1967电影《白日美人》：m型优雅少妇的性自我追寻。
1967电影《白日美人》：m型优雅少妇的性自我追寻。
导言：23岁，出身中产的优雅人妻，由于童年被侵经历，引起成人后，沉溺于性幻想而无法自拔，身为外科医生的丈夫始终无法满足他，女主只能偷偷通过白天“妓寨”的性服务来满足自己。本部影评将分析其中折射的“本我—自我—超我”、喜欢vs爱等心理。
一、影片描述
气质优雅，类似贵族的女主出身中产，23岁，一直幻想受虐性爱场面，却无法向身为外科医生，不懂女人心的丈夫表露，与丈夫一直分床而睡。
丈夫有位富有又风流的好友赫桑，在一次聚会上，赫桑通过男主认识了女主，聚会结束后，女主通过赫桑老婆得知“妓寨”依然存在，并对“妓寨”中女人任人摆布的受虐特性产生了兴趣。
此时恰恰赫桑向女主介绍了“妓寨”之一——“安妮斯主人”的性服务公寓。女主趁下午2:00~5:00，丈夫上班期间羞涩从事了第1次性服务，与一位老主顾——糖果厂的有钱老板，尽管开始时候已经诞生逃跑念头，但最终屈从了老板的性要求。
1967电影《白日美人》：m型优雅少妇的性自我追寻。
接下来在下午2:00~5:00这“白日”中，这位“白日美人”先后遇到了来自日本携带吸血虫的s倾向顾客，通过找女主来满足对亡妻思念的公爵。女主享受前者对其的s，又对后者只要求她扮演棺材中死尸前妻的模样而感到诧异，中间还遇到了平时为人师表，去妓寨却喜欢，扮演仆人角色受虐的教授客户。
接着影片来到高潮，女主遇到了职业青年杀手，在两三次你来我往的性交流中被杀手的神秘感与s向迷住，两人开始互相喜欢，杀手对女主的占有欲也越来越强。
女主在与丈夫短暂外地度假时，被丈夫怀疑是否外面有人，心另有所属，女主否定了丈夫的怀疑后回到巴黎与杀手开展了又一次性关系，也是剧中的最后一次，两人在这次性交流之后，女主辞去了在“妓寨”的工作。
杀手因为占有欲直接假扮推销员来到女主家中，提出“如果女主不去酒店性交流，就将其告知丈夫”的威胁，女主再次明确表达，对你是“喜欢，很喜欢”，“但不是爱”，“还不够”。杀手气急败坏出门，枪杀了下班到楼下的男主，随后自己也被警察射死。
女主回到家中开始照顾丈夫——已经瘫痪在轮椅，靠女主喂食，并且失去听力与视力，（被杀手连开三枪）此时男主好友赫桑再次出现在家中向男主讲述的女主性服务的经历，男主听完之后流泪不止。电影在女主听到片头性幻想时的马车叮当声中结束，而此时恰好男主身体恢复，提出想和妻子一起再次外地度假的邀约。
二、影片折射
1967电影《白日美人》：m型优雅少妇的性自我追寻。
1，“本我—自我—超我”
本我——沉溺于受虐的性幻想，又不便与丈夫表露，两人长期分床;
自我——通过在“妓寨”做“白日美人”来不断满足自己m的需求，尤其是遇到了神秘，又带有s倾向的职业杀手后;
超我——在丈夫被杀手，连开三枪，出院之后瘫痪在家后，女主收住“性心”，安心回归家庭，照顾因自己而失去行动能力的丈夫。
从对现实不满的本我，到完全释放私欲的自我，最后回归家庭的超我，女主完成的心理三连跳，也恰恰给观众带来了心理治愈与安慰。
2，喜欢vs爱——决定投入的双坐标
投入度与持久性是情感投入的双坐标。在影片中，女主发生的喜欢，常常与性联系，容易达到高潮，但时效性短，长期投入意愿差。只有女主与丈夫之间的关系是爱，就像女主说的那样，对杀手只是喜欢对丈夫却是爱，即使与丈夫的性关系满意度差，但却因为长期投入意愿高而得以维持，丈夫给了女主灵魂的安全感，陪伴感与归宿。
痴迷女主的职业杀手，与女主很快达到高潮获得快感之后，个人的喜剧感也达到高潮，但却最终因为占有欲而导致自己失去生命，正所谓喜剧的悲剧性。
身为外科医生的男主虽然 一直无法理解女主，更无法满足女主，受伤之后，个人的悲剧感也达到高潮。但最后依旧得到了妻子，回归家庭的忠诚照顾，正所谓悲剧的喜剧性。
3，人面的多重性
客户教授——表面披着公文包，书生式的优雅，但来到妓寨却喜欢扮演仆人受虐的感觉，正是白日里的压抑造成了在特殊时刻的释放感欲望高值。
女主——平日里穿戴优雅，被外人看好的，外科医生的完美妻子，但却偷偷背着丈夫到“妓寨”，从事满足自己性欲的放荡生活。影片最后一声叮当声响起，不知女主是否又开始，从超我到本我自我的再次循环呢？
（本文照片均来自豆瓣，文章为本人原创，属于《色即是空》影评系列01，如需转载，请提前获得本人同意。）
