走进莫言 五

        莫言讲小说的三要素

    有人问莫言：

    “小说最重要的元素是什么？”答曰：

    人物、细节、语言。

    小说就是给人讲故事，故事里第一重要的就是人物。

    在莫言的小说里，就有许多具有典型性格特征栩栩如生的人物形象。

    《红高粱》中，北国高大挺拔的红高粱哺育的一条刚烈的硬汉、男主人公：余占鳌；

    丰腴、热烈、果断、泼辣、敢爱敢恨、敢做敢当，以较弱之躯拥抱爱与自由，崇尚力与美，承受着全部的痛苦与欢快的女主人公戴凤莲；

    《透明的红萝卜》中，莫言塑造了一个在沉重现实中，铸成冷漠坚韧性格的黑孩。

    莫言小说中的这些人物形象已经深深的扎根在了读者的心中。

    吴冠中、施耐庵、吴承恩、曹雪芹在他们的小说里，塑造了许许多多性格特征不同的人物形象，造就了我国文学宝库里的四大名著。

    人物形象是小说的核心，塑造特别典型的人物形象，也是小说要达到的一个高尚的目标。

    怎么才能成功塑造典型的人物形象呢？莫言肯定的说：

    当然是要靠故事来展示、来塑造，故事又是由情节和细节来构成的。

    细节写得好，就能够产生四两拨千斤的效果。

    黑孩被小铁匠的奴役、打骂；老铁匠的冷漠无情；拉风箱的吃力、炙烤，以及黑孩从不说一句话，很少用正眼看人，连对关心他的菊子的关心，只“抓起一把土，按在伤指上”。莫言通过对这些细节的精彩描写，成功塑造了一个冷漠，倔强的典型人物形象。

    人物塑造、情节、细节的描写都要依附语言作为工具，语言是表现一切的工具，本身也具备审美价值。

    作家的语言是通过在对人物、故事情节的描写，通过故事中人物的对话表现出来的。大家熟悉的作家都有自己的语言及语言的表达形式，都有自己的语言风格。我们老年大学写作班的曹老师也说过，我们看鲁迅的文章，如果不看作者，只看文章，就能知道这是鲁迅写的，老舍、沈从文、莫言的文章也一样，只看文章内容就知道是谁写的。这是因为他们已经形成了自己的语言风格，就像人穿衣服一样。

    莫言说：一个作家的语言风格一旦形成，就像披上了一件属于他的专用的衣服，大家一读就看出来了。

    他形象的打了一个比喻：

  一个房子就靠一砖一石盖起来的，语言就是我们构建文学大厦的砖石。

    作为新时代文学作家的重要代表之一，莫言的作品创作以独特的语言风格著称于世。有人对他的语言风格作了如下总结：

    乡土语言是莫言小说的语言形式，内容有：

　乡土化的叙述语言、乡土化的人物语言、乡土化的语言句式。

    修辞语言主要是

　长短句结合和词语的变幻风格。

    叙述语言与人物语言是小说语言的两大类，莫言小说作品中的叙述语言最为突出的特征就是浓厚的乡土气息，这与莫言长期的农村生活有着紧密的联系。

    莫言小说中人物的语言与人物的身份相吻合，他认为只有这样才能让读者感受到作品的真实与可信。

    莫言在小说语言句式的应用上匠心独运，既有缜密精致的复合句也有生动简洁的短语与单句，从莫言的创作个性与叙事风格角度去看，莫言始终着力于民间或者乡土话语的构建体系，口语化的句式是其作品创作的核心材料，不论是整句、省略句及短句，还是插入语、反复句等都带有明显的乡土口语化特色。

    莫言小说语言的显著特征就是长短句的结合使用，这一方面使其作品叙事清晰明了，另一方面又极显生动活泼。

    长句主要是指结构复杂、字数多、形态长的句子。长句通常信息容量大且语义比较丰满，能够将复杂的内容顺利地表达出来，具有周密、具体以及细致的叙述特点。

    短句则是相对于长句而言的，其简单、扼要、明快、紧凑且有力。

    如他在《十三步》中的一段话，“不养鸡犬，人生相闻，时有往来。”这段细节描写不但精准细致，而且十分幽默，平均每句话都由四个字组成，邻里之间的亲密关系跃然纸上。

  对于文学作品而言，词穷是最为忌讳之一，丰富的语言变幻是优秀作品应该坚持的一个重要原则。

    莫言在此方面就表现得十分突出。词语的多样化与多元化可以彰显出作家的创作功底与语言素养，变幻多端的词语在莫言的小说中俯拾皆是，由此可见，其在词语变化方面的追求是不可多得的，从一定程度上丰富了我国文学作品的创作语言。