著名越剧表演艺术家，国家一级演员，中国戏剧家协会会员，中国戏曲表演学会理事，香港华英雄越剧协会艺术总监，香港艺术发展局戏曲艺术顾问，审批员。师承徐（玉兰）、范（瑞娟）派，文武兼备，唱念做打功底扎实，集众家之长，结合自身条件形成了自己的艺术风格，被誉为“舞台千面人”，代表作有《祥林嫂》、《十一郎》、《凄凉辽宫月》、《林则徐》等，是周恩来总理指示培养的越剧男小生第一代代表人物，为越剧男女合演的发展起到了奠基的作用，曾多次荣获上海市戏剧节优秀演员奖，上海市首届“白玉兰表演艺术”主角奖。定居香港。现任香港儿童少年粤剧团，朗晖粤剧团，靈霄粤剧团等艺术指导，艺术顾问。浙江艺术职业学院客席教授。 现为深圳市华韵越剧团名誉团长、艺术总监。（文字提供：史济华老师）

图片提供，史济华老师

2017年4月15日下午，史济华老师又一次来到深圳福田文化馆，帮助深圳市华韵越剧团排练越剧传统大戏《打金枝》。史老师悉心教学，亲身示范，对台步、身段、声腔等进行了认真细致的指导，团员们都觉得获益良多，颇受启发。

风气

开宗明义，史老师一开始就表明，不喜欢戏曲界的“追星”现象，尤其是派别追星，门户之见，独爱一人排斥别人。我们是演员，是艺术家，不是“戏子”。不要把旧社会的沉渣陋习泛滥，不要把演员当玩物。前一阵在网上看到饭桌唱戏的视频，我表示保留意见。饭桌之上，兴之所至，随性而唱，倒也罢了；正经八百，唱完了还收红包，合个影也收红包，与“戏子”何异？君子爱财，取之有道。要自重自爱，不要自贬。

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“追星”之人，往往不一定专一，我不登台了，他们就跑到别人家里“追星”去了，“我方追罢他登场，谁料对面是我家！”

现在的媒体，也有“追星”现象。我一个上海的学生，写了十几篇文章，送到杂志社，就是不发表；我自己写了一篇纪念毕春芳老师的文章，叫他送过去了，马上发表。学生说，没办法啊，我自己送，不给发，史老师叫送，就马上发。

上周，我来华韵指导，秋灵（深圳市华韵越剧团花旦，陈秋灵）写了篇报道《越剧表演艺术家史济华指导深越》，还有林老师（小编）的两篇整理的讲座笔记《现象、初心、拾珠》和《练声、吐字、逸闻》，影响很大，有观众因此知道，深圳还有个越剧团呢！

我建议秋灵把小龙（深圳市华韵越剧团小生，副团长龙如）加上去，小龙这小子“坏”，把自己脱胎换骨，换成了“大家脱胎换骨”。

我说这个的意思呢，是要大家要养成相互帮助、共同进步的好风气。我二十几岁时，仗着自己聪明、用功、吸收能力强，“人家意见听不进，自己看法顶上去”，别人说我十九岁就红了，骄傲自大，其实不是，就是想表达自己的想法；后来呢，“嘴里en,en,en，心里pi,pi,pi”，不直接反驳人家意见了，但心里还是不认同；再大一点，我慢慢懂得，人家“说我为我好，不睬侬最凶”，不屑一顾，不把你放眼里，自然就不可能真心为我好；到现在，我是“台下心超脱，台上面挣足”，行还是不行，咱们台上见！

我严格指出小龙的不足，还是有点担心她接受不了，人总是有自尊心的么；不过，我态度比以前要好，而且不后悔（问心无愧），因为，我是全心全意为她好，要她站住脚，带动大家进步。许老师（深圳市华韵越剧团花旦，许黛文）也可以在台步、身段上帮助大家进步。

卢小梅团长接着说道，觉得剧团和团员们都很有福气，史老师不要红包，辛苦的跑来给大家公益指导，大家应该用成绩来回报，不迟到，勤练功，向专业靠拢，不只是玩票。（史老师：“出洋相是你们自己的。”）有问题，可以来问我和史老师，要珍惜史老师亲自传授的机会，向史老师认真学习唱腔、身段、台步等塑造人物的方法。

练功

史老师了解大家很多不是浙江人，学习越剧确实有着不小的困难，不过，既然爱越剧，就要刻苦练。

从前，上海越剧院，有个浑身上下都是臭烘烘的“小瘪三”，就是我史济华。不是我不洗澡，我每天晚上都洗，但白天一起来，就一直练功，一直出汗，我鼻子有点问题，自己闻不出来，但在别人鼻里，那叫一个酸爽！

“台上一分钟，台下十年功”，香港认识我的影视演员、粤剧演员，看到我已近三十九公岁（78岁），精气神依然很好，都很惊讶，询问秘诀“老师您吃什么（能保养的这么好）？”我回答，像虫草、野山人参、鲍鱼、鱼翅这些，都不吃（原来也吃过，没用，后来就不吃了），就是坚持戏内的练功、练唱，“生命在于运动”，再加上“心态要好，敢于吃亏，相互帮助，多为别人考虑，多做好事”。

作为戏曲演员，每天都要练台步，跑圆场。以《打金枝》这出戏为例，不止是士兵要练，驸马、中军、五哥、宫女等等，都需要练。即使是演贾宝玉、林黛玉这样的角色，也还是需要练基本功。

图片提供：史济华老师

下盘功夫（腿功）很重要，这样才会更好看。年轻人可以多压腿，年纪大了就尽量不压；花旦，练台步的时候，走的越慢越好；小生，练腿功，能站多久站多久。

如果每天坚持练功，都不需要再去健身房了，你去健身房的钱给我好了！

表演

电影版越剧《打金枝》（范瑞娟，吕瑞英）

有团员是看影视版越剧《打金枝》来学习和练习的，史老师指出，影视戏曲作品，因为导演及镜头的需要，与舞台戏曲作品会有差别，有的唱腔可能会被压缩，有的演员的动作也和传统戏曲不同。我和吕瑞英老师搭档演出一百多场了，范瑞娟老师怎么演，我都会背了，所以，你们要相信我，跟我学。

越剧电影《金枝玉叶》（夏梦，丁赛君）引自网络

【绑子上殿】这场戏，史老师亲身给跑龙套的四个士兵作了示范走台步、换手势，还指导她们通过跑圆场，将队形由出场呈现的二龙出海转变为一字长蛇（斜一字），期间，特意叮嘱了带头的士兵通过减小步幅以照顾后面的士兵能从容跟上；当然，也不会少了对驸马、郭子仪、中军的指导。小编觉得，这场戏的出场难点在于：驸马的垫步亮相、郭子仪的出场、士兵的换手势，是随着鼓点同步进行的，要做到整齐，必须所有人学会听伴奏并多加练习。另外，小编有个不成熟的建议：二龙出海转变为一字长蛇时，第三第四位士兵可以互换一下顺序，由方阵直接变圆阵，可能会更顺些。

指导完【拜寿】，史老师对两位“外婆”（分别饰演郭子仪和郭老夫人）进行了表扬，角色的情感、感觉都有，而且声音也很洪亮，就是唱腔和念白还带有较为明显的普通话味儿，需要进一步磨合。

对于没有听上一次讲座的团员，史老师再次强调了演唱的三要素：气沉丹田，打开牙关，连通共鸣。随后，以郭子仪和郭老夫人开场的两句念白（从内容“华堂寿筵开”、“儿孙满阶前”以及场景来看，其实应该是韵白或诵白）为例，介绍了“四声五音”。

四声：平上去入。根据句子要表达的意味，以及词语在句子中的位置与关系（主谓宾等），用平上去入等不同的声调来念。

五音：唇齿舌牙喉。每个字本身念的过程（咬字归韵）又有各自的发声方法和特点，会用到唇齿舌牙喉各个不同部分；每个字都要念清楚到位，像含了个鸡蛋。

史老师还示范了“满”“看”等与普通话里发音不同的韵母。