对一本小说来说，人物就是灵魂，人物刻画的好就是对该本小说的升华。

对人物了解得越深，人物就会塑造得越好，故事也就越有力量。

——罗斯兰 · 雷克

人物和故事关系紧密，二者不可分割，给定了人物，就有了故事。

故事来源于何处？来源于人物。

人物从何而来？他们是逐渐地产生的，从记忆、观察和想象中积累而来。

一些很容易，另一些则很困难。

很多新人在刻画人物的时候，总是犯一些老生常谈的毛病，即对人物的刻画总是拘泥于表面上的陈述，忽略了人物本身就该有的灵魂。

今天来跟大家分享有关人物刻画的那些事，总共两点，一是人物设定，二是人物描写。

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人物设定

据我多年观察，大部分网文作者对人物设定是不够重视的，他们往往都是草草了事。而这，导致的直接后果就是，人物刻画的不够圆满，甚至有时候还会出现人物设定上的BUG。

对于一本想要上架，并想在上架后拿到不错数据的小说来说，顾此失彼的做法肯定是不可取的。

因此，在正式动笔开写之前，一定要先将人物的设定给优化完整。

优化的主要方向，无外乎以下5点。

<1>基础信息

基础信息，指的是姓名、性别、年龄、身高、体重、样貌、性格等构成一个人物的基本要素，就是要让读者在看到这个角色第一眼的时候，对这个角色的大致信息有个清晰的了解，使其印象化、具象化。

比如。

秦晨，男，23岁，身高180cm，体重65kg，剑眉星目，面容俊俏，天生一副冷若冰霜的表情。表面上，秦晨是一个冷血无情的人，其实，他的内心深处极度渴望着真正的友谊。只是因为常年的杀戮，导致他现在给人的感觉就不寒而栗，所以，秦晨没有真正的伙伴。因为杀的人太多，所以秦晨时刻都警惕着身边的人会背后捅刀子，所以秦晨也不敢有真正的伙伴。

以上这个例子，基本涵盖了一个角色所有的基础信息，就像画画一样，这也只是画了个轮廓。想要继续丰满一点，还得继续圆润。

<2>职业/异能

职业/异能，通俗点说，就是指主角是干什么的，或者有什么异能，异能的效果是什么。

比如。

秦晨，一个普普通通的大四学生。在末世爆发后的第三天，秦晨觉醒了一个异常强大的异能——吞噬眼。

吞噬眼：能够吞噬人的七情六欲，并将其化作为异种能量让宿主得到进化。

<3>愿景

愿景，指的是角色曾经的期望、现在的期望和未来的期望。

每个人物总是有着他们自己的努力方向，比如：知识，财富，欲望，权力。

比如。

在末世爆发前，秦晨一直幻想着能追到心目中的女神——洛可，但是在该死的末世爆发后，这种爱慕被强烈的求生欲望所代替。

一次，因为饥饿问题，秦晨被一伙人抢走了身上仅有的食物，并且还被这伙人狠狠的踹翻在地，恶语相加。

从那一刻开始，秦晨不仅是希望能够在这该死的末世活下来，而且还极度渴望成为这个末世的最强者。因为只有自身变强，才不会被人欺负。

末世的生存法则就是，“物竞天择，适者生存。”

<4>社会背景/家庭背景

社会背景/家庭背景，指的是角色来自哪里、亲人有哪些、有哪些好伙伴等等。

一个人所处的社会地位，教育水平，过往经历，决定了他的语言和行为模式。

比如。

秦晨，一个来自大山里的孩子，从小就父母双亡，由爷爷一手拉扯大。在秦晨16岁那年，爷爷上山砍柴，不小心失足摔伤，导致下半身瘫痪。此后，秦晨在小小的年纪，便一个人扛起了一个家庭的责任。

因为这座大山等同于与世隔绝，所以人烟稀少。秦晨唯一的伙伴，只有那只“哈士奇”。

<5>人物特色

人物特色，指的是相对于其他人而言，该人物身上最能够体现自身特色的地方。这个特色，可以是某一种嗜好，也可以是某一种印记，更或者是某一种形象。通过这样的设定，人物会显得更加具有代入感，而不是冷冰冰的。

比如。

秦晨，天生傲骨，在任何人面前，除了他父母，都是一副觉得他很弱的表情。有人说，秦晨很狂妄，但是事实却是，秦晨却狂妄的有资本。

作为帝国皇室第一顺位继承人，秦晨年纪轻轻不仅文武双全，而且还统帅三军，战功显赫。关键是，秦晨长得还十分有姿色。

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人物描写

一本小说想要成功，除了使用千篇一律情节上套路之外，得学会使用因为不同的人物刻画而延伸出各式各样的剧情。同样的一件事，换做不同的人物去做，肯定会导致不一样的结果。

之所以会有不同的人物，除了上面讲的人物设定不同之外，那就是人物描写的角度不同。想要更好的刻画角色的某一个行为或特征，试着从不用的角度来写。

最高明的描写手法，不是直接说出来，而是让读者在看的时候，自发而产生某种感悟。这个感悟，是你想让读者感受到的。

以下是具体的方法，共2点。

<1>正面描写

正面描写，指的是直接描述角色是什么样的人、做了什么事儿、遇到了什么事儿等。像此类信息更适合用正面描写的方法，即直白陈述。

<2>侧面描写

侧面描写，指的是在描述角色某种特征的时候，从旁观者的角度来写。还是之前提到的一点，最高明的描写手法，不是直接说出来，而是让读者在看的时候，自发而产生某种感悟。这个感悟，是你想让读者感受到的。

人有时候就是这样，越是不容易得到的东西，在得到之后就会越珍惜。如果读者通过自己的思考而产生了某种结论，这个结论是你想让读者感受到的，那么读者对这个结论会深信不疑，而且会记忆犹新。

这里，我举出2种侧面描写的方法。

a、从物的角度

这个物，指的是道具、动物、植物、异能等。通过外物的描写，来侧面烘托出该角色的某种特征。

比如。

秦晨在觉醒了异能之后，身体各方面的属性得到了显著提升。

一次，秦晨不巧遇到了仇家。然而，秦晨并没有因此而慌张。反而，还非常的兴奋。比起之前，现在秦晨的实力可有了质的提升，这是还能兴奋起来的资本。眼下，在秦晨的眼里，捏死这些仇家，就跟捏死地上的蚂蚁一样。

结果，在施展了异能之后，秦晨不仅以迅捷的步伐、矫健的身姿，躲过一发又一发子弹，而且，还斩杀了在场的所有仇家。

从上面的例子可以看出，在描写秦晨速度的时候，直接用“躲过一发又一发子弹”来形容秦晨的速度之快，而代替直接说秦晨速度快，就是典型的从物的角度来烘托秦晨的速度特征。

这样的描写手法，比起直接陈述，是更加高明的。

当读者看到这一幕的时候，一般都会暗暗在心中琢磨，“秦晨的速度确实惊人啊！”。此后，这样的念头会在后文中，一直存在读者的脑海里。

b、从人的角度

从人的角度来描写，会让人直接感受到反差感，或者说差距。一好一坏，好的是主角，坏的是某配角，就是标准的模式。

比如。

末世爆发后一个月，秦晨终于来到了著名的X幸存者基地。

然而，秦晨刚准备拿出通行证，一个面黄肌瘦的小男孩便突然从人群中窜了出来，一下抱住了秦晨的右腿，然后，又哭又闹道：“哥哥，我已经三天没吃饭了，现在肚子好饿，你给我点吃的吧，好吗？就一块馒头......也行~”

看着眼前可怜兮兮的小男孩，秦晨无奈的摇了摇头，然后随手就从包里掏出了三个面包，直接递给了小男孩。对于秦晨来说，因为自身实力强大，所以食物是不缺的。就三块面包而已，秦晨也就大大方方的给了小男孩。

虽然末世爆发也才一个月，但是秦晨还是觉得人与人之间应该要互帮互助点。

然而，接下来的这一幕却令秦晨彻底震惊了，也让秦晨终于醒悟了过来。

小男孩在拿到秦晨的给的面包之后，二话不说，直接就把一块面包给塞进了嘴里，连跟秦晨道谢都忘记说了。然后，小男孩鼓起腮帮子使劲的咀嚼着嘴里的面包。

短短3秒钟，小男孩就吃掉了2个面包，仅剩下最后一个面包。

然而，小男孩并没有选择继续吃掉这仅存的面包，而是将其塞进了自己的口袋里。秦晨也是从后面才知道，小男孩唯独留下的面包是给正病倒在床上的妈妈准备的食物。

正当小男孩转身朝家的方向开开心心走去的时候，人群突然骚动起来。十几个衣衫褴褛的大汉丝毫不犹豫的直接冲向了小男孩，而后，一个个像饥饿的狼群突然看到食物一样，拼命的想从小男孩的口袋里抢那块仅存的面包。

结果，小男孩被十几个大汉一同压在地上，连求救声都喊不出来。但是，小男孩的手却死死的抓着手中的馒头，一点也不想松手。

......

从上面的例子可以看出，因为饥饿而酿成的惨剧，主要是通过秦晨和十几个大汉之间一好一坏的鲜明对比来描写的。当读完该段的时候，给人的第一感觉就是，“在末世，食物匮乏，人心险恶。小男孩的遭遇，只是末世现状的一个缩影。”

总之，不管刻画了多少人物，不管这些人物是什么样的关系，有一点都是必须要明确的，那就是，主角是至高无上的存在。

任何角色都是为主角而存在，为主角而服务，一切都要以主角为中心，以他为焦点。甚至，大篇幅主角不在场的情节都不应该去写。

围绕着主角，便是YY的王道。