“脑洞”故事到底应该怎么写？
“脑洞”，顾名思义，可以理解为人类脑海中一切的奇思妙想。
但是这里有一个误区，不是所有灵光一闪的幻想都可以叫做脑洞。一个好的脑洞故事往往需要在逻辑上自洽，通俗来讲就是能自圆其说。
一般来说，脑洞故事内核的世界观有两种可能：
①完全重构一个崭新的世界，理念上与人们的现有理念截然不同（这个需要比较大的脑洞）。但需要尤其注意的是，只有想象力是不够的，最重要的还是如上所说，逻辑上一定要完善。
例如：《排队死亡》《细胞宇宙》
在《排队死亡》里，我把传统意义上的死亡理念完全推翻。现实世界里，火葬场需要排队；死后的世界里，天堂也需要排队。这很荒诞，但并非完全无迹可寻。
还有一个要点，写这种过于荒唐的故事时，过分的荒唐可以成为一个卖点，但绝不能是唯一的卖点。我把故事的核心思想设置为对于网红店排队现象的思考，能让这种极致的荒诞有一个合理的解释，而不仅仅停留在一个“莫名其妙”的想象上。
写故事最怕的就是“莫名其妙”。
②在现有世界的基础上进行演绎，从某一个具体的点切入，对完整的世界观进行改编。因为是基于现实世界，所以在写故事时，仍然必须遵循现有的一些规则，但是可以进行重新解释。
例如：《白垩纪游戏》《杯中钻》
在《杯中钻》里，奶茶外卖、女大学生裸贷、廉价的学生工、虚荣的消费观、一朝跃龙门的虚幻感，这些都是现实里的元素，但是如何把它们变成一个非比寻常的脑洞故事，而不是一篇失足女学生法律报道呢？
我在里面填入了“循环”的概念。奶茶杯里出现了钻石，但是一定不是凭空出现的，它必须有一个合理的解释，那么未来的女主角盗取了钻石，通过一杯奶茶把它们送到了过去，就是一个讲得通，但是又不至于太过俗套的设定了。
世界观说完了，再来说说灵感。
我相信每个人脑海里都会有一闪而过的奇思妙想，而且大部分时候都是一个零碎的片段。那么如何把这个片段延伸扩展成一个完整的故事呢？我的建议是记录和思考。
想象是一件很奇妙的事情，也是人类大脑神奇的由来。
举个简单的例子，某一天，你走在路上，抬头看看天空，云是奇形怪状的。你忽然有了一个奇怪的想法，如果每一朵云里都藏着一只窥探的眼睛呢？
这是一闪而过的想法，我们把它叫做“灵感”。
你把这个想法记录下来了，然后开始思考，为什么云里会有眼睛？它窥探的范围是全人类，那么会仅仅只是窥探，还是也会有记录留存呢？
你的想象开始蔓延，也许世界是一个巨大的横店影视城，每一朵云浮在天空里，都是从不同角度拍摄的摄影机，现存的人类思想，都生活在一个漫长的剧本里。
这是想法的延伸，我们暂且把这个理解为“故事背景设定”。
有了背景，就要有故事情节。我们设定几个人物，可以是籍籍无名的平凡众生，可以是站在高处俯瞰普通人的成功者，但是人设一定要鲜明。在人物性格塑造方面，描写是中策，语言表述才是上策。能让读者从故事的剧情推动和人物对话中了解到人物的性格，那就说明这个人物塑造得很成功了。
害怕自己写不来的话，可以代入。你把自己想象成你要写的这个人，此刻你就是他，他年纪轻轻，事业有成，那么他一定冷静而且富有智慧，有判断力，同时也可能刚愎自用，过于理智以至于冷酷。那么他说话时就不会说多余的词句，不会用太多语气助词，也不会轻易把不确定的事情讲出口。同时为人处世上，独立而谨慎，不会轻易向人寻求帮助。
在故事剧情推动时，他所做的一切行为都要符合这个人物设定。
故事的框架已经出来了，这就是最重要的“剧情和人物”。
最后再来说说文笔。
在一个脑洞故事里，文笔绝对不是最重要的，因为没有丰满的剧情和鲜明的人设支撑，再华丽的文笔也只是个空壳。但是如果你心里已经有了一个好的故事，那么如何用好的文笔把它讲出来，就成了最关键的问题。
好的文笔≠华丽的辞藻。
一开始学写故事的人很容易走上两个误区，极繁或者极简。当然在这两个方面肯定有做得很好的成功者，但是一定不会是我们这样的初学者。
写故事时不要用大段大段的描写，但最好也不要完全不用描写。
现在收稿脑洞故事的号，大部分要求的字数都在5000到8000字。这个字数很合适，但经常有人会写不够或者写超（我自己就有写超的问题，正在努力改进），前者就是因为故事写得太简约了，就像是把一个完整的故事变成一个大纲讲了出来。
写故事一定要追求三件事：①详略得当；②连贯性；③可读性。
把故事写长，很简单。现在我们有一个剧情，一句话概括是“男主角发现了云层上窥视的眼睛”，那么怎么把这个剧情表述出来呢？
他因为工作原因坐半夜的飞机出行，本该睡觉的时间里想到了一些事情，失眠，于是看向飞机外的云层。发现那里面好像有光点一闪而过的同时，他敏锐地感觉到那种被窥探的感觉。他观察四周，大家睡的睡，玩的玩，好像没有人察觉到这种异样。中途可能还会有几句对话，最后他又一次看到了那点光芒，像是一只冷冰冰无感情的眼睛。
怎么样，是不是故事就丰满了许多，而且可读性强了很多？
对话是很好的剧情推进的方式，但是通篇对话很容易让读者疲乏，除非是那种需要大量推理的故事。
这里就是塑造详略得当的故事和追求其连贯性的原因了。作为写作者，我们必须学会判断在一整段故事里，哪个地方应该详写，这个地方就可以用到一些对话和描写；哪个地方需要略写，这个地方就可以几笔带过。
略写的地方最好不要完全略过不写，否则故事就缺乏了连贯性，变成了一段一段独立又跳跃的剧情。这样读者读起来不仅没有画面感，也很难产生代入感。
最后再来说说“脑洞”产生的由来。
没有任何人是脑子里一直源源不断地生产灵感的。大多数时候，脑洞真的就是那个一闪而过的念头。能不能写出好的故事，取决于你能不能给它圆上后续剧情。留意你脑海中产生的每一个想法，并衡量它们有没有写成精彩故事的可能性。
在灵感滞涩的时候，也不要坐在那里干想啦，多出门走走，多观察和注意身边的每一个细节，你接触的每一个人，身上发生的每一件事。就像《杯中钻》和《排队死亡》，就是我排队买奶茶的时候忽然一闪而过的灵感。甚至梦境，梦里的一个场景，你都可以尝试去想象它的由来。比如《白垩纪游戏》，我就是梦到一整片海洋中尖牙利齿的鱼和一场宇宙大爆炸后，衍生出一个完整的故事。
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