小说创作基本技巧系列——必经之路
苏东坡在给友人的信中曾这样写道：“我一生之至乐在执笔为文之时,心中错综复杂之情思,我笔皆可畅达之。我自谓人生之乐,未有过于此者也。”写作，是一个人自我净化的过程，也是探索真理、回答社会提出的问题的过程。而在当代，对写作者来说，写作也是一种自我价值的实现，一种自我的安慰与救赎。
在《小说创作基本技巧：从计划到出版》这本里，英国作家琳恩•巴瑞特-李将自己的写作经验总结为写作的七要素，六大步骤。无论你是出于什么目的写作，或是写作爱好者，或是纯粹主义者，或者是想成为一名职业作家，从这本书里，你都可以得到自己想要的。
琳恩•巴瑞特-李的作品主要有《茱莉亚获得生命》、《黑暗中赤脚》、《永不言死》、《巨犬乔治》、《母亲的道路》、《无名的女孩》等。而在《小说创作基本技巧》这本书里，琳恩•巴瑞特-李主要从主题、设定、视角、人物、情节、对白这六步来讲述如何写一本令图书经纪人、编辑、书商、读者都拍案叫绝的小说。
主题
主题是整篇小说的重中之重，一本书想要获得广泛的社会反响，就必须做到它的主题是普适的、通用的，读者能在阅读的过程中，联想到自己的经历，或者能想象成自己正在经历故事中的遭遇。
从小说的驱动不同，我们可以将小说分为由紧张刺激情节驱动的小说（如犯罪小说、冒险故事、惊悚怪谈、恐怖小说等）和由情感驱动的小说（如婚姻故事、浪漫小说、喜剧、传说故事等）。在激情节驱动的小说里，能让读者产生代入感的因素有正义战胜邪恶、公正得到伸张、坏人得到惩罚等。而在由情感驱动的小说里，代入感主要以背叛、嫉妒、勇气、责任等形式来表现。
《侏罗纪公园》就是一个以紧张刺激情节驱动的小说，它的主题是现代科技被滥用、怪物诞生、人类在绝境中显露出恶劣的本性，以及狂妄自大的科学家放任自己的狂想等，而对抗这些的是正义的人性，最终道德战胜了野心，固执的野心被伟大的情感感化。
而《BJ单身日记》则是一本由情感驱动的小说。BJ自卑的心理使她选择伴侣时总是头脑发热，而这一切则通过她重拾自爱而化解。
要写出吸引人的小说，就不能够写爱情是爱情，写亲情是亲情，而是要在心中对主题进行思考，做出一个独一无二的见解。你对主题的思考和见解越深刻，越独特，你的小说才会有吸引力。
设定
设定是指在文学或游戏领域中的特定方面的设计、制定，例如人物、场景、事件、背景、世界观、宗教、计量、人文、风俗、战争等等。设定就是考虑故事发生的时间和地点，它决定了你在背景调研方面需要下多大的功夫。也就是说，你在设定时需要考虑：你的时间、地点的设定是情节发展所必需的吗？你的书真的有必要那么设定吗？
如果你的小说有对于人类处境的探索，无论是设计战争、饥荒还是其他状况，而你又没有过类似的体验，那么你就有很多准备工作要做。书中如果出现事实的错误是读者最不能忍受的。所以，为了不漏出马脚，一定要慎重考虑故事的时间、地点。
曹雪芹写《红楼梦》之所以把故事安排在宁、荣二府，设定大观园，是因为他在人生的前十几年是亲身经历过的，贾宝玉就是曹雪芹，他亲历过抄家，所以在《红楼梦》贾府被抄家的时候，读者才会心痛。他写的红楼宴并不是我们普通人脑中所想的大鱼大肉，而是山珍海味经过繁琐、复杂的工序一道道做出来的。
一个好的设定本身就会十分吸引人，戏剧界就有句老话：“戏不够，神鬼凑”。
例如《人鬼情未了》，例如《来自星星的你》这些超出常规世界的设定会让人觉得新鲜刺激，但是如果为了吸引而吸引，那么设定就会成为摆设，甚至是累赘。
为此作者琳恩给出了一些建议：
1、选好主题以后，请回答这个问题：你的设定对于主题或者剧情是否是有必要？
2、一些特殊设定必须要考虑到细节，读者对于事实的错误是不能容忍的。
3、角色与地点的互动必须的有意义的，是否能推动主题的。
视角
通俗的讲，视角就是以第几人称来写作。第一人称，以“我”的视角来写故事，会增加故事的真实性，以“我”的眼睛看到的事物、心理活动来推动故事情节的发展，但这种视角的缺点就是你不能在写作的时候写他人的心理活动。第二人称，以“你”的视角来写作，但目前来说，以第二人称写作的作品还不多。第三人称，也就是上帝视角，它可以灵活的转换场景、视角，来写不同的人看到的场景，但是人物的心理活动会有局限性。每一种视角都可以写出好故事来，只要你运用得当。
《红楼梦》就是以第三人称来写作的典范。写贾宝玉的装扮不是直接写他穿了什么衣服，束着什么发型，而是从林黛玉的视角来写：“戴着束发嵌宝紫金冠,齐眉勒着二龙抢珠金抹额, 穿一件二色金百蝶穿花大红箭袖,束着五彩丝攒花结长穗宫绦, 外罩石青起花八团倭锻排穗褂,登着青缎粉底小朝靴。”
人物
每本书都有一个中心人物，通过他们的 眼睛我们才能看见故事徐徐展开。在写作时需要注意的是，他们才是故事的主角，他们的观点是你试图传达给读者的。因此，创作真实可信的角色是至关重要的。为此，你需要为你的角色创作故事背景。虽然这些背景可能永远也不会在小说中详细描写，但是你必须在头脑中清晰可见，这样你的角色的行为动机和面对困境时的反应才会保持一致。
由于你扮演的是上帝的角色，那么在创造人物时的目的必须明确，并赋予他们能够服务你写作的人格和气质。如果你的小说是关于自我决心的，勇于探寻属于自己的道路，那么为了最大化的利用“英雄之旅”的概念，你需要为你的英雄设置可见的缺陷。周星驰的电影讲述的大都是一个市井小混混最终变成救世的大英雄，他们在影片的开头通常都是游手好闲、不学无术，但经历一番挫折、历练之后，变成人人尊敬、喜爱的大英雄。
除了中心人物外，精彩的人物设置同样是可以补全情节的单薄。人物的特征有时候比情节更吸引人，一个有趣的人物可以把一个无聊的情节变得让人发笑，例如《红楼梦》里刘姥姥的人物设定。
所以，不是所有的故事都要靠车祸，失忆，暗算这些紧张刺激的情节来吸引人的，面对日常情节时，不如想想作者琳恩的这句话：“精彩的人物设置可以补全情节的单薄”。
情节
情节是为了描绘故事主题而发生的事件。
《红楼梦》的主题是以贾宝玉和林黛玉的爱情悲剧来反映封建社会的土崩瓦解。那么，在创作这一作品时，曹雪芹就以贾宝玉和林黛玉为主要人物，在其中也穿插袭人、晴雯、秦可卿、王夫人、贾母、林之孝家的、周瑞家的等一系列人物，通过他们身上发生的故事一步步推动故事情节的发展。
这就是为什么前面说要对主题有深刻见解了，你对主题的见解也决定了情节的走向。假如你对主题已经有了深刻的见解，那么要怎么写出有吸引力的情节呢？
关于这一点，琳恩提出了一个原则：作为叙述者的主要任务就是提出问题并延迟回答问题的时间。
在这方面最好的范例，恐怕就是《一千零一夜》了。
《一千零一夜》讲述的是为了拯救被国王娶一个杀一个的无辜少女，宰相的女儿山鲁佐德自愿嫁给国王，为了自保，她每夜讲一个故事，并且把故事的最精彩处留到天亮，而国王为了知道故事的下文，就留她一命，让她下一夜继续讲故事，她也重复着同样的方法，把故事讲了一千零一夜。
你看，这就说提出问题并延迟回答问题所带来的巨大吸引力。
对白
好的对白能让人物与读者建立联系，让故事换发生机，推动故事情节的发展那，展现人物性格和彼此的差异，并且创造气氛和紧张感。
在刘姥姥进大观园一章中有这样一段描写 ：贾母这边说声“请”,刘姥姥便站起身,高声说道:“老刘,老刘,食量大如牛,吃个老母猪不抬头!”说完,却鼓着腮帮子,两眼直观,一声不语。
刘姥姥的话是符合她的乡下人身份的，同时也是王熙凤和鸳鸯有意为之。刘姥姥进大观园的目的既是为了逗贾母开心，更重要的是贾母开心了，她会得到赏赐，一年的花销便有了。
好对白的吸引力是强大的，它会让你在初看时眼睛一亮，还会让你在多年后念念不忘。
主题、设定、视角、人物、情节、对白这六步是任何一个小说家创作小说的必经之路。除了技巧性的东西，你还要勤于练习，任何东西都是“精于勤，荒于嬉”的。与其等待缪斯的光临，不如主动提笔上阵；与其在“创作的困境”中不可自拔，不如学会对症下药，拥有真正的“写作者意识”，在创作时全面考虑，在面对读者时先发制人。
