《青花瓷》、《卷珠帘》、《盗将行》真古风与假古风的区别
问题：如何评价独立音乐人花粥遭大学老师批评《盗将行》的歌词，狗屁不通一事？
近日，独立音乐人花粥的《盗将行》的古风歌词被某大学老师称“狗屁不通”，遭到粉丝的围攻。花粥是谁？新生代文艺女青年、民谣歌手、独立音乐人，因词曲创作颇具特色，被一批小众音乐爱好者所称赞，声音甜美、清新；歌词诙谐幽默、相较于如今的流行音乐歌词略显“重口味”。
前言
这个问题是以前收藏的，当时我没有去凑这个热闹，最近都在讨论wuxiubo和木木的事 ，估计不少人已经把这件事忘记了。今天恰好没有其他的选题， 就说一下自己关于“古风”歌曲的看法。
目前流行歌曲中的“古风”因素比较时髦，不过古诗词所说的“古风”确实不是这个样子。
古风歌曲并不是什么新鲜事物，我从小就听过不少类似风格的歌曲。相对古诗词来说，这种新时代的“古风”其实大多还是现代诗， 在谈论古风歌曲以前，我们先了解一下，什么是真正的古风。
一、什么是古典诗词的古风
学诗的朋友都知道，旧体诗分为古体诗和近体诗，近体诗是格律诗，而古体诗是不讲究格律的诗，可以被看作古代的自由体，这种诗体就被称为古风。例如李白的蜀道难、将进酒；杜甫的望岳、饮中八仙歌等。
古风可以齐言，每一句字数一样，例如《望岳》：
岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。
可以杂言，长短句不等，例如《蜀道难》：
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！
蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。
西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。
地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连。
古代诗词一开始都是可以唱的，唐诗宋词早先都是歌词。今天我们也有一些歌星直接演唱古诗词，例如王菲唱过苏轼的《水调歌头》，辛弃疾的《青玉案·元夕》也被老歌手陈彼得搬上了舞台。
二、几首不错的古风
1、《水中花》
歌曲中的“古风”和旧体诗（古诗)的古风并不完全一样，不过还是有很多歌曲确实具有古诗词的神韵。例如我非常喜欢的谭咏麟《水中花》：
雨冷风中，多少繁华如梦，曾经万紫千红，随风吹落
蓦然回首中，欢爱宛如烟云，似水年华流走，不留影踪
我看见水中的花朵，强要留住一抹红，不再有往日颜色
我看见泪光中的我，无力留住些什么，
只在恍惚醉意中，还有些旧梦
这纷纷飞花已坠落，往日深情早已成空
这流水悠悠匆匆过，谁能将它片刻挽留
感怀飘零的花朵，尘世中无从寄托
任那雨打风吹也沉默，仿佛是我.....
这首歌有一点古诗的意境，但是远远达不到旧体诗的要求，首先这首歌并不符合传统诗词的押韵方式。
2、《尘缘》
还有一首歌我也很喜欢：罗文演唱的《尘缘》。这是电视剧《八月桂花香》的主题曲，因为这首歌，我至今还记得刘松仁版的胡雪岩。
尘缘如梦，几番起伏总不平，到如今都成烟云。
情也成空，宛如挥手袖底风，幽幽一缕香，飘在深深旧梦中。
繁华落尽，一身憔悴在风里，回头时无晴也无雨。
明月小楼，孤独无人诉情衷。人间有我残梦未醒。
漫漫长路，起伏不能由我，人海漂泊，尝尽人情淡薄。
热情热心，换冷淡冷漠，任多少真情独向寂寞。
人随风过，自在花开花又落，不管世间沧桑如何。
一城风絮，满腹相思都沉默，只有桂花香暗飘过。只有桂花香暗飘过。
这首歌文白相杂的歌词美极了，每段都是一句四言诗开始，后面跟着五言、六言、七言句式，歌词的后面四段押韵也非常严谨。这是少见的充满了浓郁古诗词风格的歌曲。当然，也不符合古诗词的古风要求。
3、青花瓷
上面两首歌挺暴露年龄的，估计很多年轻人连歌名都没有听说过。接下来就看看周杰伦演唱的《青花瓷》，估计80、90后的年轻人应该无人不晓：
素胚勾勒出青花 笔锋浓转淡，
瓶身描绘的牡丹 一如你初妆。
冉冉檀香透过窗 心事我了然，
宣纸上走笔 至此搁一半。
釉色渲染仕女图 韵味被私藏，
而你嫣然的一笑 如含苞待放。
你的美一缕飘散。
去到我去不了的地方，
天青色等烟雨 而我在等你。
炊烟袅袅升起，隔江千万里。
同样，这首歌也不是古诗的古风，但是也充满了浓浓的古诗词的味道，这是为什么呢？
三、什么是流行歌曲的古风
首先，老街声明自己不懂音乐，但是诗词我还是懂一些的。本文的评价只是我个人的一点认识，未必准确。
现在的古风歌曲，大多点缀了一部分古诗词的语言 ，但是不能说5个或者7个字一句就是古诗，还需要有古诗的句法结构。我们能看到很多古风歌曲都是半文半白，文言显得高雅，白话更易于理解和沟通。有些情景用文言唱出来可能听不懂，所以必须用通俗易懂的语言来描述，这就是很多古风歌曲文白相间的原因。
但是也会有不少文白都不通的现象，例如“天青色等烟雨 ”这完全不是古诗的古风， 而是新时代语言、或者朦胧现代诗的笔法。
我理解的流行歌曲古风是，采用了夹杂类似古诗句的现代语言，但是很好诠释了古诗一般的意境 。能做到这一点就是比较优秀的古风歌曲。
四、真正的古风《精忠报国》
这些年我不太听歌了，老歌中有一首是真正称得上“古风”的顶级作品，就是屠洪刚演唱的《精忠报国》
狼烟起， 江山北望。
龙旗卷， 马长嘶，剑气如霜。
心似黄河水茫茫，二十年纵横间，谁能相抗。
恨欲狂，长刀所向，多少手足忠魂埋骨它乡。
何惜百死报家国，忍叹惜，更无语，血泪满眶
马蹄南去人北望，人北望，草青黄，尘飞扬。
我愿守土复开疆，堂堂中国要让四方........
来贺。
看看这首歌的押韵就知道，这个词作者有很深的古典文学功底，三字句、四字句、七字句用得很纯熟，语言也是古诗词的语言。这首歌听起来让人心潮澎湃，很像南宋词人张孝祥 《六州歌头》带给人的震撼：
长淮望断，关塞莽然平。征尘暗，霜风劲，悄边声，黯销凝。追想当年事，殆天数，非人力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明，笳鼓悲鸣，遣人惊。
念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成！时易失，心徒壮，岁将零，渺神京。千羽方怀远，静烽燧，且休兵。冠盖使，纷驰骛，若为情。闻道中原遗老，常难望、翠葆霓旌。使行人到此，忠愤气填膺，有泪如倾。
屠洪刚的这首歌，几乎可以算是一首古体诗了。这种歌曲无论意境、句法、字词、押韵都是真正的“古风”。
五、《盗将行》是什么古风？
劫过九重城关，我座下马正酣。看那轻飘飘的衣摆，趁擦肩把裙掀。
踏遍三江六岸，借刀光做船帆，任露水浸透了短衫。
大盗睥睨四野，枕风宿雪多年。我与虎谋早餐。
拎着钓叟的鱼弦，问卧龙几两钱。
蜀中大雨连绵，关外横尸遍野。
你的笑像一条恶犬，撞乱了我心弦。
谈花饮月赋闲，春宵艳阳天........略
这首歌可以看出来，作者很用心地押韵，比起很多的古风歌曲要规矩得多。有些词写的意境也很美，不过有一些不太雅，例如“我与虎谋早餐、你的笑像一条恶犬”等。这就是作者被批评的原因之一。
整体来说，这首歌很像流行的“网络语言的古风”，我常在网络诗词上见到类似的半文半白的作品，想学古诗词却不肯学格律的人往往会写出这类作品。
其实“我与虎谋早餐”和“天青色等烟雨”除了一个雅一个俗外，没有什么区别。这两句在古诗中都是完全不通的句子，但作为现代的朦胧诗来看，还挺像一个类型，都有点周星驰式的无厘头。
六、霍尊《卷珠帘》
霍尊的《卷珠帘》很不一般，是一首极有特色的古风歌曲。
镌刻好， 每道眉间心上。画间透过思量，沾染了， 墨色淌。
千家文， 都泛黄。夜静谧， 窗纱微微亮。（押韵：上、量、淌、黄、亮）
拂袖起舞于梦中妩媚，相思蔓上心扉。（换韵：媚、扉、泪、归、味）
她眷恋， 梨花泪。静画红妆等谁归。
空留伊人徐徐憔悴。啊 胭脂香味。
卷珠帘 ，是为谁。
啊 不见高轩。夜月明。 此时难为情。（明、情 换韵）
细雨落入初春的清晨。
悄悄唤醒枝芽，听微风 ，耳畔响，（换韵：响、伤、长）
叹流水兮落花伤，谁在烟云处琴声长。
霍尊的这首歌有一个特点，就是在押韵时使用了比较讲究的“换韵”。这种换韵虽然还没有达到古体诗换韵的严格要求，但是很明显作者对古诗词有所研究，年轻的霍尊能写出这样的词挺不容易。
不过如果一个高中生认真学习诗词创作的话，单纯写出这样的词来也是能做到的，事实上填一首长调的词比单纯写一首古风式的歌词要简单一些。不过，如果要配曲的话， 老街就不懂了，这方面我没有说话的资格。
另外这首歌词脂粉气太浓，让我禁不住想起元好问评价秦观《春日》一诗时说的话“
有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。
和屠洪刚的《精忠报国》对比，这两首歌是两个极端：阴柔之美与阳刚之美。
结束语
相比较而言，霍尊《卷珠帘》、屠洪刚《精忠报国》是真正的精品古风歌曲。比较牛的《精忠报国》几乎就是一首古体诗，这是非常非常罕见的现象。而《卷珠帘》是具有浓浓古风味道的半文半白诗 。
《青花瓷》是一首文雅细腻的现代诗，《盗将行》是一首粗颗粒的网络古风歌。
严格来说，只有《精忠报国》算是真正的古风（古体诗），其他的歌曲都离古风差得比较远。但是今天对于古风的定义大多是指有“古风”色彩的歌曲，如果这样看的话，这几首都算是“古风”了。至于孰高孰低，其实萝卜青菜各有所爱，例如这首《盗将行》就有人批判有人追捧。70不懂80、80不懂90、马上就要00时代了。
老街自己最喜欢的还是罗文那首《尘缘》，这首歌好像和《水中花》、《一剪梅》等都是同一个人作词，那个人叫做“娃娃”。不知道这个人现在还作词吗？
老街自己有一首词，前四句被某个“古风”歌曲作者不打招呼就拿去用了，可惜那首歌好像从没有火过。
君乃高阳客，我自楚狂人。相逢权尽尊酒 ，休笑误儒身。落木难栖凤鸟 ，焚典还生刘项。 何必赋长门，狐兔谋三窟， 劳燕舞纷纷。
五千岁， 沧桑事 ，几回闻。依稀良夜幽梦， 不似旧时春。余既滋兰九畹 ，又树蕙之百亩 ，三径草成茵，相对南山老 ，钓月衣悬鹑。
