《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
距离上一次看这部电影也有一年多了，而这部电影我看了不下五遍，从小学开始，一遍一遍，从来不厌倦。
2019年6月21日，《千与千寻》在内地上映，还给了宫崎骏大师一张电影票，尽管剧情早已烂熟于心。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
上映之后，每天刷新闻看到了很多影评，大致的标题都是“千与千寻告诉你的道理”、“深度剖析千与千寻”，无一例外地，我都没点。
很多影评宣扬《千与千寻》告诉我们的道理，有些甚至涉及成人世界里的生存法则，的确，很多晦涩的道理在人物对白里都显得易懂简单，平常如话，甚至创作者本身就是想要告诫我们些什么。
第一次看这部电影我还是什么都不懂的小屁孩儿，纠结于绮丽的神祇，但是清楚地记得看完这部电影时，当时还是单纯的非黑即白的世界观却没有让我说出“电影里最讨厌的人物是谁”
那是年幼的我，觉得每一个人物都不坏，锅炉爷爷看起来吓人，钱婆婆有些刻薄，无脸男发起怒来吞人，河神初来的时候是一坨烂泥，千寻的爸爸妈妈吃东西的样子很丑......
瑕疵处处都在，但我却并不讨厌他们，因为真实。
在我看来，这部电影最美好的地方莫过于，我们每个人都是千寻，电影里荒诞而传奇的世界就是我们现在。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
现在，我们来看看电影里的每一个人物。
1、千寻
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
千寻的出场便是一个天真的小女孩儿，和第一次看这部电影的我很相像。
从一开始的天真，到解救父母、离开汤屋，一系列磨难之后，千寻告别白龙、告别伙伴，走向了成熟。就像是我们，每一个小个体，都经历了一个蜕变的过程，重重磨难之后，多次别离之后，我们成长起来。
所以这个故事的发生是架空在奇妙的神话里，但诉说的却是我们的故事因此打动人心。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
一开始的千寻，像我一样，在自己家的小轿车里，一派任性颓靡。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
甚至有些骄纵，宠得有些胆小。父母走进隧道时，千寻害怕并不想去，而自己被留在原地，又不得不硬着头皮跟随父母。这很像年纪尚小的孩子们被娇惯长大的模样。
但是，从一开始，千寻就表露出自己的本性——善良。
如果说她一开始有些任性孤僻，是家庭造成的，但这份难得的善良却是因为年纪小而保留的原生人格，所以并不显得突兀，反而自然。
父母贪婪地吃东西时，千寻在劝阻。
父母变成猪，她克服恐惧，尽力营救。
汤婆婆有些刻薄，爱财如命，千寻一一面对。
真是因为这份纯情之性，即使变成了“小千”，千寻仍旧在她心里，这是她的善良。她作为一个凡人，在四方神明皆在的汤屋，渺小而无力。但是她一直尽自己最大的努力帮助他人，与人为善。
害怕是人人都有的，问题是你能不能克服。
千寻作为电影的主角，身上所赋予的正能量自然不用过多赘言。
但同时，女主角坚毅勇敢的背后，同样有着同龄人会有的局限。
2、无脸男
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
起初见到他时，我有些害怕，因为他无声无息、无处不在，默默地看着千寻。但是后来影片完结，我特地买了一个印着他的头像的挂坠，挂在了书包上。
在那时的我看来，他的存在就是千寻在这个未知世界里的一个永远不会背叛的朋友，我甚至不希望他们分开，希望无脸男能回到千寻的世界里，继续帮助她。
而渐渐地，我才发现，无脸男其实有着更为深刻的创作缘由。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
他丧失自我认识，渴望得到自我认识，甚至暴躁易怒。
当千寻拒绝他的金子时，他大怒吞人，其实也是在没有得到认可之下的恐慌与无助，间接导致了他的发怒。
纵观影片，无脸男收获了相对不错的结局，但不管是儿时还是现在，我都觉得无脸男是可悲的，在朋友之间，他处以一个讨好的地位，他在迁就。
不管他拿签牌还是给金子，他都在希求认可。
但难能可贵的是，他从来没有伤害过千寻。所以即使卑微可怜，甚至吞人有些可恶，善就是善。
看到世界从不美好甚至有些肮脏突然变得一小点点的美好，其实才是最正能量的地方。
千寻、无脸男、钱婆婆、汤婆婆，甚至是白龙，他们都善良（下期我们继续），但也都有自己的不足。
正因为这样，你看到人物的转变时才会如此震撼。
电影，本身作为一个艺术品，讲究的本就是矛盾碰撞，而每个人物本身就是一个矛盾体，因为前后矛盾，矛盾于同一人，统一于同一人，这就是电影要表达的东西。
如果钱婆婆一开始和颜悦色放掉千寻的爸妈，故事也就没有必要开始。但钱婆婆这样一个爱财如命的女人忽然给予了一点点的善意，爆发了一点点的怜悯之心，或许就会感人至深。
这才是社会最真实的样子。
没有绝对的善，没有绝对的恶，但善总是大于恶的。
71届戛纳金棕榈奖获得的电影《小偷家族》同样塑造了这样一个不完美的世界。
《千与千寻》：美中不足才最真实（一）
导演是枝裕和创造了一个没有血缘关系的家庭。
夫妻收养小孩是因为没有生育；
夫妻赡养奶奶是觊觎她的养老金；
孙女乖乖待着是恨原生家庭；
奶奶甘愿养活所有人是怕自己无声无息地死去......
《卫报》评论《小偷家族》：“该片用现代的视角，对日本社会进行了解剖——精于算计，现实主义，平静而清澈，像一杯冷冷的白开水。”
或者说，不仅仅解剖日本社会，而是映射了全世界人类的困境。
而当你看到一群没有血缘关系的人能后这样相处之后，之前内心的难以置信都会被温柔取代，这是社会忽然变美好的瞬间。
有时候，太过完美的人物是理想主义，脱离了现实，美中不足可信度最高，同时，远比理想主义有正能量的多。
一点拙见，欢迎各位提出自己的见解。
这里是嬅年子❤️❤️❤️
