偏向火城行：长沙博物馆与湘江

天气预报显示，长沙比武汉高两度，便有了长沙比武汉还热的先念，琢磨下午只有博物馆才待得住，无奈没预约上湖南博物馆，只好去长沙博物馆了。

武汉到长沙，高铁不到两小时，一到长沙，就觉得人像上了蒸笼。既然不远万里赶来，总不能待在酒店吧，长沙博物馆便成了此次长沙之行的第一站。

长沙博物馆位于长沙市滨江文化园内，是长沙城市文化新地标，紧邻湘江风光带。看到长沙音乐厅、长沙图书馆共处文化园，不由想到太原博物馆与美术馆、科技馆、图书馆、山西大剧院共处“文化岛”内，印象深刻，如此“文化园”，让我眼前一亮，对这个城市的好感油然而生。长沙博物馆的整体如一块被江水冲刷的砾石，外型造型灵感来自镇馆之宝—象纹大铜铙为原型抽象转化。外墙嵌入老宋体长沙地名，并绘有湘江流动纹样，与地域文化契合，更有厚重的历史感。

进入馆内，首先看镇馆之宝—商代象纹大铜铙。从未看见如此庞大的青铜器，此为商代青铜器中的巅峰之作，被誉为“铙王”，通高103.5厘米，重221.5公斤，是我国迄今发现最大的商周青铜铙。铙身饰粗犷兽面纹，钲部顶端的浮雕，是一对相向而立的大象，鼻部相连，纹饰繁复神秘。其造型既威严又灵动，不知当时的工匠花了多少时间才完成这样的巨作，可曾想到几千年后，被放进玻璃柜、陈列室，被我们细细打量。相比物，人的生命真是太短暂，人与物，到底哪一个更易被淹没呢？

“妇好鸟足鼎”吸引了我的目光，“妇好”是商朝晚期的重要历史人物，她是商王武丁的王后，集军事统帅、政治家、祭司多重身份于一身，被誉为中国历史上第一位有据可查的女英雄。妇好墓是殷墟唯一未被盗掘的贵族墓葬，出土文物1928件，眼前这一件便是之一。与其它鼎迥异的是：鼎下承托三只立体鸟形足，鸟足呈站立姿态，钩嘴长尾，羽冠舒展，以最柔软的羽冠部位承托器身，既轻盈灵动又充满力量感，内底中部铸铭“妇好”二字。这种设计打破了商代青铜鼎以粗壮兽足为主的惯例，赋予鼎身强烈的反差美感。

而今，“妇好”凭借“鸟足鼎”让我们记住了她，倘若没有“鸟足鼎”，又何知“妇好”，这便是文物的价值吧。

走出长沙博物馆，方看见博物馆的外墙设计还挺有特色，整体呈现不规则几何形态，抽象线条。流畅的曲线纹饰模拟湘江蜿蜒流淌的形态，既呼应博物馆位于湘江与浏阳河交汇处的地理位置，也隐喻湖湘文化如江河般绵延不息。博物馆旁的音乐厅也吸引我，忍不住打卡留影。

彼时，已近黄昏，没有阳光，还有丝丝微风，本想旋即打车回酒店，看时间尚早，也不算太热，索性沿着湘江边走走。一路上，有水、有景，游人也不多，大都是本地人在。霎那，生出错觉，恍惚回到老家的涪江河边，与友人边走边聊呢。不知不觉，天色暗下来，我们已走到桥下，灯光秀也出来了，又不想就这样回去，干脆往银盆岭桥上走去，还可在桥上观景，桥那头也离酒店近一些。

殊不知，上了桥便没了回头路。看上去不长的大桥，却长得似乎没有尽头，幸而，夜色中的湘江真美。在灯光的映衬下，城市的倒影映入水中，美轮美奂。倘若在炎热的白天，谁有心思去欣赏这个城市的建筑，而此刻，桥上行人极少，我们两个外地人走走停停，观赏夜色中的陌生城市，只是，没有“楼上的人”看我们。其实，城市也是大同小异，不由想到卡尔维诺的小说《看不见的城市》，抑或，这水中的城市，也是我们平日看不见的城市吧。

走出大桥，走到对岸，已大汗淋漓，疲惫不堪，走在真正的城市中，却喜欢那“看不见的城市”。