自生电子艺术的虚拟生态艺术综述

我的总体评价

这是一篇关于generative art的描述。generative art根据Gallop的描述，是一种自动系统生成的艺术作品，作品生成的过程，总是有一部分是不受到创作者或艺术家本身控制的。本篇文章，也是从自己的角度，看什么是虚拟世界的生成艺术，有哪些重要的特点和特性，然后用各种作品来佐证自己的观点。

全文概要

作者认为，自生艺术作品有下面几个特点'必要性'：

序号	英文	含义
1	conherence and unity 整体性和统一性	即使存在扰动，本质不随时间改变
2	multi-scaled temporal complexity 多尺度的时间复杂性	从时间的粗糙和精细尺度上，都存在着复杂动态
3	autonomous production of novelty 自生创作的创新性	开辟了一个与人类输入无关的新型创作空间
4	responsiveness to perturbation 对于扰动的即时反馈性	允许外部事件对于内部行为的深刻改变

而且对于艺术家来说，则还有下面这个特点：

序号	英文	含义
1	susceptibility to extenal control 外部敏感性	艺术家能够通过外部控制行为

生态系统

什么是生态系统

作者使用了Tansley的观点，就是生态系统有这样几个特点：

• 存在组织和环境间的能量和物质交换网络
• 存在自适应性。即内部或外部发生改变，其他原本没有改变的部分也会动态发生改变。

%虚拟生态系统

作者列出了几种已经存在的虚拟自生生态系统，包括：

序号	英文	备注
1	DasiyWorld	1983年提出，用以说明地球这个系统是自稳态的，也就是不需要外界的有意参与，最终也会形成生命
2	polyworld	2010年提出，构造出一个用来理解虚拟人生和人工智能的世界。plolyworld
3	Tierra	Tierra是生态学家托马斯·S·雷在20世纪90年代早期的编写的计算机模拟程序，生成的程序互相竞争，争夺CPU时间和访问主内存，可以自我复制并且有一定几率在复制过程中发生变异，并有一个杀手程序负责淘汰那些失败的变异。在这种环境下，生成的程序被认为是可进化，并可以发生变异，自我复制和再结合的.
4	swarm	4
5	echo	5
6	sugarscape	6
7	Avida	7

谈到的艺术作品

序号	作品名	艺术家	年代	备注
1	Technosphere	Prophet, Selly	1995	1
2	Iconica		1999	2
3	SAM - Sound Activated Mobile and Senster	Ihnatowicz	1968，1970	3
4	Autopoieis	Rinnaldo	2000	4
5	Mimetic Starfish	Brown	2000	5
6	Eden	McCormack	2001	eden, 化身形成一个网状世界，世界中也有障碍和能量。化身和环境、其他化身做出反应，发成声音，形成带有视觉图案的声音空间。
7	Remain In Light	Haruki Nishijima	2001	7
8	living melodies			8
9	listening Sky	Berry, Dorin, Rungsarityotin	2001	Listening Sky 虚拟生命在一个球面，虚拟生命能够互相吸引、碰撞、逃逸，观众作为球外的文明，倾听虚拟生命发出的声音。
10	meniscus	Dorin	2003	Evolutionary algorithms，meniscus 海平面下有各种虚拟海洋生物，繁殖生存进化，人类可以调节海平面的高度和海水的扰动，形成新的生物。
11	A-Volve	Sommerer, Mignonneau	1993	11
12	Life Spacies I & II	Sommerer, Mignonneau	1997,1999	12
13	autumn squares	dorin	2004	Evolutionary algorithms，虚拟生命是画面中的小方块，小方块互相吸引或逃逸，形成画面斑驳的色彩。
14	E-Volver	Drieseens, Verstappen	2006	14
15	Galapagos	Karl Sims	1997	galapagos 是一个12个屏幕构成的交互是生态系统，每个屏幕上的虚拟生物都会根据观众的选择而进行进化

16|amoeba| pargellis| | 16

Coherence and unity - an aesthetic ideal

系统应该是“整体”的，内部的排列和规律应该是“连贯”的。如果复杂自适应系统不能保证连贯和统一，比如出现不可预期的扰动，导致系统的崩塌，那么这就不是一个好系统。

艺术家需要仔细观察系统，对于系统的参数进行控制。比如，对于资源过载的情况，引入疾病，消灭人口。或者对于太过于复杂的进化体给予资源使用的惩罚。

那么设计自生艺术系统，就可以引入生态系统的概念。不是去严苛的调整参数，而是像正常的生态系统那样，采用定义给出自然界的法则，保证物质和能量的有序流动。

有了整体的原则，每个组件和部分就会找到各自的位置，这将比艺术家手动控制更复杂，更有趣。

Multi-scaled temporal complexity

生态系统会随着环境的改变，改变自身的组织形态，也会改变着环境。这就是生态系统的进化。

如果把它放到艺术作品中来，特别是交互式艺术作品中来看，就是人类的输入（外界变化）要改变虚拟世界的整体环境。也就是说，虚拟世界在设计时，就必须存在一定的功能，能够让虚拟世界中的内容按照一定的规律随时间发生变化。

Autonomous production of novelty

作者认为，自生系统能够创造很多东西，但是这些东西往往太过于平淡无奇，因此需要一种创新的表达机制。

Responsiveness to perturbation & Susceptibility to external control

作者认为，对于系统扰动的实时反馈，以及对于外部控制的敏感回应，是相关联的（inter-dependent)。作者认为，将交互式系统看成是一个生态系统，那么这个系统既要对观众的行为产生实时的反映，也要产生Long-Lived长时间的变化。

总结

作者认为，如果艺术家要设计自生系统，那么就可以把系统看成是一个虚拟的生态系统，满足上面的三方面的要求，这样做出来的作品，才能既为观众带来惊喜，也会为创造的艺术家带来不同。