硬读《随园诗话》（274）

卷八（九） 【原书卷八·二七】

查他山先生诗，以白描擅长；将诗比画，其宋之李伯时乎?近继之者，钱玙沙方伯、光禄卿申笏山。笏山卒后，毕秋帆尚书梓其全集。五言云：“雨声凉入砚，花气润侵帘。”《看桂》云：“香于半路先迎客，花已全开正及时。”

查慎行，（1650—1727），杭州府海宁花溪（今袁花镇）人，清代翰林， 著名诗人、藏书家。初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，故又称查初白。为清初“国朝六家”之一。自6岁开始学诗，一直至去世前夕才放下诗笔。康熙四十一年（1702），康熙东巡，由大学士陈廷敬等推荐，诏随入都，入直南书房，四十二年(1703)赐进士出身，特授翰林院编修，后充武英殿总裁纂述。五十二年（1713）乞休归里，家居10余年，筑初白庵以居，潜心著述。雍正四年（1726），因弟查嗣庭犯讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不到两个月即去世。著有《敬业堂诗集》，分为五十卷，又《续集》六卷，是“编裒其生平之诗，随所游历，各为一集”者。

白描，作为一种文学表现方法，是指用最简练的笔墨，不加烘托，描画出鲜明生动的形象。文字简练朴素，不加渲染。我国优秀的古典小说《水浒传》、《三国演义》等多用白描的手法；鲁迅的作品，也有许多使用白描手法的范例。白描特点：不写背景，只突出主体；不求细致，只求传神；不尚华丽，务求朴实。白描也是中国画技法之一，指单用墨色线条勾描形象而不藻修饰与渲染烘托的画法。

李公麟，（1049-1106），北宋著名画家。字伯时，号龙眠居士。舒州（府治在潜山县）桐城人。神宗熙宁三年进士，历泗州录事参军，以陆佃荐，为中书门下后省删定官、御史检法。 好古博学，长于诗，精鉴别古器物。尤以画著名，凡人物、释道、鞍马、山水、花鸟，无所不精，时推为“宋画中第一人”。李公麟因风痹致仕，归居龙眠山庄，自作《山庄图》，为世所宝。传世作品有《五马图》《维摩居士像》、《免胄图》等。

钱琦，（1709－1790），字相人，清代官员。一字湘纯，号屿沙、述堂，晚号耕石老人。仁和（今浙江杭州）人。乾隆二年（1737）进士，改庶吉士，授翰林院编修，历官河南道御史、江苏按察使、福建布政使。平生以“虚心实力”四字自勉。好为诗，与袁枚相交五十年。著有《澄碧斋诗钞》十二卷，《别集》一卷。

申甫，（1706—1778），字及甫，号笏山。祖籍江都，其父任衢州西安驿丞，而居家于衢城。乾隆元年举博学鸿词，以诗名。六年，乡试中式，授中书舍人，历官至副都御史。有《笏山诗集》。

毕沅，（1730年—1797年），字纕蘅，亦字秋帆，因从沈德潜学于灵岩山，自号灵岩山人。江苏镇洋（今江苏太仓）人。清代著名学者。乾隆二十五年（1760）进士，廷试第一，状元及第，授翰林院编修。乾隆五十年（1785）累官至河南巡抚，第二年擢湖广总督。嘉庆元年（1796）赏轻车都尉世袭。病逝后，赠太子太保，赐祭葬。死后二年，因案牵连，被抄家，革世职。毕沅经史小学金石地理之学，无所不通，续司马光书，成《续资治通鉴》，又有《传经表》、《经典辨正》、《灵岩山人诗文集》等。

梓，指刻板，付印。宋应星《天工开物序》：“故归梓删去。”

本人翻译：

（略）

真老实人言：

袁枚称查慎行善用白描，惜未举例。兹举其《青溪口号八首》之三、六，供读者体会。其三：“溪女不画眉，爱听画眉鸟。夹岸一声啼，晓山青未了。”其六：“渔家小儿女，见郎娇不避。日暮并舟归，鸬鹚方晒翅。” 皆突出特点，不加修饰，通晓明畅，纯真自然。本条所引申甫的“雨声凉入砚，花气润侵帘”一联，妙在此联有声、有感觉、有图像。尤其是以“凉”的感觉来接上面的“雨声”二字，貌似不合理，但读者却又能确实感受到那样的感觉，将不合理转换成合理，这正是诗家特有的奇巧语言表达。而《看桂》之“香于半路先迎客，花已全开正及时”一联，全无奇语生词，但把桂花盛开时节的氛围与诗人的感受，全部描绘出来了。古人说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。”诗人用词寻奇觅怪，恰恰是不成熟的表现。善于驾驭一般语言，用浅近语言构成奇妙的言说方式，表达出奇巧的情思意趣，或许才是真正的诗人之路。