成功的故事离不开出彩的情节和结构

唐纳·马斯曾说过这么一句话：“读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。”

好故事能通过经历，将读者传送到全新的世界，而传送的力量不是靠论证或事实，而是人生正在纸面上发生的假象。不是读者的人生，也不是作者的人生，而是故事里的人生。

小说不就是一个故事吗？一个能让读者穿越时空的故事。

克里斯·赛克斯是一位英国有名的作家和诗人，他撰写过很多的剧本，如今在牛津大学、萨塞克斯大学等院校传授创意写作课程，而这本《小说创作基本技巧：情节和结构》就是一本教我们怎么写出一个好故事的教科书。

人的本能就是听故事，你看那些一两岁的小孩子，依偎在爸爸妈妈的怀里，听他们说着七仙女的故事，说着白雪公主的故事，还有古希腊的各种传奇故事……

他们还那么小，连自己家住在哪里都说不清楚，却知道世界上最漂亮的女人是白雪公主，而最恶毒的坏女人是公主的后妈。这就是故事的魅力：因为充满了幻想而让人无法自拔。

一个真正的好故事，好的小说题材是不分国界，不分种族，甚至于不受时间的限制，它可以千古流传，让一代又一代的人知道这个传说。

不知道你们有没有想过这样一个问题：其实所有的故事都是人创造出来的呀，它都是靠着人们的想象力编排出来的，所以才会有这么一句话，艺术总是来源于现实，却又高于现实。

那怎么才能写出一个好的故事呢？《小说创作基本技巧：情节和结构》这本书给我们带来的答案。

1.     人物是为情节而服务的，而非情节服务人物

每一部作品中都会出现很多人物，每一个人物都有他自己独特的个性和特征，然后人和人之间产生了各种关联，之后才会发生一系列的故事。

作者提出：“人物和情节的关系应该是动态的，或平衡或失衡。”

这里的意思是，在一部作品中，人物塑造和情节设计应该或多或少有些许偏差，要么多些人物塑造少些情节设计，要么少些人物塑造多些情节设计。

最忌讳的是人物塑造又想要饱满，情节设计又过于复杂。这样做的结果就是什么都想要，而什么都得不到。

人物的出现，应当更好地推动情节的发展，而情节的发展，是由于人物的本来特征造成的。

2.     主角必须品尝失败的滋味，否则故事将不复存在

鲁迅先生曾说：“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”这句话一下子就说出了故事的真理。

为什么莎士比亚的作品能够经典流传？因为它敢于将世界上最丑陋的东西展现出来，就这样赤裸裸地摆在人们的面前，所以才足够震撼，足够让人们印象深刻。

故事中的人物也是这样，如果他想做什么，一次就成功了，那么他就是个天才，和我们普通人不一样，就会很难让读者带入到角色里去。

只有当人物在不断地变化，他一次又一次地进入一种新的心理状态的时候，他的经历足够丰富并解决了内在和外在两方面的问题后，故事才能够完成。

至于结果，是好还是坏，已经不重要了，因为故事已经结束了。

3.     隐瞒信息并不是欺骗读者，而是合理的写作技巧

当我们在读悬疑类小说的时候，刚开始往往不得要领，我们找不到凶手，觉得谁都像凶手，往往到故事的最后，才会发现原来还有重大的线索，只是作者没有提前交代而已。

包括现在各种特别火的剧本杀，里面的故事也是按照这样的套路出牌的。不是说这个套路不好，不精彩，只是有时候会觉得怎么听上去有点儿缺德的样子？

但正是因为作者做出了这样那样的铺垫，才使得整个故事更加好看，会让人在知道前因后果以后，有了一种恍然大悟的感觉。

既在情理之中，又在意料之外。这其实是一种合理的写作技巧，如果用好了，真的会有一种让人出其不意的效果。

其实，想要创作一部好的故事，真的不是一件那么容易的事。也不是说你看一两本书就能够快速掌握的技能。

在网文圈里流传着这么一句话：脑洞远远比文笔更加重要！

所以，充分发挥你的想象力吧，当你想到一个好故事的时候，稍稍润色，再加一些小技能，说不准，下一位“故事大王”就是你啦！

END.