第一章  格律概论(上)

        （17.1.11发，17.4.24再发)          (2018.5.28制简书，6.21发，19.2.19）

                        饮水·王思源

一、诗体与格律概念

  1.诗体概念

  诗体，简称诗。凡是具有韵脚或韵味的文体，皆称诗体。总分古典诗体与现代诗体。

  现代诗体：用现代通俗语言写作的诗。包括新诗、歌词，以及散文诗。

  古典诗体：人类历史上创作的各类诗体，皆称古典诗体。包括古体诗体与格律诗体。

  古体诗体：简称古诗体。凡不讲平仄声律的古典诗体，皆称谓之。有经体、辞体、赋体、歌体、五言古体（五古）、七言古体（七古）等。

  格律诗体：简称格律体。凡讲平仄声韵规律的诗体，皆称格律体。包括：律联、永体、近体、律词、律曲、律赋。

  2.格律体的根本标志

  格律，格律，就是有一定的格式与规律。前者指诗型结构格式，后者指平仄规律。

  毛泽东指出：“不讲平仄，即非律诗。”此是判断格律与非格律的关键！

二、平仄概念及平仄识别

  1.平仄概念

  古代汉语分四声：平声、上声、去声、入声（气流闭塞，急促、激烈）。将其用于诗格律，平声为格律平(—)，发声平缓而长；“上去入”三声合为格律仄( | )，发声侧立而短。平平仄仄，长长短短，抑扬顿挫，是为美听。例：

  金戈铁马, 火炮长枪。

  平平仄仄, 仄仄平平。

再如：

  惊雷滚滚穿云去，

  平平仄仄平平仄，

  暴雨沉沉落地来。

  仄仄平平仄仄平。

  2.平仄识别

  格律平仄，其与古代汉语、现代汉语之四声关系大致如下：

  古代平声二分为现代“阴平、阳平”；古代上声与现代上声大体相当；古代去声与现代去声大致相当；而古代入声四分到现代“阴阳上去”四声中了！以变去声者多，其次是阳平，成为阴平者少。

  于是，以现代四声而论，“上、去”二声仍为格律仄，而“阴、阳”二声中必须减去入声字，余下的为格律平；而减出的入声字，依然作格律仄！大致关系如下:

概括公式为：

现（阴平+阳平)-入声平= 格律平

现（上声+去声)+入声平= 格律仄

  由是，关键在于识别现代阴平及阳平中的入声字！尤其常用的入声字！此关不过，勿谈学习格律诗！例，按现代四声平仄判断：

    日暮苍山远， 天寒白屋贫。

    仄仄平平仄,，平平平平平。

后一句显然失律！盖因为“白、屋”是现代读平声的入声字！原本该二句对仗为：

    日暮苍山远， 天寒白屋贫。

    仄仄平平仄， 平平仄仄平。

其声对与词对非常完美！可见，不识别现代阴平及阳平中的入声字，尤其是常见入声字，就不能赏析古代格律声律美，不能继承发扬而生新，也写不出合律的格律诗。有如学书法，多从临摹“晋唐书法”开始，而后才发展。

3.现代阴平及阳平中常用入声字

  (1) 数目词：一、七、八、十

  (2) 颜色词：黑、白

  (3) 花木词：菊、芍、竹、荻、菽、葛、棘、茯、芨、蕨

  (4) 动物词：鸽、鸭、蝶、鳖、蝎、蝠、鹄、蟋、犊、貉

  (5) 山水词：峡、石、泊、泽、渤、激、叠、汐、崛、窟

  (6) 普名词：屋、阁、德、族、福、格、节、宅、敌、笛、迹、夕、昔、足、盒、核、翮

  (7) 形容词：独、浊、忽、洁、薄、乏、曲、秃、凸、急、疾、湿、狭、杂、茁、獗、岌、獗、茁

  (8) 动 词： 别、出、绝、接、歇、逐、发、踏、压、插、击、拾、袭、削、捉、缩、脱、学、读、拂、失、湿

  4.入声字判断与记忆

    (1)入声字基本规律:  一是其韵母主要为a、o、e、ie、ue、-i、i、u、u，其中ue韵字几乎全部读入声，ie韵字也大部分为入声字; 尚有极少数的ai、ei、ao、ou，例"白、黑、雀、熟"。二是多为边旁部首相同的字群，例"福幅辐蝠"为一群，"蝶碟谍蹀"为另一群，还有"峡狭侠硖夹荚"为又一群，便于记忆。三是读声急收而短促，声流闭塞。

    (2)须经常翻阅〔金〕王文郁《平水韵》(诗韵)"第五卷·入声"，或〔清〕戈载《词林正韵》(词韵)"第十五、十六、十七、十八、十九部"，"词韵部"是"诗韵目"的归并，查"词韵"比"诗韵"更方便(可网上搜索)。

  5.平仄两读的常用字

  一、不、看、望、思、听、叹、过、教、将、暝、中、荷、更、华

  作为“平”还是“仄”，还需看在句中的语言意义。

              （饮水，2017.1.11）

  三、平仄标格句的获取

  1.由声链截取标格单句及单句联模型的构成

  由于汉语单词，以双字词多，单字词次之，三字词极少。单字词，非“平”即“仄”。双字词有：“仄仄、平平、平仄、仄平”之分，便可构成声链。声链概念及理论系饮水《格律诗学》(2008.5.1)提出：

        仄仄平平仄仄平平仄仄

  兹此可随机截取1至7言标格单句26种，格律模型便是由这26种标格单句按一定法则构成：

（1）一言句：仄; 平

（2）二言句：

    仄仄，平平；

    平仄，仄平。

（3）三言句：

    平仄仄，仄平平；

    平平仄，仄仄平。

（4）四言句：

    平平仄仄，仄仄平平；

    仄平平仄，平仄仄平。

  （5）五言句：

    仄仄平平仄，

    平平仄仄平；

    仄平平仄仄，

    平仄仄平平。

  （6）六言句：

    仄仄平平仄仄，

    平平仄仄平平；

    平仄仄平平仄，

    仄平平仄仄平。

  （7）七言句：

    平平仄仄平平仄，

    仄仄平平仄仄平；

    平仄仄平平仄仄，

    仄平平仄仄平平。

  共计26种标格单句，从而构成平仄反对的标格对联模型13副，已如上列。而8言以上的平仄句，皆为复句!

  有这26种平仄标格单句，即可按一定法则构建"诗词曲对赋"的标格模型，因此这26种平仄标格句是构建"格律标格模型"的基石。

  2.标格单句的泛变格法则

【泛变格法则】系饮水提出：   

    句尾不变，不犯孤平（“仄平仄”式），不出现同声三字尾（“平平平”式及“仄仄仄”式）的条件下，对于四至七言标格句，一三不论，二四分明。

  即满足了上述三个条件，则第一三字可平可仄，第二四字不能变!

  例: 律词《减字木兰花》: 系四言与七言句的组构。

  〔上〕平平仄仄（韵），仄仄平平平仄仄（韵）。仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

  〔下〕平平仄仄（韵），仄仄平平平仄仄（韵）。仄仄平平（韵），仄仄平平仄仄平（韵）。

    淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。

    山长水远，遮住行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。（〔南宋〕淮上女）

                （饮水，2017.1.21）

四、平仄标格句对粘法则及词句对仗

1.标格句对粘法则

  此指句与句间的结构关系，也称"粘对法则"。

  若两个等字数句子，平仄对应相反，称“对”，例“仄仄平平仄，平平仄仄平”，是一副五言对（反对）。律联“大地寒流急，高天暖雪飞”，即是。“反对”是最常用的“声对仗”!

  若两句间，平仄对应相同，称“粘”，例“平平仄仄平平，平平仄仄平平”（正对）。多见律曲中，“孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦”，便是。

  若部分相同，则称“部分粘”(半粘)，例“仄仄仄平平，仄仄平平仄”，为“首粘两仄及第四平”。“绿草蔓如丝，杂树红英发”(谢朓)，就是粘“首二仄与第四平”的“半粘”。

  2.词句对仗基本类型

  词句对仗，意指等字数的两句或几句间，同词类相对，句子结构相同、意义相关联的修辞格。在格律诗的某些体式中，成为必有的要求。最常用在律联、永体诗、近体诗、律曲、律赋中。词句对仗最忌讳的是“合掌”! 其意有二: 一是同副对联的上下两联间同义重复; 二是两副对联间，句子结构相同。词句对仗的基本类型有;

  (1)工对

  意指严格的同词类相对，并且是自然界对自然界，人文界对人文界; 尤其严格要求数量词对数量词，颜色词对颜色词，方位词对方位词。例杜甫:

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

  是两副工对，前者自然对，后者人文对。

  (2)邻对

  意指同类词相对，但等级不同，如“月亮”对“吴刚”; 自然界与人文界互对。例〔唐〕祖咏:

  万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。

  沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。

  此两副律联各句皆含天然与人文因素，属邻对。另，此两副对“合掌”! 犯了“对仗”的大忌! 因为这四句，皆为“主谓宾”结构。

  (3)宽对

  意指邻类词可相对，如代词对名词、动词对形容词、数词对量词等。另，宽对也指部分对、部分不对的对子，称“半对”。例，杜甫:

  怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

  江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思?

  此两副联皆宽对。"怅望千秋"对仗"萧条异代"，但"一洒泪"与"不同时"则失对。"江山故宅"对仗"云雨荒台"，但"空文藻"与"岂梦思"为对仗不工。

【格律简书-01】〔饮水讲诗〕《格律概论》(上)

【作者简介】本名王思源，字饮水，号索思，又号索思云客、饮水先生、京畿居士。出道地球科学、资源科学，兼文学艺术，以及美学类。中晚年，是将自然科学与人文科学关联思考，综合研究，抽取规律，并不断创作作品的人。其座右铭是: "探索与持恒"! 自作格言: "这人间，无创造，便无文化。不断创造，便有文化发展。于是，创造人便在创造中获得永生。“"(2019.1.1)