身前往南洋卖画筹钱，留下蒋碧薇一人在巴黎。他在友人宴请的酒席上，想到远在巴黎的蒋碧薇可能连面包都买不起时，潸然泪下。

此时的蒋碧薇认识青年画家、潇洒英俊的张道藩。张道藩乃一纨绔子弟，他早就垂涎于蒋碧薇的美色，他常教她跳舞。渐渐地，两人情愫暗生。

1927年4月，留法8年之后，徐悲鸿和蒋碧薇回到上海。此时的徐悲鸿留学归来，衣锦还乡，受聘为国立中央大学艺术系教授和主任，夫荣妻贵。

徐悲鸿也常常给蒋画像，希望这种美好生活永在。那一段日子也许是蒋碧薇最风光的时日，她渐渐忘了张道藩。

d、与孙多慈师生恋

好景不长，徐悲鸿渐渐地回家次数变少了。他结识了叫孙韵君，又名孙多慈的女子，也是民国时期有名的女画家。

孙多慈当年比徐悲鸿小14岁，她出生于安徽官宦世家，祖父做过晚清尚书，父亲孙传瑗是国学教授。

孙多慈与徐悲鸿认识是在中央美术学院，那时徐悲鸿是老师，而孙多慈是他得意的女弟子。

孙多慈穿着浅蓝色的学生制服，一头乌黑的短发下是洁白精致的脸庞，她如同一朵灼灼的海棠花，风采摄人，让他一见倾心。

孙多慈在学业上常受徐悲鸿的教诲，而她也经常做徐悲鸿的画模，二人日久生情，惺惺相惜。

在此期间，徐悲鸿为她画了好几幅油画，人物形象栩栩如生。

蒋碧薇得知这段婚外情后，醋意大发。她先把孙多慈送给徐悲鸿的100棵树苗一把火烧光了。

她到学校女生宿舍，告诫孙多慈离有爱人的徐悲鸿远一点，并且给孙多慈的父母写信，希望他们管教管教自己的女儿。

在父亲大人的高压下，孙多慈嫁给了许绍棣。许年过四十，原配病逝，留下两个女儿。孙多慈成为许绍棣的填房。

徐孙师生恋中，两人仅仅留下两枚戒指，一枚题字“大慈”，一枚题字“大悲”——“慈”是孙多慈，“悲”是徐悲鸿。

e徐悲鸿与蒋分道扬镳

从那以后，徐悲鸿与蒋碧薇两人在心灵上愈走愈远，随之而来的，是他们夫妇的十几年冷战。

十几年里，张道藩在回国后弃画从政，官至国民党中宣部部长，蒋碧微接着和他演着一段神秘而不可思议的恋爱史。

1945年的最后一天，徐悲鸿，神情落寞、脸色苍白，提着一个重庆流行的粗布麻袋，来到沙坪坝与蒋会面。

徐悲鸿是来签离婚协议的。蒋碧薇的条件是：100幅徐悲鸿的画作，50幅徐悲鸿所藏古画，100万元现金，以及两个子女每月各2万元的生活费。

当时任中央美术学院教授徐悲鸿的薪水，每月不足2万元。徐悲鸿带来的麻袋里，除了100万现金，还有一幅不曾裱过的画——《琴课》。画面上一个少妇正在练琴，这是巴黎时期的蒋碧薇。那时，徐悲鸿只是一介穷学生，省了钱，给蒋碧薇买了小提琴。在徐悲鸿的记忆里，蒋碧薇是那个和他私奔的少女。

蒋碧薇与徐悲鸿生活28年，生了儿子徐伯阳，女儿徐静斐，婚姻走到了尽头。

f与廖静文相知相爱

1943年徐悲鸿主持筹办中国美术学院，认识了19岁的廖静文。

相识一年后，徐悲鸿因长期过度疲劳，患严重的高血压及慢性肾炎，在中央医院治疗7个月。

廖静文细心照顾他，他们的关系从师生变成了恋人。

1944年2月9日，徐悲鸿在《贵阳日报》上刊登了和蒋碧微脱离关系的声明。

1946年廖静文嫁给比自己大28岁的老师，此时的徐悲鸿，大病未愈，廖静文给了他晚年的归宿和家庭的温暖。

他们相亲相爱，廖静文无微不至照顾徐悲鸿生活，还大度接受徐悲鸿与蒋碧薇所生儿女。

1949年，蒋碧薇抛下一对儿女跟张道藩走了。廖静文对他们视如己出，徐悲鸿很感激。他也常为廖静雯画像。

后来他们生子徐庆平、女徐芳芳，廖静雯一直陪伴徐悲鸿直到他去世，结婚共7年。

（8）一代巨匠离世

1953年徐悲鸿抱病指导中央美术学院教学工作，为结业班的学生讲课，为教员油画和素描进修小组上课。

9月23日，他担任第二次文代会执行主席，脑溢血症复发。9月26日晨，徐悲鸿逝世于北京医院。时年58岁。

周恩来总理前往吊唁。入葬北京八宝山革命烈士公墓。

按照徐悲鸿的遗愿，夫人廖静文女士将他的作品1200余件，他一生节衣缩食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名书画家的作品1200余件，图书、画册、碑帖等1万余件， 全部捐献给国家。

徐悲鸿有大志、有能力、有韧劲，对爱情执着而又大胆，是性情中人。

徐悲鸿将全部的精力投身于他的美术理想，离乡背井努力学画，画技精湛，绘画理论深刻而又精辟。

他努力经营美术教育，培养了大量的绘画人才，为我国美术事业发展作出了重大贡献。

后来国家为了纪念徐悲鸿大师，为他建立纪念馆，为他塑像。他身穿西服，高高站立在一块正方形大理石上，手拿画盘，目视远方，仿佛在构思一幅画画。他永远活在人们心中！